Considerado uma obra-prima cinematográfica e um triunfo da direção de arte, "Barry Lyndon" (1975) é um drama histórico épico dirigido por Stanley Kubrick. O filme narra a ascensão e queda de um jovem irlandês ambicioso no século XVIII, Redmond Barry, que, através de uma série de eventos picarescos e casamentos estratégicos, busca ascender na rígida hierarquia social europeia, tornando-se o notório Barry Lyndon. Sua mistura de visuais deslumbrantes, inspirados em pinturas da época, e uma narrativa de ritmo deliberado, conferiu-lhe um impacto duradouro na cultura pop e no cinema.
Análise e Enredo
Baseado no romance de 1844 de William Makepeace Thackeray, "The Luck of Barry Lyndon" (republicado como "Memoirs of Barry Lyndon, Esq."), o filme de Stanley Kubrick é uma odisseia grandiosa que mergulha nas hipocrisias e artimanhas da aristocracia europeia do século XVIII. Diferentemente do tom cômico e da narração não confiável de Barry em primeira pessoa do livro, o filme de Kubrick adota uma perspectiva mais objetiva e um narrador onisciente (Michael Hordern) que frequentemente antecipa os acontecimentos, minando o suspense e enfatizando o fatalismo da jornada de Barry.
Resumo Completo da História
O filme é dividido em duas partes, traçando a trajetória de Redmond Barry (Ryan O'Neal). A primeira parte, "Por Meios pelos Quais Redmond Barry Adquiriu o Estilo e Título de Barry Lyndon", começa na Irlanda de 1750. O jovem Redmond Barry, após a morte de seu pai em um duelo, se apaixona por sua prima mais velha, Nora Brady. Quando Nora se envolve com o rico Capitão John Quin, Barry o desafia para um duelo. Embora acredite ter matado Quin, Barry é enganado; o duelo foi encenado para ele fugir e permitir o casamento de Nora com Quin, que pagaria as dívidas da família.
Fugindo para Dublin, Barry é assaltado e, sem dinheiro, é forçado a se juntar ao exército britânico para lutar na Guerra dos Sete Anos. Após desertar e tentar se passar por um oficial, é descoberto e coagido a se juntar ao exército prussiano. Sua bravura em batalha lhe rende uma condecoração. Após a guerra, ele é recrutado para espionar o Chevalier de Balibari (Patrick Magee), um jogador profissional irlandês. Em vez de denunciá-lo, Barry se une ao Chevalier, tornando-se um trapaceiro e seu "sobrinho", e juntos, eles ganham a vida em casas de jogo por toda a Europa.
A segunda parte, "Contendo um Relato dos Infortúnios e Desastres que Aconteceram a Barry Lyndon", começa com Barry, agora um homem experiente e cínico, buscando uma esposa rica. Ele conhece a opulenta e infeliz Condessa de Lyndon (Marisa Berenson), cujo marido, Sir Charles Lyndon, está à beira da morte. Barry a seduz, e após a morte de Sir Charles, casa-se com a Condessa, assumindo seu sobrenome e seu vasto patrimônio.
No entanto, a vida de Barry como Barry Lyndon é marcada pela infelicidade. Ele gasta a fortuna da Condessa, é abertamente infiel e abusa fisicamente do filho dela de um casamento anterior, Lord Bullingdon (Leon Vitali), que passa a odiá-lo. A mãe de Barry o aconselha a buscar um título de nobreza para proteger sua posição caso a Condessa morresse. Seus gastos excessivos e sua busca por um título de nobreza irritam Bullingdon, que o confronta publicamente em uma festa, denunciando seus crimes e sua má gestão financeira.
A tragédia se abate sobre Barry com a morte de seu amado filho, Bryan (David Morley), em um acidente de cavalo, uma perda que o mergulha em uma profunda depressão e leva a um comportamento ainda mais imprudente. Bullingdon, agora adulto, desafia Barry para um duelo. Barry, inicialmente, atira para o chão, mas Bullingdon o atinge na perna, que é subsequentemente amputada.
O Final Detalhado e Seus Significados Ocultos
O duelo final entre Barry e Lord Bullingdon é o clímax da queda de Barry. Durante o duelo, Barry, apesar de sua bravura passada, atira deliberadamente para o chão na primeira rodada, um ato de misericórdia ou talvez de esgotamento. No entanto, Bullingdon, tomado pela raiva e pelo desejo de vingança, atira em Barry na perna, causando uma lesão que resulta na amputação.
Este ato de "misericórdia" de Barry pode ser interpretado de diversas formas: alguns veem como seu último resquício de honra ou um momento de autoconsciência, conectando-o ao jovem Redmond Barry que duelou com Quin. Outros sugerem que ele pode ter perdido a vontade de lutar e buscou a morte, ou pelo menos o fim de sua vida de excessos, submetendo-se ao destino. Essa escolha irônica de livre-arbítrio, ao renunciar a ele, paradoxalmente o redime moralmente, mas sela sua ruína mundana. Sua mãe arranja um acordo para que Barry receba uma anuidade de 500 guinéus, contanto que ele nunca retorne à Inglaterra. Barry parte, primeiro para a Irlanda e depois para a Europa, onde retoma a carreira de jogador, mas sem o sucesso de outrora.
O epílogo final do filme, "Foi no reinado de Jorge III que as referidas personagens viveram e discutiram; bons ou maus, bonitos ou feios, ricos ou pobres, agora são todos iguais", é uma declaração temática pungente. Ele ressalta a futilidade da ambição e da busca por status social diante da igualdade inquestionável da morte. Kubrick, através dessa conclusão fria e distante, sugere que, independentemente dos dramas e intrigas da vida, o tempo e a morte nivelam a todos, tornando suas aspirações e fracassos igualmente insignificantes no grande esquema da história.
Elenco e Atuações de Destaque
- Ryan O'Neal como Barry Lyndon (Redmond Barry): A escolha de Ryan O'Neal para o papel principal foi uma surpresa para muitos, especialmente porque Kubrick era conhecido por trabalhar com atores que não eram "estrelas de bilheteria". O'Neal, então no auge de sua fama após "Love Story", foi escolhido, em parte, pela exigência da Warner Bros. de ter um ator conhecido. Sua atuação, por vezes criticada como inexpressiva ou "rígida" e "sem emoção", foi, segundo alguns, uma escolha deliberada de Kubrick para retratar a passividade de Barry diante de sua própria vida e destino, tornando-o um "boneco em uma peruca empoada". Embora sua carreira não tenha "decolado" como esperado após o filme, sua performance é hoje vista como essencial para o tom do filme, sendo o "centro" que dá proporção à vasta quantidade de detalhes e observações históricas.
- Marisa Berenson como Lady Lyndon: Berenson entrega uma atuação contida, mas poderosa, como a Condessa rica e melancólica. Sua beleza etérea e sua fragilidade contrastam com a ambição implacável de Barry, tornando-a uma figura trágica cujos sentimentos são constantemente ignorados.
- Leon Vitali como Lord Bullingdon: A interpretação de Vitali como o enteado amargo e determinado de Barry é crucial para a segunda parte do filme. Sua repulsa por Barry cresce de um desprezo infantil a uma fúria calculada, culminando no duelo final. A intensidade e o ódio de Bullingdon são palpáveis, e Vitali teria sido levado à exaustão por Kubrick durante as filmagens da cena do duelo para capturar a "angústia crua".
- Michael Hordern como o Narrador: Embora não apareça na tela, a voz do narrador de Michael Hordern é uma presença fundamental. Sua narração onisciente e muitas vezes irônica, que revela eventos antes que aconteçam, é um dispositivo narrativo chave que contribui para o distanciamento emocional do filme e a sensação de fatalidade, características da obra de Kubrick.
Curiosidades de Bastidores e Polêmicas
- A Obseção pela Luz Natural: Uma das características mais notáveis e revolucionárias de "Barry Lyndon" é a cinematografia de John Alcott, que ganhou um Oscar por seu trabalho. Kubrick insistiu em filmar muitas cenas usando apenas luz natural, incluindo cenas noturnas iluminadas exclusivamente por velas. Para isso, ele utilizou lentes ultra-rápidas Zeiss Planar 50mm f/0.7, originalmente desenvolvidas pela NASA para fotografar o lado escuro da lua, que foram modificadas para câmeras de cinema. Isso criou uma estética visual única, reminiscentes de pinturas do século XVIII de artistas como Gainsborough e Hogarth. Embora a maioria das cenas noturnas usasse apenas luz de velas (com a adição de muitas velas escondidas para luz ambiente), algumas cenas diurnas ainda exigiam iluminação artificial, como "mini-brutes" para simular a luz que entrava pelas janelas. A intensidade da luz das velas, combinada com a insistência de Kubrick em múltiplas tomadas, tornava as condições no set sufocantes, fazendo com que os atores "suassem sob perucas e maquiagem" e "sentissem que estavam sobrevivendo, não atuando".
- Ameaças do IRA: A produção do filme enfrentou problemas logísticos, climáticos e políticos. Durante as filmagens na Irlanda em 1974, a equipe de produção de Kubrick recebeu ameaças do IRA (Exército Republicano Irlandês). Kubrick teria recebido um telefonema de um suposto membro do IRA, ordenando que ele e sua equipe deixassem o país em 24 horas. Temendo por sua segurança, Kubrick e a equipe se retiraram em 12 horas, e a produção foi transferida para a Inglaterra, Escócia e Alemanha, com apenas um terço do filme concluído.
- Perfeccionismo de Kubrick e Dificuldades no Set: Kubrick era conhecido por seu perfeccionismo obsessivo, o que resultou em um longo período de filmagem de aproximadamente 300 dias ao longo de dois anos e um orçamento que ultrapassou os US$ 11 milhões (chegando a US$ 12 milhões). Sua demanda por dezenas de tomadas por cena era rotineira. A cena do duelo entre Barry e Bullingdon, por exemplo, teria levado 42 tomadas ao longo de três semanas. Este rigor levou à exaustão da equipe e do elenco. A atuação de Ryan O'Neal foi moldada por Kubrick para ser contida, o que contribuiu para a percepção de sua frieza, mas era intencional.
- Projeto Anterior: "Barry Lyndon" surgiu após Kubrick abandonar seu projeto dos sonhos de fazer uma cinebiografia épica sobre Napoleão Bonaparte. Depois que o financiamento para "Napoleão" foi retirado devido ao fracasso comercial de "Waterloo" (1970), um filme similar, Kubrick usou sua vasta pesquisa histórica para "Barry Lyndon", ambientado em um período semelhante.
Recepção e Legado do Filme
No seu lançamento em 1975, "Barry Lyndon" teve uma recepção mista, especialmente nos Estados Unidos. Muitos críticos acharam o filme lento, frio e emocionalmente distante, com alguns o descrevendo como "glacial" ou um "filme de mesa de centro". Pauline Kael, da The New Yorker, criticou a falta de energia dos atores e o tom satírico do livro de Thackeray. Financeiramente, embora tenha tido bom desempenho na Europa, foi uma decepção de bilheteria nos EUA, arrecadando cerca de US$ 20,3 milhões globalmente com um orçamento de US$ 11-12 milhões.
No entanto, como muitas das obras de Kubrick, a reputação de "Barry Lyndon" cresceu significativamente ao longo do tempo. É agora amplamente considerado uma obra-prima cinematográfica e um dos maiores filmes de todos os tempos, admirado por sua beleza visual, profundidade temática e meticulosa recriação do século XVIII. Roger Ebert, que inicialmente deu ao filme três estrelas e meia, mais tarde o adicionou à sua lista de "Grandes Filmes", dando-lhe quatro estrelas e elogiando sua "excelência técnica e distância emocional".
"Barry Lyndon" foi indicado a sete prêmios da Academia e ganhou quatro Oscars: Melhor Cinematografia (John Alcott), Melhor Direção de Arte, Melhor Figurino e Melhor Trilha Sonora Original e Adaptação. Kubrick também recebeu indicações para Melhor Filme, Melhor Diretor e Melhor Roteiro Adaptado.
O legado do filme é imenso, especialmente em sua influência visual. Ele redefiniu como os diretores e diretores de fotografia abordavam dramas históricos, inspirando uma geração de cineastas a priorizar a autenticidade visual e a integridade artística em filmes de época. Sua estética influenciou filmes como "Orgulho e Preconceito" (2005), "Maria Antonieta" (2006) e "A Favorita" (2018), que ecoam o estilo "pinturesco" de Kubrick e seu uso de luz natural. Cada fotograma do filme é frequentemente estudado em cursos de história da arte e cinema, ilustrando como a arte pode elevar a narrativa cinematográfica. "Barry Lyndon" permanece como um testemunho da ambição artística intransigente de Stanley Kubrick, uma obra que transcende seu meio e continua a inspirar cineastas, artistas e audiências.
Fontes Pesquisadas
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