“Stalker” (1979), a obra-prima soviética de ficção científica dirigida por Andrei Tarkovsky, transcende o gênero para se firmar como uma profunda exploração filosófica e espiritual da condição humana. Baseado livremente no romance "Piquenique na Estrada" dos irmãos Arkady e Boris Strugatsky, o filme conduz o público por uma jornada hipnotizante a um local misterioso conhecido apenas como a "Zona", onde as leis da física parecem não se aplicar e, no seu coração, uma "Sala" supostamente concede os desejos mais íntimos. É um filme que, com sua estética desoladora e ritmo contemplativo, não apenas impactou profundamente o cinema mundial, mas também deixou um legado envolto em mistério e tragédia.
Análise e Enredo
“Stalker” nos transporta para um mundo distópico, cinzento e sem nome, onde uma área restrita conhecida como "A Zona" desafia toda a lógica. Governamentalmente isolada e protegida por forças militares, a Zona é um local de anomalias inexplicáveis e perigos ocultos, que, segundo a lenda, abriga uma “Sala” capaz de realizar os desejos mais profundos de quem a adentra. É para este lugar enigmático que o protagonista, conhecido apenas como Stalker (Alexander Kaidanovsky), um guia ilegal com uma conexão quase mística com a Zona, decide levar dois clientes: o Escritor (Anatoly Solonitsyn), um intelectual desiludido em busca de inspiração, e o Professor (Nikolai Grinko), um cientista cético movido por razões mais pragmáticas.
A jornada é apresentada em um contraste visual marcante: o mundo exterior é filmado em sépia ou preto e branco, refletindo a desolação e a falta de esperança. Ao entrarem na Zona, a tela ganha cores, mas tons desbotados e melancólicos, criando uma atmosfera etérea e onírica. O trajeto não é físico, mas existencial, repleto de perigos invisíveis e "armadilhas" que se manifestam de acordo com o estado de espírito dos viajantes. O Stalker os instrui a seguir caminhos não lineares e a usar porcas e panos para testar a segurança do terreno, enfatizando a necessidade de fé, humildade e atenção às sutilezas do ambiente.
Durante a travessia, os três homens se envolvem em diálogos densos e filosóficos, revelando suas dúvidas, medos e motivações. O Escritor anseia por uma inspiração que o liberte de seu cinismo, enquanto o Professor busca algo que possa garantir seu reconhecimento científico, chegando até a carregar uma bomba para destruir a Sala, temendo o poder de desejos egoístas. O Stalker, por sua vez, age como um "santo tolo" ou um "pastor", guiando-os com uma devoção quase religiosa, mas ele próprio se abstém de entrar na Sala, alegando que os stalkers são proibidos de fazê-lo.
O Final e Suas Interpretações
Ao chegarem à Sala, o clímax do filme se desenrola não em uma ação grandiosa, mas em uma profunda inação. Apesar de estarem no limiar de seus maiores desejos, nenhum dos três consegue ou se atreve a entrar. O Professor revela sua intenção de explodir a Sala, acreditando que ela pode ser perigosa para a humanidade se cair em mãos erradas, ou que seus desejos ocultos, não os conscientes, seriam realizados, com resultados imprevisíveis. O Escritor, após considerar o exemplo de um stalker anterior, Porcupine, que encontrou riqueza em vez de seu irmão falecido na Sala (revelando seu desejo subconsciente por dinheiro), percebe que ninguém pode realmente conhecer seus desejos mais íntimos e, portanto, o que a Sala realmente concederia.
Desiludidos e incapazes de confrontar a verdade sobre si mesmos que a Sala poderia revelar, eles decidem não entrar. O Stalker retorna para casa em angústia, lamentando a perda da fé na humanidade, a capacidade de crer em milagres ou no divino. Ele acredita que a sociedade se tornou cínica e que as pessoas perderam a habilidade de acessar a fé necessária para navegar na Zona e viver uma vida plena.
A cena final é uma das mais debatidas e emblemáticas do cinema de Tarkovsky. A filha do Stalker, Martyshka (Natasha Abramova), apelidada de "Macaca", uma criança muda e fisicamente deformada (uma possível consequência das viagens do Stalker à Zona), está sentada à mesa enquanto sua mãe narra um monólogo em voz alta sobre o amor e a escolha de uma vida difícil, mas interessante, ao lado do Stalker. De repente, Martyshka parece mover telecineticamente três copos pela mesa, fazendo um deles cair. Enquanto alguns interpretam isso como uma manifestação genuína de poderes psíquicos, sugerindo uma nova forma de evolução ou fé na próxima geração, outros apontam para o som de um trem passando ao fundo, sugerindo que as vibrações podem ser a causa do movimento, deixando a interpretação da fé ou da racionalidade ambígua. Essa ambiguidade é intencional, convidando o público a confrontar suas próprias crenças e a questionar o que realmente significa "acreditar".
A Zona em si não simboliza nada específico para Tarkovsky, mas sim "a vida", um espaço onde o homem se confronta consigo mesmo e com as verdades ocultas de sua alma. A Sala não concede desejos de forma direta, mas revela os anseios mais íntimos, muitas vezes inconscientes, da pessoa, atuando como um espelho da alma.
Elenco e Atuações de Destaque
O elenco principal de “Stalker” é composto por talentos notáveis que entregam performances intensas e cheias de nuances. Alexander Kaidanovsky personifica o Stalker com uma mistura de fervor religioso e melancolia profunda, transmitindo a carga de sua missão e sua fé inabalável, mas muitas vezes frustrada, na Zona. Anatoly Solonitsyn, colaborador frequente de Tarkovsky, encarna o cinismo intelectual do Escritor, cuja busca por inspiração o leva a questionar sua própria essência e a validade de sua arte. Mykola Hrynko, como o Professor, representa a razão e o pragmatismo, mas também a vulnerabilidade diante do desconhecido. Alisa Freindlich, no papel da esposa do Stalker, oferece uma performance poderosa, expressando o sofrimento e a devoção incondicional a um homem consumido por sua obsessão.
Curiosidades de Bastidores e Polêmicas
A produção de "Stalker" foi notória por suas dificuldades e por um halo de tragédia que a envolveu. O filme foi gravado durante um ano e meio, mas a primeira versão completa, filmada com o diretor de fotografia Georgy Rerberg, foi arruinada devido a problemas no laboratório de processamento do filme, possivelmente por uso de um estoque Kodak 5247 com o qual os técnicos soviéticos não estavam familiarizados. Esta catástrofe forçou Tarkovsky a refilmar quase todo o projeto com um novo diretor de fotografia, Alexander Knyazhinsky, e um orçamento adicional, levando a uma completa re-concepção do filme e do próprio personagem Stalker. Tarkovsky ficou "devastado" com o ocorrido, e sua relação com Rerberg se deteriorou, levando à sua demissão do projeto.
Uma das polêmicas mais sombrias e persistentes sobre "Stalker" é a suspeita de que as locações de filmagem em locais industriais abandonados perto de Tallinn, na Estônia, eram tóxicas e teriam contribuído para problemas de saúde de membros da equipe. Relatos da equipe mencionam reações alérgicas, espuma branca no rio causada por resíduos químicos de uma usina próxima e a presença de materiais perigosos. Tragicamente, tanto Tarkovsky quanto sua esposa Larisa, que atuou como assistente de direção, e o ator Anatoly Solonitsyn (o Escritor), morreram de câncer de pulmão em um período de cerca de uma década após o lançamento do filme, alimentando a teoria de que foram expostos a substâncias nocivas.
Além disso, Tarkovsky enfrentou constantes batalhas com a Goskino (o comitê estatal soviético de cinematografia) devido ao seu estilo autoral e à natureza filosófica e espiritual de suas obras, que frequentemente iam contra as diretrizes materialistas do regime. A Goskino considerou "Stalker" lento e sem a dinâmica esperada para um filme de ficção científica, chegando a ameaçá-lo com o exílio. Apesar das dificuldades, Tarkovsky perseverou com uma "devoção fanática", conseguindo realizar sua visão artística.
Recepção e Legado
No seu lançamento em maio de 1979, "Stalker" obteve aclamação na imprensa soviética e do Pacto de Varsóvia, mas recebeu críticas mistas no Ocidente. No entanto, ao longo dos anos, o filme foi reavaliado e reconhecido como uma das maiores obras cinematográficas de todos os tempos. Em 2022, na pesquisa decenal de críticos e diretores da revista Sight and Sound do British Film Institute, "Stalker" foi classificado em 43º e 14º lugar, respectivamente, entre os melhores filmes.
Apesar do orçamento de 1 milhão de rublos, vendeu 4,3 milhões de ingressos na União Soviética. Em relançamentos, como a versão restaurada de 2017, o filme fez história de bilheteria para um relançamento no Film at Lincoln Center, demonstrando seu apelo duradouro.
“Stalker” é frequentemente citado como um marco do cinema de arte, com seu ritmo meditativo, tom solene e foco em temas existenciais, filosóficos e teológicos, distinguindo-o de grande parte da ficção científica comercial. Sua influência se estende para além do cinema, sendo uma inspiração para literatura (como a série "Southern Reach" de Jeff VanderMeer) e videogames (como a série "S.T.A.L.K.E.R."), especialmente na estética pós-apocalíptica e na exploração de zonas anômalas. A capacidade do filme de resistir a uma única interpretação, permitindo que cada espectador projete suas próprias questões e anseios na Zona, é parte central de seu legado duradouro e sua mística.
Fontes Pesquisadas
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- https://www.the-numbers.com/movie/Stalker-(1980)#tab=summary
