नौ ऑस्कर पुरस्कारों के विजेता और इतालवी मास्टर बर्नार्डो बर्टोलुची द्वारा निर्देशित, द लास्ट एम्परर (1987) एक जीवनीपरक और नाटकीय उत्कृष्ट कृति है जो चीन के किंग राजवंश के अंतिम शासक, ऐसिन-गियोरो पुयी की दुखद और आकर्षक यात्रा का वर्णन करती है। एक भव्य प्रोडक्शन डिज़ाइन और अंतरंग कथा के माध्यम से, यह फीचर फिल्म विश्व सिनेमा के सबसे बड़े दृश्य और ऐतिहासिक मील के पत्थरों में से एक के रूप में स्थापित हुई है, जो 20वीं सदी के राजनीतिक तूफानों के बीच संप्रभुता की सीमाओं और पहचान खोने के अकेलेपन की जांच करती है।
विश्लेषण और कथानक: पुयी की स्वर्णिम त्रासदी
द लास्ट एम्परर केवल एक पारंपरिक ऐतिहासिक महाकाव्य नहीं है; यह एक असाधारण रूप से अंतरंग चरित्र अध्ययन है जो विशाल पैमाने पर काम करता है। फिल्म एक गैर-रेखीय कथा संरचना को अपनाती है, जो पुयी (जॉन लोन द्वारा वयस्क भूमिका में अभिनीत) के जीवन के दो महत्वपूर्ण अवधियों के बीच शानदार ढंग से बदलती है: फॉरबिडन सिटी (निषिद्ध शहर) की एकांत विलासिता में उनका बचपन और युवावस्था, और 1950 में माओ त्से-तुंग के कम्युनिस्ट शासन के तहत फुशुन युद्ध अपराधी जेल में उनका बाद का अपमान और पुनर्वास का प्रयास।
कहानी 1908 में शुरू होती है। केवल तीन साल की उम्र में, पुयी को उसकी माँ की बाहों से छीन लिया जाता है और बीजिंग के पौराणिक फॉरबिडन सिटी ले जाया जाता है। उसे चीन का सम्राट घोषित किया जाता है, जो हजारों नपुंसकों और दरबारियों से घिरा होता है जो उसकी हर इच्छा के आगे झुकते हैं। हालाँकि, यह संप्रभुता एक अस्तित्वगत दिखावा है। जबकि पुयी सुनहरी दीवारों के भीतर शासन करता है, बाहरी दुनिया में भारी बदलाव आते हैं: किंग राजवंश गिर जाता है, चीन गणराज्य की घोषणा की जाती है और युवा सम्राट विलासिता का कैदी बन जाता है, एक ऐसा संप्रभु जिसके पास कोई साम्राज्य नहीं है और जो अपने ही निवास के द्वार भी पार नहीं कर सकता।
जैसे-जैसे वह बड़ा होता है, पुयी बाहरी प्रभावों से आकार लेता है, जिसमें उसके ब्रिटिश शिक्षक रेजिनाल्ड जॉनस्टन (पीटर ओ'टूल) की भूमिका प्रमुख है, जो उसे पश्चिमी अवधारणाओं, आधुनिक तकनीक (जैसे साइकिल और चश्मा) और अपनी सुनहरी जेल से भागने की तीव्र इच्छा से परिचित कराते हैं। सुंदर वानरोंग (जोन चेन) से शादी करके और वेनक्सियू (विवियन वू) को दूसरी पत्नी के रूप में स्वीकार करके, पुयी अपने जीवन पर कुछ नियंत्रण पाने की व्यर्थ कोशिश करता है। हालाँकि, 1924 में, उसे रिपब्लिकन बलों द्वारा फॉरबिडन सिटी से बाहर निकाल दिया जाता है।
निर्वासन उसके पतन के दूसरे चरण की शुरुआत करता है। पश्चिम के ग्लैमर और अपना पैतृक सिंहासन वापस पाने के वादे से आकर्षित होकर, पुयी अपने जीवन की सबसे बड़ी गलती करता है: वह जापानी आक्रमणकारियों के साथ गठबंधन कर लेता है, जो उसे 1930 के दशक में मांचुकुओ (कब्जे वाले मांचुरिया) के कठपुतली शासक के रूप में स्थापित करते हैं। अमाकासु (रयुइची साकामोटो) के हेरफेर के प्रभाव में, पुयी अनजाने में एक क्रूर शासन का साथी बन जाता है, जबकि उसकी पत्नी वानरोंग अफीम की लत और निराशा में डूब जाती है। द्वितीय विश्व युद्ध में जापान की हार के साथ, पुयी को सोवियत सेना द्वारा पकड़ लिया जाता है और बाद में नई कम्युनिस्ट चीन सरकार को सौंप दिया जाता है, जहाँ वह वैचारिक पुनर्शिक्षा में दस साल बिताता है, अपने अपराधों, अपने शाही अहंकार और अपनी व्यावहारिक निरर्थकता का सामना करने के लिए मजबूर होता है।
रहस्योद्घाटन: झींगुर, सिंहासन और समय का संक्रमण
द लास्ट एम्परर का अंत सिनेमा के इतिहास के सबसे काव्यात्मक रूप से विनाशकारी और प्रतीकात्मक रूप से समृद्ध दृश्यों में से एक है। कम्युनिस्ट सरकार से माफी मिलने और 1959 में रिहा होने के बाद, पुयी अपने अंतिम वर्ष बीजिंग में एक माली के रूप में विनम्रतापूर्वक काम करते हुए बिताता है। वह अंततः एक आम नागरिक बन गया है, किसी भी विशेषाधिकार से रहित, लेकिन विरोधाभासी रूप से अपने जीवन में पहली बार स्वतंत्र है।
1967 में, चीनी सांस्कृतिक क्रांति के दंगों के दौरान, एक वृद्ध और बीमार पुयी एक भुगतान करने वाले पर्यटक के रूप में फॉरबिडन सिटी का दौरा करता है। वह महल जो कभी उसकी पूरी दुनिया था, अब एक सार्वजनिक संग्रहालय है। वह अलगाव की रस्सियों को पार करता है और ड्रैगन सिंहासन तक की सीढ़ियाँ चढ़ता है। वहाँ, संग्रहालय के गार्डों में से एक का बेटा, एक लड़का जो कम्युनिस्ट पायनियर्स का लाल स्कार्फ पहने हुए है, उसके पास आता है। लड़के को यह साबित करने के लिए कि वह वास्तव में सम्राट था, पुयी मुस्कुराता है और सिंहासन के पीछे से पचास वर्षों से अधिक समय से छिपी एक वस्तु निकालता है: बांस का छोटा पिंजरा जो उसे उसके राज्याभिषेक के दिन एक बुजुर्ग ने दिया था, जिसमें एक झींगुर था।
पुयी लड़के को पिंजरा दे देता है। जब बच्चा कंटेनर खोलता है, तो एक हरा झींगुर बाहर निकलता है, जो पूरी तरह से जीवित और सक्रिय है। लड़का पुयी से बात करने के लिए ऊपर देखता है, लेकिन बूढ़ा सम्राट रहस्यमय तरीके से हॉल से गायब हो गया है। कैमरा तब आधुनिक पर्यटकों के एक समूह पर कट जाता है जो टूर गाइड की आवाज के साथ सिंहासन कक्ष में प्रवेश कर रहे हैं, जो शुष्क रूप से घोषणा करता है कि पुयी का 1967 में निधन हो गया, जिसने चीन में दो हजार से अधिक वर्षों के शाही शासन को समाप्त कर दिया।
अंत के छिपे हुए अर्थ
- पुयी की आत्मा के रूपक के रूप में झींगुर: झींगुर, जो पांच दशकों तक छोटे पिंजरे में बंद रहा, स्वयं पुयी का प्रतिनिधित्व करता है। दोनों को कृत्रिम और उत्कृष्ट संरचनाओं (बांस का पिंजरा और फॉरबिडन सिटी) में कैद किया गया था, परंपरा के नाम पर स्वतंत्रता से वंचित रखा गया था। अंत में झींगुर की मुक्ति यह प्रतीक है कि अपनी सामान्य मानवता को स्वीकार करके और एक साधारण व्यक्ति के रूप में मरकर, पुयी की आत्मा अंततः अपनी ऐतिहासिक जंजीरों से मुक्त हो गई।
- मानवीय भावना का अस्तित्व: इतने वर्षों के बाद झींगुर का जीवित रहना जादुई यथार्थवाद का एक तत्व है जो जैविक तर्क को चुनौती देता है, यह दर्शाता है कि इतिहास और व्यक्तिगत यादों का सार राजनीतिक शासन के बावजूद जीवित रहता है, चाहे वे राजवंशीय, फासीवादी या कम्युनिस्ट हों।
- इतिहास की विडंबना: अपने बचपन के घर में प्रवेश करने के लिए टिकट खरीदकर, फिल्म शक्ति पर अपने गहरे चिंतन को समाप्त करती है। वह व्यक्ति जिसे कभी "स्वर्ग का पुत्र" माना जाता था और जो दुनिया की एक चौथाई आबादी का मालिक था, अपनी यादों के अलावा कुछ भी नहीं बचाकर अपनी यात्रा समाप्त करता है, जो धर्मनिरपेक्ष शक्ति की क्षणभंगुरता को दर्शाता है।
अभिनय और कलाकारों का भार
फिल्म की नाटकीय सफलता पूरी तरह से इसके शानदार कलाकारों के कंधों पर टिकी है। जॉन लोन ने युवावस्था से लेकर बुढ़ापे तक पुयी की भूमिका निभाते हुए अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन दिया है। लोन चरित्र में एक अद्वितीय उदास भेद्यता का संचार करते हैं; वह एक बिगड़े हुए सम्राट के भोले अहंकार और साथ ही अपनी ऐतिहासिक अप्रासंगिकता के प्रति जागरूक व्यक्ति के दर्द को चित्रित करने में सक्षम हैं। एक गर्वित सम्राट से एक झुके हुए कैदी और अंततः एक शांत माली में बदलने के उनके शारीरिक बारीकियां मार्मिक हैं।
जोन चेन महारानी वानरोंग के रूप में चमकती हैं। एक आशावादी युवा कॉस्मोपॉलिटन से अवसाद, पुयी की उपेक्षा और अफीम की लत से तबाह महिला में उनका परिवर्तन फिल्म के सबसे दर्दनाक प्रक्षेप पथों में से एक है। वह दृश्य जिसमें वह आंखों में आंसू लिए अफीम के फूल चबाती है, फिल्म के सबसे प्रतिष्ठित क्षणों में से एक है।
पीटर ओ'टूल, अपनी कुलीन उपस्थिति और अचूक आवाज के साथ, रेजिनाल्ड जॉनस्टन की भूमिका में गर्मी और मानवता लाते हैं। वह पुयी के नैतिक लंगर और बाहरी दुनिया की वास्तविकता के साथ सम्राट की एकमात्र कड़ी के रूप में कार्य करते हैं। सहायक कलाकारों में विवियन वू का साहसपूर्ण वेनक्सियू के रूप में उल्लेखनीय योगदान है, जो तलाक की मांग करती है (शाही इतिहास में एक अभूतपूर्व कार्य), और महान जापानी संगीतकार और अभिनेता रयुइची साकामोटो, जो गणना करने वाले अधिकारी अमाकासु को एक धमकी भरी कठोरता के साथ निभाते हैं।
पर्दे के पीछे, निर्माण और स्टोरारो का रंग सिद्धांत
द लास्ट एम्परर का निर्माण एक अभूतपूर्व रसद उपलब्धि थी। यह बीजिंग में फॉरबिडन सिटी की वास्तविक दीवारों के भीतर फिल्माने के लिए पीपुल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना की सरकार से पूर्ण प्राधिकरण प्राप्त करने वाली पहली पश्चिमी फीचर फिल्म थी। तब तक, ऐतिहासिक स्थल ने कभी भी विदेशी फिल्म क्रू के लिए अपने दरवाजे नहीं खोले थे। सहयोग का स्तर इतना अधिक था कि चीनी सेना ने राज्याभिषेक और शाही विधानसभाओं के भव्य दृश्यों को फिर से बनाने के लिए 19,000 से अधिक अतिरिक्त कलाकारों को प्रदान किया।
फिल्म के सबसे प्रशंसित पहलुओं में से एक इतालवी मास्टर विटोरियो स्टोरारो का छायांकन है। उन्होंने पुयी के मनोवैज्ञानिक और कालानुक्रमिक विकास का अनुवाद करने के लिए एक जटिल और सूक्ष्म "रंग सिद्धांत" का उपयोग किया:
- लाल: पुयी के बचपन में उपयोग किया गया, यह जन्म, रक्त, प्रारंभिक जुनून और फॉरबिडन सिटी की दीवारों का प्रतिनिधित्व करता है जिसने उसे वास्तविक दुनिया से अलग रखा।
- पीला: विशेष शाही रंग। यह पुयी की दिव्य पहचान, उसके निरंकुश राजशाही और उसकी पौराणिक शक्ति के पूर्ण अलगाव का प्रतिनिधित्व करता है।
- हरा: रेजिनाल्ड जॉनस्टन के आगमन के साथ पेश किया गया। यह ज्ञान, शिक्षा, बौद्धिक युवावस्था और दीवारों के पार देखने की इच्छा का प्रतीक है।
- नीला: मांचुकुओ में अवधि पर हावी है। यह शीतलता, उदासी, नियंत्रण की हानि और उस शक्ति का भ्रम है जो वास्तव में जापानी सेना के पास थी।
- धूसर (ग्रे): कम्युनिस्ट जेल पर हावी रंग। यह सम्राट के विमुद्रीकरण, नग्न वास्तविकता, सामाजिक समानता और एक आम नागरिक के रूप में पुनर्जन्म के लिए उसकी पौराणिक व्यक्तित्व के मिटने का प्रतिनिधित्व करता है।
मूल साउंडट्रैक, रयुइची साकामोटो, डेविड बर्न (टॉकिंग हेड्स बैंड के नेता) और चीनी संगीतकार कोंग सु के बीच एक प्रतिष्ठित सहयोग में रचित, पारंपरिक चीनी ध्वनियों का पश्चिमी सिंथेसाइज़र और ऑर्केस्ट्रा व्यवस्था के साथ एक उत्कृष्ट मिश्रण है, जो देश के सांस्कृतिक झटके और समय के संक्रमण को पूरी तरह से पकड़ता है।
विवाद, विचारधारा और बर्टोलुची का दृष्टिकोण
आलोचनात्मक सफलता के बावजूद, द लास्ट एम्परर बौद्धिक बहसों और विवादों से मुक्त नहीं थी। बर्नार्डो बर्टोलुची के मार्क्सवादी विश्वासों को देखते हुए, कई इतिहासकारों और आलोचकों ने बताया कि फिल्म चीनी कम्युनिस्ट पार्टी द्वारा थोपी गई "पुनर्शिक्षा" प्रक्रिया के प्रति अत्यधिक उदार और स्वच्छ दृष्टिकोण अपनाती है।
फुशुन जेल के निदेशक (यिंग रुओचेंग द्वारा अभिनीत) को एक क्रूर अधिनायकवादी शासन के एजेंट के बजाय, जो ब्रेनवाशिंग और मनोवैज्ञानिक जबरदस्ती के कठोर तरीकों का उपयोग करता था, एक समझदार और मानवतावादी चिकित्सक के रूप में चित्रित किया गया है। ऐतिहासिक वास्तविकता में, पुनर्शिक्षा प्रक्रिया स्क्रीन पर सुझाए गए शांतिपूर्ण और प्रबुद्ध संक्रमण की तुलना में हजारों कैदियों के लिए बहुत अधिक क्रूर और विनाशकारी थी।
असहमति का एक और बिंदु पुयी का प्रतिनिधित्व है। इतिहासकारों का कहना है कि फिल्म ने सम्राट का रोमांटिककरण किया है, उनके व्यक्तित्व के उन पहलुओं को छोड़ दिया है जो जीवनी और ऐतिहासिक रिकॉर्ड में दर्ज हैं, जैसे कि युवावस्था में अपने नपुंसकों के खिलाफ क्रूरता के एपिसोड, उनकी गंभीर भावनात्मक अस्थिरता और उनकी पत्नियों के साथ उनके जटिल अपमानजनक संबंध। बर्टोलुची ने पुयी को ऐतिहासिक परिस्थितियों के एक स्थायी शिकार के रूप में केंद्रित करना चुना — भू-राजनीतिक तूफानों द्वारा ले जाया गया एक पत्ता — जिससे मांचुकुओ में उनकी राजनीतिक पसंद में उनकी व्यक्तिगत एजेंसी और नैतिक जिम्मेदारी कम हो गई।
आलोचनात्मक स्वागत, बॉक्स ऑफिस और ऐतिहासिक विरासत
व्यावसायिक सर्किट में, द लास्ट एम्परर ने लगभग तीन घंटे के ऐतिहासिक नाटक के लिए हॉलीवुड की उम्मीदों को चुनौती दी, जो आंशिक रूप से अंग्रेजी में बोली गई और एशिया में सेट की गई थी। लगभग 25 मिलियन डॉलर के अनुमानित बजट के साथ, फिल्म ने केवल उत्तरी अमेरिकी बॉक्स ऑफिस पर 44 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की, जो एक अंतरराष्ट्रीय वित्तीय सफलता बन गई और चीन के आधुनिक इतिहास में पश्चिमी जनता की रुचि को व्यापक बना दिया।
आलोचनात्मक प्रशंसा लगभग सर्वसम्मत थी। समीक्षा एग्रीगेटर साइट रॉटेन टोमाटोज़ पर, फिल्म ने अत्यधिक उच्च अनुमोदन रेटिंग बनाए रखी है, जिसे विशेषज्ञों द्वारा एक अद्वितीय सौंदर्य उपलब्धि के रूप में सराहा गया है। 1988 के ऑस्कर समारोह में, फिल्म ने पुरस्कारों के इतिहास में सबसे बड़ी "सफाई" में से एक की, उन सभी नौ श्रेणियों में जीत हासिल की जिनके लिए इसे नामांकित किया गया था:
- सर्वश्रेष्ठ फिल्म
- सर्वश्रेष्ठ निर्देशक (बर्नार्डो बर्टोलुची)
- सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा
- सर्वश्रेष्ठ छायांकन
- सर्वश्रेष्ठ कला निर्देशन
- सर्वश्रेष्ठ पोशाक डिजाइन
- सर्वश्रेष्ठ मूल स्कोर
- सर्वश्रेष्ठ संपादन
- सर्वश्रेष्ठ ध्वनि मिश्रण
द लास्ट एम्परर की विरासत हॉलीवुड के स्वर्ण युग की दृश्य भव्यता को यूरोपीय लेखक सिनेमा की कलात्मक संवेदनशीलता और अस्तित्वगत गहराई के साथ जोड़ने की क्षमता में निहित है। अपने अंतिम सम्राट की उदास दृष्टि के माध्यम से सामंती चीन से आधुनिकता में संक्रमण को दर्ज करके, बर्टोलुची ने समय, शक्ति के अकेलेपन और परिवर्तन की अनिवार्यता पर सबसे महान सिनेमाई प्रतिबिंबों में से एक दिया है।
शोधित स्रोत
- रोजर एबर्ट मूवी रिव्यूज़: rogerebert.com/reviews/the-last-emperor-1987
- द एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज (ऑस्कर डेटाबेस): oscars.org
- अमेरिकन सिनेमैटोग्राफर (विटोरियो स्टोरारो का विश्लेषण): ascmag.com
- रॉटेन टोमाटोज़ (आलोचनात्मक स्वागत): rottentomatoes.com/m/last_emperor
- बॉक्स ऑफिस मोजो: boxofficemojo.com
- ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट (BFI): bfi.org.uk
