1979 में रिडले स्कॉट के निर्देशन में रिलीज़ हुई, एलियन: द एथ पैसेंजर मनोरंजन सिनेमा की सीमाओं को पार कर आतंक और विज्ञान कथा (साइंस फिक्शन) की एक पूर्ण उत्कृष्ट कृति के रूप में स्थापित हुई। गॉथिक हॉरर की घुटन और अंतरिक्ष के ठंडे यथार्थवाद को मिलाकर, इस फिल्म ने न केवल कला के इतिहास में सबसे भयानक और शारीरिक रूप से परिपूर्ण प्राणियों में से एक को दुनिया के सामने पेश किया — एच.आर. गीगर के अतियथार्थवादी दिमाग द्वारा रचित ज़ेनोमोर्फ (Xenomorph) — बल्कि इसने प्रोडक्शन डिज़ाइन के लिए नए प्रतिमान भी स्थापित किए, प्रतिष्ठित नायिका एलेन रिप्ले के माध्यम से शैली के सिद्धांतों को बदला और वैश्विक पॉप संस्कृति के सबसे प्रभावशाली और लाभदायक फ्रेंचाइजी में से एक की शुरुआत की।
विश्लेषण और कथानक
नोस्ट्रोमो का औद्योगिक दुःस्वप्न: एक पूर्ण सारांश
एलियन: द एथ पैसेंजर की कहानी जानबूझकर स्टार ट्रेक के काल्पनिक आशावाद और स्टार वार्स (जो केवल दो साल पहले रिलीज़ हुई थी) की महाकाव्य कल्पना से दूर हटती है। यहाँ, अंतरिक्ष गंदा, व्यावसायिक और मानवीय अस्तित्व के प्रति पूरी तरह उदासीन है। कहानी USCSS नोस्ट्रोमो के चालक दल का अनुसरण करती है, जो एक विशाल वाणिज्यिक खनन जहाज है जो पृथ्वी पर टन अयस्क ले जा रहा है। सात चालक दल के सदस्य — कैप्टन डलास (टॉम स्केरिट), लेफ्टिनेंट रिप्ले (सिगोर्नी वीवर), नेविगेटर लैम्बर्ट (वेरोनिका कार्टराइट), विज्ञान अधिकारी ऐश (इयान होल्म), मुख्य इंजीनियर पार्कर (याफेट कोटो), तकनीशियन ब्रेट (हैरी डीन स्टैंटन) और अधिकारी केन (जॉन हर्ट) — सामान्य अंतरिक्ष श्रमिक हैं, जो ब्रह्मांड के चमत्कारों की तुलना में अपने वेतन बोनस के बारे में अधिक चिंतित हैं।
संघर्ष तब शुरू होता है जब जहाज की कृत्रिम बुद्धिमत्ता, जिसे प्यार से "मदर" कहा जाता है, चालक दल को उनके हाइपरस्लीप से समय से पहले जगा देती है। नोस्ट्रोमो ने LV-426 नामक एक निर्जन ग्रह से एक अज्ञात, संभवतः बुद्धिमान ट्रांसमिशन सिग्नल का पता लगाया है। वेयलैंड-युटानी कॉर्पोरेशन (जिसे केवल "द कंपनी" के रूप में जाना जाता है) के सख्त अनुबंध खंडों के कारण, किसी भी जीवन संकेत की जांच करने के लिए मजबूर, डलास, केन और लैम्बर्ट एक सहायक जहाज में सतह पर उतरते हैं, जबकि रिप्ले, ऐश, पार्कर और ब्रेट नोस्ट्रोमो से ऑपरेशन की निगरानी करते हैं।
LV-426 की धूल भरी और उजाड़ सतह पर, अन्वेषण दल को एक विशाल दुर्घटनाग्रस्त विदेशी जहाज मिलता है, जिसकी बायोमैकेनिकल वास्तुकला हड्डियों और धातु को मिलाती हुई प्रतीत होती है। अंदर, उन्हें एक विशाल अलौकिक प्राणी का जीवाश्म शव मिलता है जिसकी छाती अंदर से बाहर की ओर फटी हुई है (जिसे लोकप्रिय रूप से "स्पेस जॉकी" कहा जाता है)। परित्यक्त जहाज के तहखाने में उतरते समय, केन जैविक अंडों जैसी वस्तुओं के एक विशाल क्षेत्र का सामना करता है। उनमें से एक के करीब जाने पर, अंडा खुल जाता है और एक फुर्तीला मकड़ी जैसा प्राणी — फेसहगर — हिंसक रूप से उसके हेलमेट पर कूदता है, वाइज़र को तोड़ देता है और उसके चेहरे से चिपक जाता है।
नोस्ट्रोमो पर लौटने पर, रिप्ले, अंतरिम सुरक्षा अधिकारी के रूप में कार्य करते हुए, जहाज के संदूषण को रोकने के लिए 24 घंटे के संगरोध प्रोटोकॉल का हवाला देते हुए समूह को प्रवेश देने से इनकार कर देती है। हालाँकि, ऐश खुले तौर पर रिप्ले के आदेशों की अवहेलना करता है और एयरलॉक खोल देता है, जिससे संक्रमित समूह को प्रवेश मिल जाता है — एक ऐसा निर्णय जो बोर्ड पर लगभग सभी के भाग्य को सील कर देता है। इन्फर्मरी में, चालक दल को पता चलता है कि आक्रमणकारी जीव केन को उसके गले में डाली गई एक नली के माध्यम से जीवित रखता है, उसे ऑक्सीजन और अम्लीय रक्त खिलाता है जो जहाज के धातु के पतवार को खराब करने में सक्षम है।
अस्पताल में, जीव मर जाता है और केन के चेहरे से अलग हो जाता है, जो पूरी तरह स्वस्थ दिखाई देता है। हाइपरस्लीप पर लौटने से पहले उत्सव के भोजन के दौरान, आधुनिक हॉरर सिनेमा का सबसे प्रतिष्ठित दृश्य होता है: केन मेज पर हिंसक दौरे का अनुभव करने लगता है। जैसे ही साथी उसे रोकने की कोशिश करते हैं, उसकी छाती खून से लथपथ होकर फट जाती है, जिससे एक सर्पिल और दांतेदार प्राणी को जन्म मिलता है — चेस्टबर्स्टर — जो नोस्ट्रोमो के वेंटिलेशन डक्ट्स के माध्यम से तेजी से भाग जाता है।
उस बिंदु से, फिल्म एक घुटन भरे बिल्ली-चूहे के खेल में बदल जाती है। जीव आश्चर्यजनक गति से बढ़ता है, अपनी त्वचा बदलता है और एक विशाल, शिकारी मानव रूप धारण कर लेता है, जो छाया में शिकार करने के लिए पूरी तरह से अनुकूलित है। एक-एक करके, चालक दल के सदस्य गिरने लगते हैं। ब्रेट पहला है, जिसे चालक दल की बिल्ली, जोन्सी की तलाश करते समय घात लगाकर मारा जाता है। डलास वेंटिलेशन डक्ट्स में एक आदिम मोशन ट्रैकर का उपयोग करके राक्षस का शिकार करने की कोशिश करता है, केवल अंधेरे में फंसकर पकड़ा जाता है।
डलास की मृत्यु के साथ, रिप्ले कमान संभालती है और "मदर" कंप्यूटर तक पहुँचने पर, *विशेष आदेश 937* के अस्तित्व का पता लगाती है। वेयलैंड-युटानी को जीव के बारे में पूर्व ज्ञान था और उसने जानबूझकर ऐश को आदेश दिया था कि वह कंपनी के हथियार क्षेत्र के लिए जैविक नमूने को पकड़ना सुनिश्चित करे, स्पष्ट रूप से घोषित करते हुए: "चालक दल डिस्पोजेबल है। वापसी की प्राथमिकता: जीव को इकट्ठा करें।" विश्वासघात के बारे में ऐश का सामना करने पर, विज्ञान अधिकारी हिंसक रूप से रिप्ले पर शारीरिक हमला करता है, उसे एक लुढ़की हुई पत्रिका से गला घोंटने की कोशिश करता है। पार्कर और लैम्बर्ट समय पर हस्तक्षेप करते हैं और ऐश का सिर काट देते हैं, यह खुलासा करते हुए कि वह वास्तव में एक सिंथेटिक एंड्रॉइड है जिसे मिशन की सफलता सुनिश्चित करने के लिए निगम द्वारा घुसपैठ कराया गया है।
स्थायी रूप से निष्क्रिय होने से पहले, ऐश का कटा हुआ सिर जीव के लिए लगभग धार्मिक प्रशंसा व्यक्त करता है, इसे एक "परिपूर्ण जीव" के रूप में वर्णित करता है जिसकी "संरचनात्मक पूर्णता केवल उसकी शत्रुता के बराबर है", जो किसी भी नैतिक भ्रम या विवेक से मुक्त है। राक्षस को सीधे हराने की कोई संभावना न होने पर, तीन बचे हुए लोग — रिप्ले, पार्कर और लैम्बर्ट — नोस्ट्रोमो के आत्म-विनाश अनुक्रम को सक्रिय करने और एस्केप शिप, नार्सिसस में खाली करने का निर्णय लेते हैं। हालाँकि, हाइपरस्लीप के लिए आपूर्ति और सोडा इकट्ठा करते समय, ज़ेनोमोर्फ लैम्बर्ट और पार्कर को घेर लेता है और उन्हें बेरहमी से मार देता है।
रिप्ले, अब बिल्ली जोन्सी के साथ अकेली, जहाज के विनाश की उलटी गिनती को सक्रिय करने में सफल हो जाती है और नार्सिसस तक पहुँचने के लिए समय के खिलाफ दौड़ती है, नोस्ट्रोमो के अंतरिक्ष के निर्वात में एक विशाल आग के गोले में विस्फोट होने से कुछ सेकंड पहले बच निकलती है।
अंतिम विश्लेषण और छिपे हुए अर्थ
एलियन का चरमोत्कर्ष नोस्ट्रोमो के विस्फोट के साथ समाप्त नहीं होता है। छोटे एस्केप मॉड्यूल नार्सिसस पर सवार होकर, रिप्ले हाइपरस्लीप के लिए तैयार होती है, अपने कपड़े उतारकर केवल अंतःवस्त्रों में रह जाती है — स्पष्ट राहत और अत्यधिक शारीरिक भेद्यता का एक क्षण। तभी उसे पता चलता है, भयभीत होकर, कि ज़ेनोमोर्फ एस्केप शिप में घुसपैठ करने में कामयाब रहा है और छत के तारों और पाइपों के बीच छिपा हुआ है, शिकार के बाद आराम कर रहा है।
इस अंतिम मुकाबले की प्रतिभा "संकट में युवती" (damsel in distress) के ट्रॉप को उलटने में निहित है। रिडले स्कॉट राक्षस की बायोमैकेनिकल और फालिक भव्यता के विपरीत रिप्ले की शारीरिक नाजुकता को उजागर करने के लिए कैमरा फ्रेमिंग का उपयोग करते हैं। घबराने या असहाय होकर चिल्लाने के बजाय, रिप्ले असाधारण शीतलता प्रदर्शित करती है: वह शांति से एक स्पेससूट पहनती है, पायलट सीट से खुद को बांधती है, केबिन को डीप्रेसुराइज़ करने के लिए नार्सिसस का एयरलॉक खोलती है और राक्षस को निर्वात में शूट करती है। जब प्राणी किनारे पर पकड़ बनाने की कोशिश करता है, तो रिप्ले उसे निश्चित रूप से धक्का देने के लिए एक प्रोपल्शन हार्पून का उपयोग करती है और जहाज के इंजन चालू कर देती है, जिससे ज़ेनोमोर्फ अंतरिक्ष में जलकर राख हो जाता है।
अंत में मनोवैज्ञानिक-यौन प्रतीकवाद और सामाजिक आलोचना की गहरी परतें छिपी हैं:
- आक्रमण और शारीरिक उल्लंघन: एलियन का पूरा सौंदर्य पुरुष यौन उल्लंघन के आतंक पर आधारित है। पटकथा लेखक डैन ओ'बैनन ने खुले तौर पर घोषित किया कि उनका इरादा रूपक रूप से "पुरुष दर्शकों के साथ बलात्कार" करना था, पुरुष पात्रों को जबरन प्रवेश (फेसहगर द्वारा केन के गले में नली डालना) और एक अवांछित और घातक गर्भावस्था (चेस्टबर्स्टर का जन्म) के पीड़ितों की स्थिति में रखना था। ज़ेनोमोर्फ, अपने फालिक सिर, नुकीली पूंछ और संक्षारक लार के साथ, यौन आघात और शारीरिक आक्रामकता का अवतार है।
- उत्तर-पूंजीवाद की आलोचना: एलियन में वास्तविक खतरा केवल जंगली प्राणी नहीं है, बल्कि अदृश्य निगम है जो पात्रों के जीवन पर शासन करता है। वेयलैंड-युटानी अपने कर्मचारियों को लाभ और सैन्य श्रेष्ठता की तलाश में डिस्पोजेबल गियर के रूप में देखती है। एंड्रॉइड ऐश इस ठंडे कॉर्पोरेट पूंजीवाद का तार्किक विस्तार है: सहानुभूति से रहित, वह एलियन की हिंसक दक्षता की पूजा करता है क्योंकि कंपनी सबसे मजबूत के अस्तित्व के उसी तर्क पर काम करती है, चाहे जो भी हो।
- पितृसत्ता का विखंडन: 1979 में, एक महिला को ब्रह्मांड के सबसे बड़े शिकारी को हराने में सक्षम एकमात्र उत्तरजीवी के रूप में रखना एक क्रांतिकारी निर्णय था। रिप्ले शारीरिक शक्ति से नहीं, बल्कि नियमों के प्रति अपने सख्त पालन, अपनी विश्लेषणात्मक बुद्धि और चालक दल के पुरुषों (जो संगरोध तोड़ना चाहते थे) के बेतुके आदेशों और "मदर" कृत्रिम बुद्धिमत्ता और ऐश की साजिशों के सामने झुकने से इनकार करने के कारण जीवित रहती है।
कास्ट और उत्कृष्ट प्रदर्शन
एलियन की कास्ट को उनके प्राकृतिक दृष्टिकोण के लिए व्यापक रूप से सराहा गया है। ग्लैमरस एक्शन नायकों के बजाय, अभिनेता सामान्य, थके हुए लोगों की भूमिका निभाते हैं जिनसे दर्शक तुरंत जुड़ सकते हैं। यह "ब्लू-कॉलर" केमिस्ट्री फिल्म को हॉरर शुरू होने से पहले एक लगभग वृत्तचित्र जैसा यथार्थवाद देती है।
- सिगोर्नी वीवर (एलेन रिप्ले): मूल रूप से एक पुरुष चरित्र (या डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट की मूल पटकथा में बिना लिंग निर्दिष्ट किए) के रूप में लिखा गया, रिप्ले की भूमिका ने वीवर को एक तत्काल फिल्म स्टार बना दिया। उनका अभिनय एक शानदार संक्रमण द्वारा चिह्नित है: एक व्यावहारिक और वर्दीधारी नौकरशाह से एक चतुर और भयंकर उत्तरजीवी तक। वीवर उस समय के हॉरर की "चीखने वाली रानियों" के विशिष्ट हिस्टेरियोनिक्स से बचती हैं, एक प्रभावशाली, भेद्य और दृढ़ शारीरिक उपस्थिति प्रदान करती हैं।
- इयान होल्म (ऐश): दिवंगत ब्रिटिश अभिनेता ने अपने करियर के सबसे परेशान करने वाले प्रदर्शनों में से एक दिया है। होल्म ऐश को एक परेशान करने वाली शांति, सूक्ष्म शिष्टाचार और भावनात्मक दूरी के साथ निभाते हैं, जो उनकी सिंथेटिक प्रकृति के खुलासे के बाद पूरी तरह से नया और डरावना अर्थ प्राप्त करता है। प्राणी के प्रति उनका मूक जुनून वह इंजन है जो नोस्ट्रोमो की त्रासदी को तेज करता है।
- जॉन हर्ट (केन): अपनी छोटी भागीदारी के बावजूद, हर्ट ने वैश्विक पॉप संस्कृति पर एक अमिट छाप छोड़ी। उनकी भोली जिज्ञासा और एलियन के जन्म अनुक्रम के दौरान बाद की शारीरिक पीड़ा को एक आंत के यथार्थवाद के साथ निष्पादित किया गया है जिसने 1979 में दर्शकों को चौंका दिया था और आज भी देखना असहज है।
- याफेट कोटो (पार्कर) और हैरी डीन स्टैंटन (ब्रेट): इंजीनियरों की जोड़ी फिल्म के कॉमिक रिलीफ और वास्तविकता के लंगर के रूप में कार्य करती है। वेतन और खराब काम की परिस्थितियों के बारे में उनकी निरंतर शिकायतें श्रम शोषण की सामाजिक आलोचना को पूरी तरह से स्थापित करती हैं, जिससे उनकी बाद की मौतें दर्शक के लिए और भी दुखद हो जाती हैं।
पर्दे के पीछे, जिज्ञासाएं और विवाद
एच.आर. गीगर की बायोमैकेनिकल क्रांति
स्विस कलाकार एच.आर. गीगर को काम पर रखना एलियन के दृश्य रूप से अद्वितीय बनने का निर्णायक कारक था। गीगर, अपनी अतियथार्थवादी और परेशान करने वाली कला के लिए जाने जाते हैं जो मानव रूपों को मशीनों के साथ मिलाते थे (एक शैली जिसे उन्होंने "बायोमैकेनिकल" कहा), ने एलियन के जीवन के सभी चरणों, परित्यक्त जहाज के अंदरूनी हिस्से और "स्पेस जॉकी" को डिजाइन किया।
प्रोडक्शन को ट्वेंटीथ सेंचुरी फॉक्स से कड़ा विरोध का सामना करना पड़ा, जो गीगर के डिजाइनों को अत्यधिक वीभत्स, विचित्र और मजबूत यौन सामग्री वाला मानता था। यह रिडले स्कॉट थे जिन्होंने कलाकार के दृष्टिकोण को बनाए रखने के लिए स्टूडियो के साथ अथक लड़ाई लड़ी। ज़ेनोमोर्फ के सिर का पूर्ण आकार का मॉडल बनाने के लिए, गीगर ने असली जानवरों की हड्डियों, प्लास्टर और यहां तक कि मुखौटे के सामने वाले हिस्से में एक असली मानव खोपड़ी का उपयोग किया, जिसे एक चिकना और रहस्यमय रूप देने के लिए पारभासी प्लास्टिक के गुंबद से ढका गया था।
चेस्टबर्स्टर दृश्य के पीछे का रहस्य
सिनेमा के सबसे प्रसिद्ध पर्दे के पीछे के किंवदंतियों में से एक उस दृश्य की रिकॉर्डिंग शामिल है जिसमें एलियन का बच्चा जॉन हर्ट की छाती से फट जाता है। कास्ट से झटके और घृणा की वास्तविक प्रतिक्रिया प्राप्त करने के लिए, रिडले स्कॉट और विशेष प्रभाव टीम ने दृश्य के तकनीकी विवरणों को पूरी तरह गुप्त रखा। अभिनेताओं को पता था कि हर्ट की कृत्रिम छाती से कुछ निकलेगा, लेकिन उन्हें इस बात का कोई अंदाजा नहीं था कि कितना नकली खून इस्तेमाल किया जाएगा।
जब प्राणी ने शर्ट फाड़ी और वेरोनिका कार्टराइट (लैम्बर्ट) के चेहरे पर सीधे नकली सुअर का खून छिड़का, तो अभिनेत्री वास्तविक घबराहट में आ गई और बेहोश हो गई। स्क्रीन पर याफेट कोटो और अन्य अभिनेताओं की आश्चर्य और भय की प्रतिक्रिया पूरी तरह से सहज है और मंचित नहीं है, जो हॉरर सिनेमा में यथार्थवाद का एक मील का पत्थर बन गया है।
बोलाजी बाडेजो: राक्षस की पोशाक के नीचे का आदमी
इम्पोजिंग ज़ेनोमोर्फ को जीवन देने के लिए बिना यह दिखे कि वह सिर्फ "एक आदमी पोशाक में है" (जैसा कि 50 और 60 के दशक की राक्षस फिल्मों में आम था), कास्टिंग डायरेक्टर ने लंदन के एक पब में बोलाजी बाडेजो को खोजा। बाडेजो 2.18 मीटर लंबा एक नाइजीरियाई डिजाइन छात्र था, जिसके हाथ और पैर बेहद लंबे और पतले थे। स्कॉट ने तुरंत महसूस किया कि बाडेजो की आकृति अमानवीय लगती है। उन्हें काम पर रखा गया और धीरे-धीरे, तरल और सरीसृप की तरह चलने के लिए मूक अभिनय और शारीरिक अभिव्यक्ति के पाठ दिए गए, जिससे एलियन की सुरुचिपूर्ण और घातक शारीरिक उपस्थिति बनी।
साहित्यिक चोरी का विवाद
फिल्म की जबरदस्त सफलता के बाद, डैन ओ'बैनन की पटकथा की उत्पत्ति के बारे में गरमागरम बहस छिड़ गई। आलोचकों और इतिहासकारों ने एलियन और पिछली विज्ञान कथा बी-प्रोडक्शन के बीच उल्लेखनीय समानताएं बताईं, जैसे इट! द टेरर फ्रॉम बियॉन्ड स्पेस (1958) — जिसमें एक विदेशी प्राणी को अंतरिक्ष यान में घुसपैठ करते और डक्ट्स के माध्यम से चालक दल का शिकार करते दिखाया गया है — और टेरोर नेलो स्पैज़ियो (1965), जिसका निर्देशन मारियो बावा ने किया था, जिससे स्कॉट ने विशाल विदेशी कंकालों के साथ विशाल जहाज की खोज का विचार उधार लिया होगा। ओ'बैनन ने कभी भी प्रभावों से इनकार नहीं किया, व्यावहारिक रूप से घोषित किया: "मैंने किसी से एलियन नहीं चुराई। मैंने इसे हर किसी से चुराया है!"
आलोचनात्मक स्वागत, बॉक्स ऑफिस और विरासत
आलोचना का प्रारंभिक विभाजन और ऐतिहासिक मोक्ष
हालाँकि आज इसे सार्वभौमिक रूप से एक उत्कृष्ट कृति माना जाता है, 1979 में एलियन का प्रारंभिक स्वागत ध्रुवीकृत था। उस समय के प्रभावशाली आलोचकों, जैसे *द न्यू यॉर्कर* की पॉलिन केल ने फिल्म की कड़ी आलोचना की, इसे "ए-क्लास बजट के साथ एक महिमामंडित बी-फिल्म" करार दिया, जो केवल आसान डर पर केंद्रित थी और जिसमें कोई बौद्धिक गहराई नहीं थी। *टाइम* पत्रिका के रिचर्ड शिकेल ने पटकथा की "साहित्यिक कल्पना की कमी" पर खेद व्यक्त किया।
दूसरी ओर, रोजर एबर्ट जैसे भारी वजन वाले आलोचकों ने शुरू से ही फिल्म का गर्मजोशी से बचाव किया, इसके दमनकारी वातावरण, त्रुटिहीन गति और अभिनव कला निर्देशन की प्रशंसा की। एबर्ट ने लिखा कि फिल्म "सस्पेंस पैदा करने वाली एक अविश्वसनीय रूप से कुशल मशीन" थी, यह उजागर करते हुए कि कैसे रिडले स्कॉट राक्षस को पूरी तरह से प्रकट करने से पहले मनोवैज्ञानिक आतंक पैदा करने के लिए चुप्पी और छाया का उपयोग करते थे।
दशकों के बीतने के साथ, आलोचनात्मक धारणा मौलिक रूप से बदल गई है। आज, फिल्म के पास समीक्षा एग्रीगेटर *रॉटेन टोमैटोज़* पर 98% की लगभग सर्वसम्मत स्वीकृति है और इसे अक्सर अमेरिकन फिल्म इंस्टीट्यूट (AFI) द्वारा अब तक की सबसे बड़ी थ्रिलर और विज्ञान कथा कृतियों में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया जाता है।
जबरदस्त व्यावसायिक सफलता
लगभग 11 मिलियन डॉलर के अनुमानित बजट के साथ निर्मित (उस समय की बड़ी विज्ञान कथा प्रस्तुतियों के मानकों के लिए एक मामूली राशि), एलियन बॉक्स ऑफिस पर एक जबरदस्त सफलता थी। फिल्म ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 80 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की और अपनी मूल रिलीज में दुनिया भर में 104 मिलियन डॉलर के आंकड़े को पार कर लिया। वर्तमान मुद्रास्फीति के लिए समायोजित, यह आंकड़ा ट्वेंटीथ सेंचुरी फॉक्स के लिए एक खगोलीय वित्तीय रिटर्न का प्रतिनिधित्व करता है, जिसने लोकप्रिय संस्कृति में ब्रांड को मजबूत किया।
पॉप संस्कृति में स्थायी विरासत
पॉप संस्कृति पर एलियन: द एथ पैसेंजर का प्रभाव अथाह है। फिल्म ने न केवल तीन सीधे सीक्वल उत्पन्न किए — जेम्स कैमरून की शानदार एक्शन निरंतरता, एलियंस (1986) को उजागर करते हुए — बल्कि रिडले स्कॉट द्वारा निर्देशित प्रीक्वल (प्रोमेथियस और एलियन: कोवेनेंट), प्रीडेटर फ्रेंचाइजी के साथ क्रॉसओवर (एलियन बनाम प्रीडेटर), अनगिनत कॉमिक्स, ब्रह्मांड विस्तार की किताबें और समीक्षकों द्वारा प्रशंसित वीडियो गेम, जैसे कि भयानक उत्तरजीविता खेल एलियन: आइसोलेशन (2014) तक विस्तारित हुई।
एक लाभदायक फ्रेंचाइजी से अधिक, एलियन ने सिनेमा के अंतरिक्ष हॉरर तक पहुंचने के तरीके को बदल दिया। फिल्म द्वारा शुरू किए गए तत्व, जैसे अंतरिक्ष यान का गंदा और औद्योगिक सौंदर्य (तथाकथित "उपयोग किया गया भविष्य"), कहानी के वास्तविक प्रतिपक्षी के रूप में दुष्ट निगमों का उपयोग और मजबूत और स्वतंत्र महिलाओं के पक्ष में पारंपरिक एक्शन नायकों का विखंडन, डेड स्पेस, द मैट्रिक्स, मेट्रोइड और इंटरस्टेलर जैसी समकालीन कृतियों के मौलिक ट्रॉप बन गए हैं। अपनी रिलीज के पैंतालीस साल बाद, अंतरिक्ष में आतंक की मूक चीख सातवीं कला के इतिहास में पहले से कहीं अधिक जोर से गूंजती है।
अनुसंधानित स्रोत
- IMDb - एलियन (1979) उत्पादन जानकारी: www.imdb.com/title/tt0078748/
- रॉटेन टोमैटोज़ - एलियन आलोचनात्मक सहमति: www.rottentomatoes.com/m/alien
- बॉक्स ऑफिस मोजो - एलियन बॉक्स ऑफिस ग्रॉस: www.boxofficemojo.com/title/tt0078748/
- आधिकारिक एच.आर. गीगर एस्टेट और संग्रहालय अभिलेखागार: www.hrgiger.com
- रोजर एबर्ट की महान फिल्में - एलियन समीक्षा: www.rogerebert.com/reviews/great-movie-alien-1979
