作者传记
萨比诺，费尔南多（1923-），巴西小说家、短篇小说家和专栏作家。出生于米纳斯吉拉斯州的贝洛奥里藏特。他以短篇小说《蟋蟀不再歌唱》（1941）出道，但作为日报专栏作家尤其出名，他在幽默和抒情元素之间取得了平衡。他众多的作品包括《裸体男人》（1960）、《猫是我》（1983）、《伟大的傻瓜》（1979）、《镜子里的男孩》（1982）、《泽莉亚，一段激情》（1991）。他的作品集结于《文集》（1996）。
在《约定的相遇》（1956）中，费尔南多·萨比诺写下了他第二次世界大战后的一代人的小说，这本书被不断重印：“是的，我曾相信上帝，但上帝是遥远的，被遗忘的，心不在焉的，专注于其他事情，而不是他那微不足道的学会如何生活的烦恼。”
米纳斯吉拉斯小组
“米纳斯吉拉斯小组”这个名称是在现代主义时期创造的，用来区分由卡洛斯·德鲁蒙德·德·安德拉德和马丁斯·德·阿尔梅达领导的团体，他们在1925年创办了《A Revista》，这是米纳斯吉拉斯州第一个现代主义刊物。埃米利奥·穆拉和格雷戈里亚诺·卡内多曾是该刊的编辑。年轻作家也加入了这个团体，他们的作品和声誉不断增长，使他们跻身于优秀的国家作家之列：若昂·阿尔方苏斯、阿布加尔·雷诺和佩德罗·纳瓦。
在20世纪50年代，另一群米纳斯吉拉斯人出现在贝洛奥里藏特并成长起来，他们最初思想一致，后来走向不同的道路，但他们都在各自选择的文学体裁中获得了声望。他们是：埃利奥·佩莱格里诺、保罗·门德斯·坎波斯、费尔南多·萨比诺（本作品的主角）、法比奥·卢卡斯、奥托·拉拉·雷森德、阿方索·阿维拉和萨巴托·马加尔迪——后者是第一位进入巴西科学院的戏剧评论家。
摘要
情节_ 概述：
在此有必要澄清，萨比诺的作品《双刃剑》是一个三部曲，因此，它应该被完整地阅读，因为学生只有通过研究构成其所有故事的叙事，才能分析这部作品的宏伟之处；鉴于以上所述，我们将简要分析作品的前两个故事，并更仔细地研究最后一个故事，这是维索萨联邦大学入学考试选择的故事。
好小偷
这个故事最突出的特点是与马查多·德·阿西斯的《多姆·卡斯穆罗》相似，它重新审视了本蒂尼奥和卡皮图的角色，分别对应于迪马斯和伊莎贝尔的角色。伊莎贝尔对自己充满信心，并且是出色的盗窃者；而迪马斯则被妻子的强大形象吓坏了，他沉溺于幻想的迷宫，试图澄清他对妻子的怀疑。叙述者的假定通奸也包括在内。
他甚至试图偷窃物品来证明自己具有一定的优越性，但他什么也没能证明给自己，没能证明给心爱的人，甚至没能证明给我们这些读者。当伊莎贝尔与她的表亲频繁见面时，迪马斯的不安全感增加了，当他发现《巴希利奥表哥》这本书被盗时，嫌疑也随之增加，这又是一个文学相似性，费尔南多·萨比诺不断使用的手法。
在整个故事中，我们看到了元小说（metalinguagem）的发生；事实上，它是对伟大文学引用的赞美。
迪马斯最终被捕，并逐渐疏远了他的妻子，独自变老，就像《多姆·卡斯穆罗》中的回忆录作者本托一样。
混乱的叙事是作品中要研究的主要方面——第一人称叙事让读者感到困惑，他们无法知道所讲故事的真实性。我们最大的证据是故事的结尾，它总结了我们所证明的论点：
“……这让我回到了卡皮图之谜。我们来看看它。”干马提尼
这真是一个独特的关于费尔南多·萨比诺重读所谓侦探故事的故事；叙事造成的混乱和棋局，让读者无法对犯罪得出任何结论：
我们有一个名叫玛丽亚·米拉格利亚（阿玛杜·米拉格利亚的第二任妻子）的女人，她向警长塞尔帕报案，声称自己是丈夫阴谋的受害者。
她抱怨阿玛杜试图像对待前妻那样杀死她。
我们所谓的罪犯阿玛杜试图向警长塞尔帕解释自己的无辜，塞尔帕正竭尽全力解决此案。丈夫的不在场证明再次是他的妻子自杀，想让他发疯。棋局再次形成，读者和警长都陷入了将死之局。
在这个故事的结尾，发生了类似的谋杀案：
“……一男一女走进酒吧，坐下，要了一杯干马提尼。服务员在为他们服务时，她去接电话，他去洗手间。当他们回来时，在喝饮料时，女人毙命了……”
在警察局，惊恐万分的阿玛杜利用警长塞尔帕的疏忽，抢走了他的枪，威胁在场的所有人，包括他自己的妻子。接下来的枪战中，除了阿玛杜之外，所有人都丧生了，绝望的阿玛杜跳楼自杀。
电话响了，不停地响，在死寂的空间里找不到回应。
双刃剑
知道是谁的错没有用，如果你不知道是你的错。
阿尔多·托伦蒂诺
主要人物：
阿尔多·托伦蒂诺；马尔科·图利奥博士；玛丽亚·露西亚；保罗·塞尔吉奥
“他就在那里：阿尔多·托伦蒂诺，50岁，律师，寡妇，第一个妻子有一个儿子，第二个妻子有两个儿子，被妻子和他的朋友兼办公室同事背叛，躲在他的房子里……”“个子不高，但发育良好，衣着整洁，晒黑了，运动型的外表”浮华而不忠的阿尔多·托伦蒂诺的儿子，被不公正地指控谋杀，代表了（受伤的）另一面。
概述 - 情节
阿尔多试图报复他出轨的妻子玛丽亚·露西亚；为此，他盗用了办公室一名下属的身份，伪造了一次商务旅行，并奉老板马尔科·图利奥之命前往圣保罗。
到达圣保罗后，我们的英雄住进了一家酒店，以避免引起怀疑，并悄悄地从酒店溜走，乘坐假护照通过空运返回里约热内卢。
秘密返回家后，他抓住了这对出轨夫妇，并杀死了他们。
完美的犯罪发生了，受害者将是阿尔多·托伦蒂诺本人，他看到自己的儿子因他的罪行而在狱中自杀。保罗·塞尔吉奥在犯罪的凌晨回到家，在那里他发现了尸体，并成为了主要的嫌疑人。
作品结构：
叙事结构的碎片化——第三人称的叙述充斥着心理描写，阿尔多·托伦蒂诺一直在恢复意识流。
文本结构：
当代作品中的暴力是描绘我们这个时代的文学的显著手法。欲望与性欲和城市仇恨的混淆，例如：
“……最后，他把她翻过身来，压在她身上，愤怒地占有了她：
“说吧，女人。说吧，你这荡妇，说出你的一切，你这下流的妓女——他终于结束了，而她在他身下呻吟着。”
语言的口语化也是另一个引起我们兴趣的因素，悲观主义是显而易见的，而关于生活的生存主义在故事的结尾也很清楚：
“……警长报告说，保罗·塞尔吉奥在他的牢房里上吊自杀了。
“我马上就去（阿尔多·托伦蒂诺说）
他没有出去，而是去厨房，还睡眼惺忪地从橱柜里拿起药瓶，吞下了所有的药片。然后他回到办公室，躺在沙发上，不久又睡着了。
相关方面
当代趋势
22年周（Semana de 22）的艺术实验产生了一种意识形态，人们借此重新审视了文化问题，如质量和传统。对当代生活的关注指导了若苏埃·德·卡斯特罗、凯奥·普拉多·儒尼奥尔、若尔热·亚马多和若尔热·德·利马。新国家（Estado Novo，1937-1945）和第二次世界大战加剧了思想层面的紧张局势，新的历史格局在艺术，尤其是在文学中产生了新的体验。我们这个世纪前半叶作者的作品流露出诗人、小说家和散文家作品中前所未有的焦虑和计划。在诗歌方面，45年代的一代人回避了格律的讲究，试图与22年代的文学相对立，轻视了现代主义的成就。
在新巴西诗歌的全景中，费尔南多·费雷拉·德·洛安达坚持强调差异和寻找新路径。这是阿方索斯·吉马良斯·费尔霍、佩里克莱斯·欧热尼奥·达席尔瓦·拉莫斯、若昂·卡布拉尔·德·梅洛·内托、保罗·门德斯·坎波斯、埃利奥·佩莱格里诺和莱多·伊沃等人的立场。他们都主张一种内省的体裁，其中意象与符号隐藏和暗示的情感相关。他们服从于技术和形式上的要求。
在心理小说中，人们通过精神分析的内省来探索。社会主义、弗洛伊德主义、天主教被用来理解社会人。
在阅读当代作品时，要始终保持警惕，因为最让我们感兴趣的是它的叙事结构，它浓缩而吸引了当今数字世界形象众多的读者。
