लेखक की जीवनी
सबिनो, फर्नांडो (1923- ), ब्राजीलियाई उपन्यासकार, लघु कथा लेखक और स्तंभकार। उनका जन्म बेलो होरिजोंन्ते, मिनास गेरैस में हुआ था। उन्होंने 1941 में लघु कथाओं के संग्रह 'ओस ग्रिलोस नओ कैन्टाम माईस' से शुरुआत की, लेकिन वे मुख्य रूप से रोजमर्रा की जिंदगी के स्तंभकार के रूप में लोकप्रिय हुए, हास्य और काव्यात्मकता को संतुलित करते हुए। उनके कई शीर्षकों में 'ओ होमेम नु' (1960), 'ओ गाटो सू यू' (1983), 'ओ ग्रांडे मेंटेकैप्टो' (1979), 'ओ मेनिनो नो एस्पेल्हो' (1982), 'ज़ेलिया, उमा पैक्साओ' (1991) शामिल हैं। उनके लेख 'ओबरा रीयनिडा' (1996) में संकलित हैं।
'ओ एंकोन्ट्रो मार्काडो' (1956) में, फर्नांडो सबिनो ने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद की पीढ़ी का उपन्यास लिखा, जो लगातार फिर से संपादित होता रहा: "हाँ, मैं भगवान में विश्वास करता था, लेकिन एक दूर के, भूले हुए, विचलित भगवान में, जो अन्य चिंताओं के लिए मुड़ा हुआ था, न कि मेरे छोटे से जीवन को जीना सीखने की समस्या के लिए।"
मिनास समूह
मिनास समूह नाम आधुनिकता के समय में कार्लोस ड्रमंड डी एंड्रेड और मार्टिंस डी अल्मेडा के नेतृत्व वाले समूह को अलग करने के लिए गढ़ा गया था, जिन्होंने 1925 में मिनास गेरैस के पहले आधुनिकतावादी अंग 'ए रेविस्टा' की स्थापना की थी। एमिलियो मौरा और ग्रेगोरियानो कैनेडो इसके संपादक थे। समूह में युवा लेखक भी शामिल थे, जिनकी भूमिका और प्रतिष्ठा बढ़ेगी, उन्हें अच्छे राष्ट्रीय लेखकों के बीच संरेखित किया जाएगा: जोआओ अल्फोंसुस, एबगर रेनॉल्ट और पेड्रो नवा।
1950 के दशक में, बेलो होरिजोंन्ते में मिनास के एक और समूह का उदय हुआ और वे बढ़े, जिन्होंने विचारों के प्रारंभिक मिलन से शुरू होकर, अपने रास्तों को विविधता दी, और उन सभी ने अपने चुने हुए साहित्यिक शैलियों के भीतर प्रक्षेपण प्राप्त किया। ये हेलेओ पेलेग्रिनो, पाउलो मेंडेस कैम्पोस, फर्नांडो सबिनो - इस काम में केंद्रित लेखक, फैबियो लुकास, ओटो लारा रेसिंडे, एफोंसो एविला और सबाटो मैगाल्डी हैं - उत्तरार्द्ध, पहले थिएटर आलोचक थे जिन्हें ब्राजीलियाई अकादमी ऑफ लेटर्स में शामिल किया गया था।
सारांश
कथानक_ सिंहावलोकन:
यह स्पष्ट करना उचित होगा कि सबिनो की कृति 'ए फाका डे डॉइस ग्यूमिस' एक त्रयी है, और एक के रूप में समझा जाता है, इसे पूरी तरह से पढ़ा जाना चाहिए, क्योंकि छात्र के लिए सभी लघु कथाओं में शामिल कथात्मक अध्ययन के चेहरे पर कृति की विशालता का विश्लेषण करना संभव होगा; उपर्युक्त कहने के बाद, हम कृति की पहली दो लघु कथाओं का संक्षिप्त विश्लेषण करेंगे और अंतिम पर अधिक ध्यान केंद्रित करेंगे, जिसे विसा के संघीय विश्वविद्यालय की प्रवेश परीक्षाओं के लिए चुना गया था।
अच्छा चोर
इस लघु कथा का मुख्य लक्षण माचाडो डी एसिस की कृति 'डी. कास्मुरो' के साथ समानता है, यह बेंटिन्हो और कैपितु के पात्रों का पुनरीक्षण है, जिन्हें क्रमशः डिमास और इसाबेल के पात्रों द्वारा पहचाना जाता है। यह खुद पर यकीन रखती है, और वस्तुओं की एक कुशल चोर है; वह भयभीत है, वह महिला के मजबूत व्यक्तित्व से भयभीत है, वह अपनी पत्नी के बारे में अपनी शंकाओं को दूर करने के लिए दिवास्वप्नों के चक्रव्यूह में खो जाता है। इसमें कथावाचक का अनुमानित व्यभिचार भी शामिल है।
यह कुछ श्रेष्ठता को साबित करने के लिए वस्तुओं को चुराने की कोशिश भी करता है, लेकिन वह खुद को, प्रियजन को, यहाँ तक कि हमें, पाठकों को भी कुछ भी साबित नहीं कर पाता है। डिमास की असुरक्षा तब बढ़ जाती है जब इसाबेल अपने चचेरे भाई के साथ बहुत अधिक मिलती है, और यह संदेह तब बढ़ जाता है जब हमें 'ओ प्रिमो बासिलियो' पुस्तक की चोरी का पता चलता है, यहाँ एक और साहित्यिक समानता है, एक मजाक जिसे फर्नांडो सबिनो लगातार उपयोग करता है।
पूरी लघु कथा के दौरान एक मेटाफिक्शन हो रहा है; वास्तव में यह महान साहित्यिक संदर्भों के बारे में एक प्रशंसनीयता है।
डिमास को गिरफ्तार किया जाता है और वह धीरे-धीरे अपनी पत्नी से अलग हो जाता है, और 'डी. कास्मुरो' की कृति में वकील बेंटो की तरह अकेला बूढ़ा हो जाता है।
भ्रमित कथा कृति का मुख्य पहलू है जिसका अध्ययन किया जाना है_ प्रथम-पुरुष कथा पाठक को भ्रमित करती है, जो यह जानने में असमर्थ है कि हमें क्या बताया जा रहा है उसकी सच्चाई क्या है। हमारा सबसे बड़ा प्रमाण लघु कथा का अंत है जो हमारे द्वारा प्रदर्शित थीसिस को समाप्त करता है:
"..जो मुझे कैपितु के रहस्य पर वापस लाता है। आइए इस पर जाएं।" सूखी मार्टिनी
यहाँ पुलिस कथाओं को फर्नांडो सबिनो द्वारा फिर से पढ़ने के मामले में एक अनूठी लघु कथा है; कथा द्वारा बनाई गई भ्रम और शतरंज की बिसात, अपराधों के बारे में पाठक के किसी भी निष्कर्ष की संभावना को भ्रमित करती है:
एक महिला है जिसका नाम मारिया मिरागलिया (अमाडेउ मिरागलिया की दूसरी पत्नी) है, जो कमिश्नर सेर्पा के पास जाती है और कहती है कि वह अपने पति की चाल का शिकार हुई है।
वह शिकायत करती है कि अमाडेउ ने उसे उसी तरह खत्म करने की कोशिश की जैसे उसने दूसरे को किया था।
हमारा कथित अपराधी अमाडेउ बाद में डिप्टी सेर्पा के सामने अपनी बेगुनाही समझाने की कोशिश करता है, जो हर कीमत पर मामले को हल करने की कोशिश कर रहा है। पति का बहाना फिर से पत्नी की आत्महत्या है जो उसे पागल करना चाहती है। शतरंज फिर से बन गया है और पाठक और डिप्टी दोनों ही शह और मात में हैं।
इस लघु कथा के अंत में उसी तरह से एक हत्या होती है:
"...एक आदमी और एक औरत बार में आए, बैठ गए और सूखी मार्टिनी का आदेश दिया। जैसे ही वेटर ने उन्हें परोसा, वह फोन पर गई, वह शौचालय में चला गया। जब वे वापस लौटे, पेय पीते समय, महिला गिर गई और मर गई..."
पुलिस स्टेशन में, एक भयभीत अमाडेउ कमिश्नर सेर्पा की लापरवाही का फायदा उठाता है और अपनी पत्नी सहित दूसरों को धमकी देते हुए उसकी बंदूक छीन लेता है। इसके बाद होने वाली गोलीबारी में, अमाडेउ के अलावा सभी मारे जाते हैं, जो हताशा में पैरापेट से कूदकर आत्महत्या कर लेता है।
फोन बजता है, यह लगातार बजता रहता है, लेकिन मारे गए स्थान की सुस्ती में कोई आश्रय नहीं पाता है।
दोहरी तलवार
यह जानने का कोई फायदा नहीं है कि किसका दोष है, अगर आप नहीं जानते कि वह आपका है।
एल्डो टोलेन्टिनो
मुख्य पात्र:
एल्डो टोलेन्टिनो; डॉ. मार्को टुलीओ; मारिया लूसिया; पाउलो सेर्जियो
"और वहाँ वह था: एल्डो टोलेन्टिनो, 50 साल की उम्र, वकील, विधुर, पहले विवाह से एक बेटा, दूसरे से दो, अपनी पत्नी द्वारा अपने दोस्त और कार्यालय के सहकर्मी के साथ धोखा खाया, अपने ही घर में छिपा हुआ..." "कम, लेकिन विकसित, अच्छी तरह से तैयार, धूप से जला हुआ, खेल का स्वरूप" तुच्छ और बेवफा एल्डो टोलेन्टिनो का बेटा, जिस पर अनुचित रूप से हत्या का आरोप लगाया गया था_ वह दूसरे किनारे (घायल) का प्रतिनिधित्व करता है।
सारांश - कथानक
एल्डो अपनी व्यभिचारी पत्नी मारिया लूसिया से बदला लेना चाहता है; इसके लिए वह कार्यालय के एक अधीनस्थ की पहचान चुराता है, व्यापार यात्रा का नाटक करता है और अपने बॉस मार्को टुलीओ के आदेश पर साओ पाउलो के लिए रवाना होता है।
पहले से ही साओ पाउलो में, हमारा नायक एक होटल में रहता है, ताकि कोई संदेह न हो, और गुप्त रूप से हवाई मार्ग से रियो डी जनेरियो के लिए रवाना हो जाता है, वापसी पर एक नकली पासपोर्ट के साथ।
चुपके से घर लौटने पर, वह व्यभिचारियों को रंगे हाथों पकड़ लेता है और उन्हें खत्म कर देता है।
उत्तम अपराध होता है और पीड़ित एल्डो टोलेन्टिनो स्वयं होगा, जो अपने बेटे को जेल में आत्महत्या करके अपने अपराध की सजा भुगते हुए देखता है। पाउलो सेर्जियो अपराध की सुबह घर पहुंचा, वहाँ लाशों को पाया और अपराध का मुख्य संदिग्ध था।
कृति की संरचना:
कथात्मक संरचना का विखंडन - तीसरे व्यक्ति में discurso, मनोविश्लेषण से भरा हुआ है, और चेतना का प्रवाह एल्डो टोलेन्टिनो द्वारा हर समय पुनः प्राप्त किया जाता है।
पाठ संरचना:
समकालीन कार्यों की हिंसा हमारे समय को साहित्य में चित्रित करने का एक उल्लेखनीय साधन है। कामुकता और शहरी घृणा के रूप में इच्छा की दृष्टि भ्रमित होती है, उदाहरण देखें:
"...अंत में, उसने उसे पेट के बल पलटा और उसके ऊपर गिर गया, उसे उन्माद के साथ कब्जा कर लिया:
_ और बोलो, महिला। और बोलो, कुतिया, सब कुछ बताओ, तुम साधारण वेश्या - और वह अंततः समाप्त हुआ, जबकि वह उसके शरीर के नीचे आनंद से कराह रही थी।"
भाषण की बोलचाल भी एक और कारक है जो हमें रुचिकर है, निराशा कुख्यात है और जीवन के बारे में अस्तित्ववाद, लघु कथा के अंत में स्पष्ट है:
"...डेप्युटी ने सूचना दी कि पाउलो सेर्जियो ने अपनी कोठरी में अपनी टी-शर्ट से खुद को लटका लिया था।
_मैं अभी वहाँ जा रहा हूँ (एल्डो टोलेन्टिनो ने कहा)
बाहर जाने के बजाय, वह कपबोर्ड से बोतल लेने के लिए पैंट्री में गया, अभी भी नींद में था, और सभी गोलियां लीं। फिर वह कार्यालय लौट आया, सोफे पर लेट गया और जल्द ही सो गया।
प्रासंगिक पहलू
समकालीन प्रवृत्तियाँ
22 के सप्ताह का सौंदर्यवादी प्रयोग एक विचारधारा उत्पन्न करता है जिसके साथ संस्कृति की समस्याओं, जैसे गुणवत्ता और परंपरा, की पुन: जांच की गई। समकालीन जीवन में रुचि ने जोसु डी कास्त्रो, कैओ प्राडो जूनियर, जोर्गे अमाडो और जोर्गे डी लीमा को निर्देशित किया। स्टेट न्यू (1937-1945) और द्वितीय विश्व युद्ध ने विचारों के स्तर पर तनाव को बढ़ा दिया और नई ऐतिहासिक संरचनाओं ने कला, विशेष रूप से साहित्य में नए अनुभव उत्पन्न किए। हमारी सदी के पहले छमाही के लेखकों के उत्पादन से कवियों, उपन्यासकारों और निबंधकारों के कार्यों में अनकहे संकट और परियोजनाओं का पता चलता है। कविता में, 45 की पीढ़ी ने 22 की साहित्य के विपरीत होने के लिए मीट्रिक देखभाल को अलग कर दिया, आधुनिकतावाद की उपलब्धियों को नजरअंदाज कर दिया।
ब्राजील की नई कविता के परिदृश्य में, फर्नांडो फेरेरा डी लोआंडा अंतर की पुष्टि और नए रास्तों की तलाश पर जोर देता है। यह एफोंसुस गुइमारेस फिन्हो, पेरिकल्स यूजीनियो दा सिल्वा रामोस, जोआओ कैब्रल डी मेलो नेतो, पाउलो मेंडेस कैम्पोस, हेलेओ पेलेग्रिनो और लेडो इवो, दूसरों के बीच की स्थिति है। वे सभी एक अंतरंग शैली का बचाव करते हैं जहां छवियां उस भावना से संबंधित होती हैं जिसे प्रतीक छिपाते और सुझाते हैं। वे तकनीकी और औपचारिक आवश्यकताओं के अधीन हैं।
मनोवैज्ञानिक उपन्यास में, हम मनोविश्लेषण के आत्मनिरीक्षण के माध्यम से आगे बढ़ते हैं। समाजवाद, फ्रायडवाद, कैथोलिक धर्म का उपयोग सामाजिक व्यक्ति को समझने के लिए किया जाता है।
समकालीन कार्यों को पढ़ने के लिए हमेशा ध्यान रखें, क्योंकि जो हमें सबसे अधिक रुचिकर है वह है इसकी कथात्मक संरचना, जो डिजिटल दुनिया की इतनी सारी छवियों के समकालीन पाठक के लिए संघनित और आकर्षक है।
