लेखक की जीवनी
सबिनो, फर्नांडो (1923- ), ब्राज़ीलियाई उपन्यासकार, लघु कथाकार और स्तंभकार। उनका जन्म बेलो होरिज़ोंटे, मिनास गेरैस में हुआ था। उन्होंने 'Os grilos não cantam mais' (1941) लघु कथाओं से शुरुआत की, लेकिन विशेष रूप से हास्य और गीतात्मक तत्वों को संतुलित करते हुए, दिन-प्रतिदिन के स्तंभकार के रूप में लोकप्रिय हुए। उनके कई शीर्षकों में 'O homem nu' (1960), 'O gato sou eu' (1983), 'O grande mentecapto' (1979), 'O menino no espelho' (1982), 'Zélia, uma paixão' (1991) शामिल हैं। उनके लेख 'Obra reunida' (1996) में संकलित हैं।
'O encontro marcado' (1956) में, फर्नांडो सबिनो ने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद की अपनी पीढ़ी के उपन्यास लिखे, जिसे लगातार फिर से प्रकाशित किया गया: "हाँ, मैं ईश्वर में विश्वास करता था, लेकिन एक दूरस्थ, भुला हुआ, विचलित ईश्वर में, जिसकी अन्य चिंताएँ थीं, न कि जीने का तरीका सीखने की मेरी तुच्छ समस्या।"
मिनास गेरैस समूह
'मिनास गेरैस समूह' का यह पदनाम आधुनिकता के समय में गढ़ा गया था ताकि कार्लोस ड्रमंड डी एंड्रेड और मार्टिंस डी अल्मेडा के नेतृत्व वाले समूह को अलग किया जा सके, जिन्होंने 1925 में मिनास गेरैस के पहले आधुनिकतावादी अंग 'A Revista' की स्थापना की थी। इसके संपादक एमिलियो मौरा और ग्रेगोरियानो कैनेडो थे। समूह में युवा लेखक भी शामिल थे, जिनके काम और प्रसिद्धि में वृद्धि होगी, जिससे वे राष्ट्रीय लेखकों के बीच अच्छे लेखकों के रूप में स्थापित होंगे: जोआओ अल्फोंसुस, एबगर रेनॉल्ट और पेड्रो नाद।
1950 के दशक में, बेलो होरिज़ोंटे में मिनास गेरैस के एक और समूह का उदय और विकास हुआ, जिन्होंने विचारों के एक प्रारंभिक सहभागिता से, अपने रास्तों को विविधतापूर्ण किया, और सभी ने चुने हुए साहित्यिक शैलियों में पहचान हासिल की। ये हैं हेलियो पेलिग्रिनो, पाउलो मेंडेस कैम्पोस, फर्नांडो सबिनो - इस कार्य में ध्यान केंद्रित किया गया लेखक, फैबियो लुकास, ओटो लारा रेसेंडे, एफोंसो एविला और सबटो मैगाल्डी - बाद वाला, पहला नाट्य समीक्षक जिसने ब्राज़ीलियाई अकादमी ऑफ लेटर्स में प्रवेश किया।
सारांश
प्लॉट_ सारांश:
यहां यह स्पष्ट करना उचित होगा कि सबिनो की 'ए ड्युल-एज्ड स्वॉर्ड' एक त्रयी है, और इसे उसी रूप में समझा जाना चाहिए, इसे पूरी तरह से पढ़ा जाना चाहिए, क्योंकि छात्र के लिए केवल उसी के माध्यम से obras की विशालता का विश्लेषण करना संभव होगा, जो सभी कहानियों में फैला हुआ है; उपरोक्त कहने के बाद, हम obra की पहली दो कहानियों का संक्षिप्त विश्लेषण करेंगे और अंतिम पर अधिक विस्तार से ध्यान केंद्रित करेंगे, जो कि विएसोसा संघीय विश्वविद्यालय की प्रवेश परीक्षाओं के लिए चुनी गई है।
द गुड थीफ
इस कहानी की मुख्य विशेषता मचाडो डी एसिस के 'D. Casmurro' के साथ समानता है, यह बेंटिन्हो और कैपीटू पात्रों का पुनरीक्षण है, जिन्हें क्रमशः डिमास और इसाबेल के पात्रों में पहचाना जाता है। यह आत्मविश्वास से भरपूर है, और वस्तुओं की एक उत्कृष्ट चोर है; जबकि वह महिला के मजबूत आंकड़े से डरता है, वह अपनी पत्नी के बारे में अपने संदेह को स्पष्ट करने के लिए भ्रम के एक भूलभुलैया में खो जाता है। कथावाचक के अनुमानित व्यभिचार को भी शामिल किया गया है।
वह खुद को कुछ श्रेष्ठता साबित करने के लिए वस्तुओं को चुराने की कोशिश भी करता है, लेकिन वह खुद को, अपने प्यार को, और यहां तक कि हमें, पाठकों को भी कुछ भी साबित नहीं कर पाता है। डिमास की असुरक्षा तब बढ़ जाती है जब इसाबेल अपने चचेरे भाई से बहुत अधिक मिलने लगती है, और संदेह तब बढ़ता है जब हम 'O primo Basílio' पुस्तक की चोरी का पता लगाते हैं, जो एक और साहित्यिक समानता है, एक मजाक जिसका उपयोग फर्नांडो सबिनो लगातार करता है।
पूरी कहानी के दौरान एक मेटाफिक्शन हो रहा है; वास्तव में, यह महान साहित्यिक संदर्भों के बारे में एक प्रशंसापत्र है।
डिमास को गिरफ्तार किया जाता है और वह धीरे-धीरे अपनी पत्नी से दूर हो जाता है, बूढ़ा होकर अकेला रह जाता है, जैसे 'D. Casmurro' में वकील बेंटो।
भ्रमित कथा obra में अध्ययन करने के लिए मुख्य पहलू है_ पहला व्यक्ति में कथा पाठक को भ्रमित करती है, जो यह जानने में असमर्थ है कि हमें क्या बताया जा रहा है उसकी सच्चाई क्या है। हमारा सबसे बड़ा प्रमाण कहानी का अंत है जो हमारे द्वारा प्रदर्शित थीसिस को समाप्त करता है:
"..यह मुझे कैपीटू के रहस्य पर वापस ले जाता है। चलो, इसे देखते हैं।" मार्टिनी सेको
यहां फर्नंडो सबिनो द्वारा उपरोक्त पुलिस कहानियों को फिर से पढ़ने के मामले में एक अद्वितीय कहानी है; कथा द्वारा गठित भ्रम और शतरंज, पाठक द्वारा अपराधों के बारे में किसी भी निष्कर्ष की संभावना को परेशान करते हैं:
हमारे पास मारिया मिराग्लिया (अमाडेउ मिराग्लिया की दूसरी पत्नी) नामक एक महिला है जो कमिश्रर सेर्पा के सामने खुद को पेश करती है, यह दावा करते हुए कि वह अपने पति द्वारा किए गए एक चाल का शिकार हुई थी।
वह अमाडेउ द्वारा उसे उसी तरह से खत्म करने के प्रयास की शिकायत करती है जैसा उसने दूसरे के साथ किया था।
हमारा कथित अपराधी अमाडेउ बाद में डेलिगेट सेर्पा के सामने अपनी बेगुनाही को स्पष्ट करने की कोशिश करता है, जो किसी भी तरह से मामले को हल करने की कोशिश कर रहा है। पति का बहाना फिर से पत्नी का आत्महत्या है जो उसे पागल करना चाहता है। शतरंज फिर से बन गया है, और पाठक और डेलिगेट दोनों ही चेकमेट में हैं।
इस कहानी के अंत में उसी शैली में एक हत्या होती है:
"...एक आदमी और एक औरत बार में घुसे, बैठ गए और मार्टिनी सेको का आदेश दिया। जब वेटर उनकी सेवा कर रहा था, वह फोन पर गई, वह शौचालय में गया। जब वे लौटे, तो पेय पीते समय, महिला गिर गई और मर गई..."
पुलिस स्टेशन में, एक डरा हुआ अमाडेउ कमिश्रर सेर्पा की लापरवाही का फायदा उठाता है और अपनी पत्नी सहित दूसरों को धमकी देते हुए उसकी बंदूक छीन लेता है। निम्नलिखित गोलीबारी में, अमाडेउ को छोड़कर सभी मारे जाते हैं, जो हताशा में पैरापेट से कूदकर आत्महत्या कर लेता है।
फोन बजता है, बार-बार बजता है, मृत स्थान की शिथिलता में कोई आश्रय नहीं मिलता है।
ए ड्युल-एज्ड स्वॉर्ड
यह जानना बेकार है कि किसकी गलती है, यदि आप यह नहीं जानते कि यह आपकी है।
एल्डो टोलेंटिनो
मुख्य पात्र:
एल्डो टोलेंटिनो ; डॉ. मार्को तुलियो; मारिया लूसिया; पाउलो सेर्जियो
"और वह वहीं था: एल्डो टोलेंटिनो, 50 साल का, वकील, विधुर, पहली शादी से एक बेटा, दूसरी से दो, अपनी पत्नी द्वारा अपने दोस्त और कार्यालय सहयोगी के साथ धोखा खाया हुआ, अपने ही घर में छिपा हुआ..." "कम कद का, लेकिन सुगठित, अच्छी तरह से तैयार, धूप में झुलसा हुआ, खेलकूद की उपस्थिति" एल्डो टोलेंटिनो का निरर्थक और बेवफा बेटा, जिसे गलत तरीके से हत्या का दोषी ठहराया गया था_ यह कटे हुए (घायल) का दूसरा पक्ष दर्शाता है।
सारांश - कथानक
एल्डो अपनी व्यभिचारी पत्नी मारिया लूसिया से बदला लेना चाहता है; ऐसा करने के लिए, वह कार्यालय से एक अधीनस्थ की पहचान चुराता है, एक व्यापार यात्रा का जाल बिछाता है, और अपने बॉस मार्को तुलियो के आदेश पर साओ पाउलो के लिए निकल पड़ता है।
साओ पाउलो की धरती पर, हमारे नायक एक होटल में ठहरता है, ताकि कोई संदेह न हो, और गुप्त रूप से एयर ब्रिज द्वारा नकली पासपोर्ट के साथ वापसी पर रियो डी जनेरियो के लिए होटल से निकल जाता है।
गुप्त रूप से घर लौटने पर, वह व्यभिचारियों को रंगे हाथों पकड़ता है, और उन्हें खत्म कर देता है।
उत्तम अपराध होता है, और पीड़ित स्वयं एल्डो टोलेंटिनो होगा, जो अपने बेटे को जेल में आत्महत्या करते हुए अपने अपराध के लिए भुगतान करते हुए देखता है। पाउलो सेर्जियो अपराध की सुबह घर पहुंचा, वहां उसे शव मिले और वह अपराध का मुख्य संदिग्ध था।
obras की संरचना:
कथा संरचना का विखंडन - तीसरे व्यक्ति में discurso को साइकोलॉजिज्म से भरा हुआ है, और चेतना का प्रवाह एल्डो टोलेंटिनो द्वारा हर समय फिर से शुरू किया जाता है।
पाठ संरचना:
समकालीन obras की हिंसा हमारे समय को साहित्य में चित्रित करने का एक प्रसिद्ध संसाधन है। कामुकता के रूप में इच्छा और शहरी घृणा का दृष्टिकोण भ्रमित हो जाता है, उदाहरण देखें:
"...अंत में, उसने उसे पेट के बल मोड़ा और उसके ऊपर गिर गया, उसने उसे क्रोध से वश में किया:
_ और कहो, औरत। और कहो, कुतिया, सब कुछ कहो, तुम साधारण वेश्या - और उसने आखिरकार समाप्त किया, जबकि वह अपने शरीर के नीचे आनंद से कराह रही थी।"
भाषण की बोलचाल भी एक और कारक है जो हमें रुचिकर है, निराशावाद उल्लेखनीय है और जीवन के बारे में अस्तित्ववाद कहानी के अंत में स्पष्ट है:
"...डेलिगेट ने सूचित किया कि पाउलो सेर्जियो ने अपनी कोठरी में अपनी टी-शर्ट से फांसी लगा ली थी।
_मैं अभी वहीं जाऊंगा (कहा एल्डो टोलेंटिनो)
बाहर निकलने के बजाय, वह कोठरी में गया, अभी भी नींद में था, अलमारी से बोतल उठाई और सभी गोलियां ले लीं। फिर वह कार्यालय लौट आया, सोफे पर लेट गया, और थोड़ी देर बाद फिर से सो गया।
प्रासंगिक पहलू
समकालीन प्रवृत्तियां
22 की सप्ताह की सौंदर्यवादी प्रयोगवाद ने एक विचारधारा उत्पन्न की जिसके साथ संस्कृति की समस्याओं, जैसे गुणवत्ता और परंपरा, की पुन: जांच की गई। समकालीन जीवन में रुचि ने जोसु डे कास्त्रो, कैओ प्राडो जूनियर, जार्ज अमाडो और जार्ज डी लीमा को निर्देशित किया। स्टेटो नोवो (1937-1945) और द्वितीय विश्व युद्ध ने विचारों के स्तर पर तनाव को तेज कर दिया और नई ऐतिहासिक संरचनाओं ने कला में, विशेष रूप से साहित्य में नए अनुभव उत्पन्न किए। हमारी सदी के पहले छमाही के लेखकों का उत्पादन कवियों, उपन्यासकारों और निबंधकारों के कार्यों में अज्ञानता और नई परियोजनाओं को दर्शाता है। कविता में, 45वीं पीढ़ी ने मीटरल देखभाल को अलग कर दिया, 22वीं सदी के साहित्य का विरोध करने की मांग की, आधुनिकतावाद की उपलब्धियों को कम करके आंका।
ब्राज़ीलियाई कविता के नए परिदृश्य में, फर्नांडो फरेरा डे लोआंडा अंतर की पुष्टि और नए रास्तों की तलाश पर जोर देता है। यह एफोंसुस गुइमारेस फिल्हो, पेरिकल्स यूजेनियो दा सिल्वा रामोस, जोआओ कैब्राल डी मेलो नेटो, पाउलो मेंडेस कैम्पोस, हेलियो पेलिग्रिनो और लेडो इवो, आदि की स्थिति है। वे सभी एक अंतरंग शैली का बचाव करते हैं जहां छवियां भावना के अनुरूप होती हैं जिसे प्रतीक छिपाते हैं और सुझाते हैं। वे तकनीकी और औपचारिकता की मांगों के अधीन हैं।
मनोवैज्ञानिक उपन्यास में, हम मनोविश्लेषण के आत्मनिरीक्षण से गुजरते हैं। समाजवाद, फ्रायडवाद, कैथोलिक धर्म का उपयोग सामाजिक व्यक्ति को समझने के लिए किया जाता है।
समकालीन obras को पढ़ने के लिए हमेशा चौकस रहें, क्योंकि जो हमें सबसे ज्यादा रुचिकर है, वह इसकी कथा संरचना है, जो समकालीन पाठक के लिए डिजिटल दुनिया की इतनी सारी छवियों के लिए संक्षिप्त और आकर्षक है।
