लिमा बॅरेटोचे 'ट्रिस्ट फिम् डी पोलिकार्पो क्वारेस्मा' (विश्लेषण आणि सारांश)

चरित्र

लिमा बॅरेटो (१८८१-१९२२)

आईचे सहा वर्षांचेपणी निधन, वडील मानसिकदृष्ट्या अस्थिर, व्यसनी आणि आर्थिकदृष्ट्या अस्थिर असल्यामुळे अफोन्सो हेन्रिक्स लिमा बॅरेटोचे बालपण दुःखाने व्यापलेले होते. तो एक हुशार विद्यार्थी असूनही, वडिलांच्या आजारपणामुळे त्याला रिओ डी जनेरो येथील पॉलिटेक्निक स्कूलची पदवी सोडून वॉर सेक्रेटरीएटमध्ये कारकून म्हणून काम करावे लागले. विद्यार्थी दशेतून सुरू झालेला पत्रकारितेचा अनुभव पुढे व्यावसायिक झाला. १९०५ मध्ये तो 'कोरेओ दा मन्हा'चा पत्रकार झाला आणि चार वर्षांनंतर लिस्बनमध्ये त्याची पहिली कादंबरी 'रेकॉर्डाओस डो एस्क्रिवाओ इसियास कामिन्हा' प्रकाशित झाली. या पुस्तकात त्याच्या वैयक्तिक जीवनाचे अनेक पैलू दिसतात, विशेषतः ब्राझिलियन वृत्तपत्रांच्या पडद्यामागील जीवनाचे चित्रण आणि वंशभेदाचा अनुभव, ज्याचा तो स्वतः बळी ठरला होता. १९११ मध्ये लिमा बॅरेटोने 'ट्रिस्ट फिम् डी पोलिकार्पो क्वारेस्मा' ही त्याची सर्वात प्रसिद्ध कादंबरी सिरीयल स्वरूपात प्रकाशित केली. १९१४ मध्ये त्याला प्रथम मनोरुग्णालयात दाखल करावे लागले. १९१८ मध्ये त्याला वॉर सेक्रेटरीएटमधून अपंगत्वामुळे कामावरून कमी करण्यात आले आणि पुन्हा एकदा सॅनिटोरियममध्ये पाठवले गेले. १९२० मध्ये त्याने ब्राझिलियन ॲकॅडमी ऑफ लेटर्समध्ये (Brazilian Academy of Letters) प्रवेशासाठी अर्ज केला, पण तो अयशस्वी ठरला. हृदयविकाराच्या झटक्याने १९२२ मध्ये, मॉडर्न आर्ट्स वीकच्या (Semana de Arte Moderna) काही महिन्यांनंतर, ज्या शहरात त्याने जन्म घेतला आणि संपूर्ण आयुष्य घालवले, त्या रिओ डी जनेरोमध्येच त्याचे निधन झाले. पत्रकार आणि लेखक यांच्यातील जवळीकतेमुळे लिमा बॅरेटोचे साहित्य अधिक बोलके आणि म्हणूनच सामान्य वाचकांना अधिक सुलभ वाटते. त्याच्या लेखनात पत्रकारितेतील अनेक गोष्टींचा समावेश असतो, ज्यात भाषेची साधेपणा, दैनंदिन बोलण्याची ढब आणि उपरोधिक टीका ब्राझिलच्या प्रजासत्ताक-पश्चात काळात झालेल्या अन्यायांविरुद्ध आणि अत्याचारांविरुद्ध आवाज उठवण्यासाठी वापरली जाते, ज्यातून लेखक एक टीकात्मक आणि संतापजनक चित्र रेखाटतो.

लेखकाची पुस्तके
रेकॉर्डाओस डो एस्क्रिवाओ इसियास कामिन्हा (१९०९)
ट्रिस्ट फिम् डी पोलिकार्पो क्वारेस्मा (१९११)
नुमा ई निन्फा (१९१७)
विडा ई मॉर्टे डी एम.जे. गोंझागा डी सा (१९१९)
बगाटेलास
ओस ब्रुझुनडागास
क्लारा डॉस अंजोस
हिस्टोरियास ई सोनहोस
फेइरास ई माफुअस
लेखकावरील टीका

१ - काळातील शैली

मोझेस जिकोवेटनुसार, लिमा बॅरेटोच्या कार्याची प्रमुख वैशिष्ट्ये अशी आहेत:
- त्याने कोणाचीही नक्कल केली नाही. लिमा बॅरेटोचे पात्र त्याच्या स्वतःच्या जीवनातून घेतलेले आहेत; तो गरजेपोटी लिहायचा, स्वतःला मुक्त करण्याचा, स्वतःचे विश्लेषण करण्याचा हा एक मार्ग होता.
- त्याची लेखने बऱ्याच अंशी आत्मचरित्रात्मक आहेत; त्यात अनेक सत्य घटनांचा समावेश आहे, ज्यांचे विश्लेषण लिमा बॅरेटोने केले आहे.
- त्याच्या शैलीतील सहजता आणि ठसा: त्याने आपल्या लेखणीला हृदयाचे साधन बनवले.
- त्याने व्यंग, उपहास आणि विनोदाचा वापर केला. अर्थात, हे सर्व बचावाचे एक माध्यम आहे, किंवा फ्रॉइडनुसार, हा बचावाचा मुख्य मार्ग आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, अतिशयोक्ती आणि उपहासाने काही परिस्थितींची क्रूरता आणि हास्यास्पदता अधोरेखित केली आणि वास्तवतेवर आधारित असल्याने, ते वस्तुनिष्ठपणे वैध होते.
- लिमा बॅरेटोच्या लेखनात त्याच्या काळातील जवळजवळ सर्व विषयांचा समावेश होतो: शासनाचे स्वरूप, आर्थिक व्यवस्था, वंशभेद, नोकरशाही, प्रभावाचा व्यापार; लहान गट, परस्पर कौतुकाचे मंडळ - ज्याशिवाय साहित्यिकांना समाजापासून दूर राहावे लागत होते.

२) आधुनिकतावादाचा अग्रदूत
समीक्षक सामान्यतः लिमा बॅरेटोला पूर्व-आधुनिकतावादी म्हणून पाहतात: "लिमा बॅरेटो आणि ग्रासा अरान्हा यांच्या कादंबऱ्या, युक्लिडेस, अल्बर्टो टोरेस, ऑलिव्हिएरा व्हियाना आणि मॅन्युएल बोनफिम यांचे मोठे सामाजिक निबंध, आणि मोंटेरो लोबॅटोचा ब्राझिलियन अनुभव हे 'बेल एपोक'च्या (belle epoque) स्थिर पाण्यात हालचाल करण्याचे ऐतिहासिक काम करतात, जे आधुनिकतावाद्यांना आधीच राष्ट्रीय जीवनातील तणाव प्रकट करतात" (बोसी, एचसीएलबी, कल्ट्रिक्स, २री आवृत्ती, पृ. ३४४).
१९०२ ते १९२२ या काळाला ब्राझिलियन साहित्यात "असामान्य" मानले जाते. या काळात अनेक "नवे" दिसून आले: नव-वास्तववाद, नव-पार्नासवाद, नव-प्रतीकवाद, ज्यांचा फारसा प्रभाव नव्हता. वास्तवात, शैक्षणिक, पोर्तुगीज-केंद्रित वाक्यरचनाने वर्चस्व गाजवले, ज्यामुळे रोमान्स आणि वास्तववादातून सुरू झालेला ब्राझिलियन भाषिक प्रकल्प काही काळासाठी थांबला. लिमा बॅरेटोने आधुनिकतावादाच्या खूप आधी या साहित्याशी संबंध तोडले.

३ - सामाजिक अग्रदूत
त्या काळातील काही लेखक जणू काही जग खूप चांगले असल्याचे भासवून लिहित होते आणि साहित्याकडे "समाजाचे हास्य" (Afrânio Peixoto) म्हणून पाहत होते, तर लिमा बॅरेटोने खिडक्या उघड्या ठेवल्या आणि वास्तवाचा तीव्र वास आत येऊ दिला. त्याने आपल्या काळातील समस्या स्वीकारल्या आणि आपल्या कादंबऱ्यांमध्ये त्यांचे विश्लेषण केले. तो प्रामुख्याने 'पहिल्या प्रजासत्ताकाचा लेखक' होता, जो रिओच्या उपनगरातील मध्यमवर्गाच्या नजरेतून पाहिला गेला. अधिकृत इतिहासकार प्रजासत्ताकाच्या एकत्रीकरणाच्या देशभक्तीपर लढायांबद्दल बोलत असताना, त्याने दुसरी बाजू पाहिली: लोक, जे काय घडत आहे याबद्दल पूर्णपणे अनभिज्ञ होते; शेतकरी जहागीरदार आणि लष्करी किंवा नागरी नोकरशाही यांच्यातील सत्तेसाठी संघर्ष; आणि विशेषतः, उपनगरातील जीवन, त्याचे दुःख आणि लहान सुख, त्याचे विरूपण आणि हास्यास्पदता, त्याची हळूवार आणि मानवी बाजू... या वास्तववादी कादंबरीची परंपरा मॅन्युएल अँटोनियो डी अल्मेडाच्या 'मेमोरियास डी उम सरजेंटो डी मिलिसियास' पासून सुरू होते आणि लिमा बॅरेटोनंतर, आधुनिकतावादाच्या काळातच प्रादेशिक कादंबऱ्यांमध्ये त्याचे महत्त्वपूर्ण अनुकरण झाले.

४ - साहित्यिक अग्रदूत

लिमा बॅरेटोने त्याच्या काळातील अत्यंत प्रतिष्ठित असलेल्या रुई बार्बोसा आणि कोएल्हो नेटो यांच्यासारख्या कालबाह्य, अभिजात भाषेपासून जाणीवपूर्वक संबंध तोडला. याबद्दल, त्याच्याकडे अविस्मरणीय टीका आहेत: त्याने शैक्षणिक लेखकांना साहित्याला "पोर्तुगीज परीक्षेचा विस्तार" बनवल्याचा आरोप केला. यामुळे आणि त्याच्या कामातील काही लहान चुकांमुळे, विरोधकांनी त्याला निष्काळजीपणाचा आरोप केला, जेव्हा खरे तर त्याने "शुद्ध आणि अस्सल भाषेच्या सुवर्णयुगाचे" प्रतिनिधी (एम. कॅल्वाकॅन्टी प्रोएन्सा) स्वेच्छेने सोडले होते. अशा भाषेविरुद्धचा लढा आधुनिकतावाद्यांनी पुन्हा सुरू केला. लिमा बॅरेटो त्याआधीच पोहोचला होता.

कथानकाचा सारांश

पहिला भाग
यात पाच प्रकरणे आहेत. मेजर पोलिकार्पो क्वारेस्माचे सुरुवातीला वर्णन केले आहे. त्यानंतर त्याच्या आत्म्याला "मूलभूत सुधारणा" कशा मिळत आहेत, ज्यामुळे तो आपले देशभक्तीचे आदर्श प्रत्यक्षात आणू शकेल, हे कळते. तो रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस यांच्याकडून गिटार आणि मोडीन्हा शिकण्याचा प्रयत्न करतो; लोककथांमध्ये (folklore) रमतो आणि गॅल. अल्बर्नाझ यांच्या घरी एका पार्टीत मुलांसोबत तांगोलोमांगो (Tangolomango) खेळात भाग घेतो. शेवटी, तो केवळ "खरे ब्राझिलियन" असलेल्या इंडियन्सच्या चालीरीतींचे अनुकरण करू लागतो.
तिसऱ्या प्रकरणात, लेखक आपल्याला जनरल अल्बर्नाझ यांच्या घरी आयोजित केलेल्या एका पार्टीत घेऊन जातो, जी त्यांच्या मुली, इस्मेनिया आणि नव्याने पदवीधर दंतवैद्य कॅव्हाल्कान्ती यांच्या साखरपुड्यानिमित्त आहे. वाचकांना अनेक पात्रांची ओळख होते, ज्यांच्यावर आपण संपूर्ण कादंबरीत लक्ष ठेवू: प्रति-ॲडमिरल काल्डास, डॉ. फ्लोरेन्सियो, मेजर बुस्टामांटे, जनरलच्या मुली: क्विनोटा, झिझी, लाला आणि विवी आणि विशेषतः इस्मेनिया. जनरलची पत्नी, डोना मारिकोटा, पार्टीतील मुख्य आयोजक आहे. संभाषण क्षुल्लक असते, नेहमी लष्करी (ज्या लढायांमध्ये त्यांनी कधीच भाग घेतला नाही...) किंवा नोकरशाहीच्या विषयांवर. लिमा बॅरेटो कॅव्हाल्कान्तीसमोर सामान्य लोकांची मूर्खता पाहून टीका करतो, कारण त्याच्या 'डॉक्टर' पदवीला काहीतरी अलौकिक मानले जाते. - पार्टीच्या शेवटी, काल्डासचा नातेवाईक आणि क्विनोटाचा प्रियकर, अप्रतिम नोकरशहा जेनेलिसियो येतो आणि मेजर क्वारेस्माला मनोरुग्णालयात दाखल केल्याची बातमी देतो. पुढील प्रकरणात या दाखल होण्याचे कारण स्पष्ट केले जाते: क्वारेस्माने चेंबरला एक अर्ज पाठवला होता, ज्यामध्ये काँग्रेसला तुपी-गुआरानी (tupi-guarani) ही ब्राझिलियन लोकांची अधिकृत आणि राष्ट्रीय भाषा म्हणून स्वीकारण्याची विनंती केली होती. यावर समाजात, कार्यालयात, वृत्तपत्रांमध्ये चर्चा झाली आणि क्वारेस्माची सर्वत्र चेष्टा झाली. काही दिवसांनी, निष्काळजीपणामुळे, त्याने सैन्याच्या मंत्र्यांना तुपीमध्ये एक पत्र पाठवले - ज्यामुळे त्याला सेवेतून निलंबित केले गेले आणि आणखी त्रास झाला. एकटे पडल्यामुळे, इतक्या निराशेला तो सामोरे जाऊ शकला नाही, ज्यामुळे तो वेडा झाला. मनोरुग्णालयात असताना, त्याला रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस आणि विशेषतः विसेंटे कोलेओनी आणि त्याची मुलगी ओल्गा, जी क्वारेस्माची धर्मपुत्री होती, भेटीसाठी येत असत. तिघांनी मेजरच्या हिताची काळजी घेतली, अगदी त्याची निवृत्ती मिळवण्यातही यश मिळवले.
इस्मेनियासोबत गोष्टी ठीक चालल्या नव्हत्या: साखरपुड्यानंतर, कॅव्हाल्कान्ती जगात कुठे गायब झाला आणि पुन्हा कधीही बातमी आली नाही. अपमानित झालेली मुलगी सुकत चालली. ओल्गा, दरम्यान, वैद्यकीय पदवीधर विद्यार्थ्याशी, आर्मांडो बोर्गेसशी, साखरपुडी झाली.

दुसरा भाग
पहिला भाग रिओच्या उपनगरात घडला, तर आता वाचकांना सोस्सेगो (Sossego) नावाच्या जागेवर नेले जाते, जी क्वारेस्माने ओल्गाच्या सूचनेवरून विकत घेतली होती, मनोरुग्णालयातून बाहेर आल्यानंतर. मेजरचा खरा हेतू त्याच्या देशभक्तीच्या योजनांना पुढे चालू ठेवणे हा होता. त्याने निष्कर्श काढला की एक मजबूत शेती हे राष्ट्राचा मुख्य आधारस्तंभ असेल. त्याने साओ जॅनारिओचे घर विकले आणि सिटो (sítio) येथे स्थलांतरित झाला, जे रिओपासून ४० किलोमीटर अंतरावर, कुरुझू (Curuzu) नगरपालिकेत आहे, सोबत त्याची बहीण ॲडलेड आणि विश्वासू नोकर अनास्तासियो. सुरुवातीचे काही आठवडे जागेची पाहणी करण्यात गेले, जी दुर्लक्षित होती. क्वारेस्मा वनस्पती आणि प्राणी, खडक यांचे निरीक्षण करतो, एक संग्रहालय आणि कृषी ग्रंथालय आयोजित करतो... त्याला उपयुक्त वाटणारी उपकरणे जमा करतो: थर्मामीटर, बॅरोमीटर, प्लुव्हिओमीटर, हायग्रोमीटर, ॲनिमोमीटर... परंतु नांगर चालवण्याचे सोपे कामही त्याला खूप कष्टाने शिकावे लागले, 'मास्टर' अनास्तासियोच्या संयमामुळे. काही काळानंतर, क्वारेस्मा कलेक्टरीचा कारकून, अँटोनिनो ड्युत्रा, जो त्याची राजकीय भूमिका जाणून घेऊ इच्छितो, आणि रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस यांच्या भेटी घेतो. एका 'फ्लॅशबॅक'मध्ये, लेखक रिकार्डोचे रिओच्या उपनगरातील एका 'गेस्ट हाऊस'मधील जीवन दाखवतो आणि अशा घरात राहणाऱ्या 'लोकांचे' वर्णन करतो. जनरल अल्बर्नाझ यांच्या मदतीने, ज्यांच्या घरी तो क्विनोटा आणि जेनेलिसियोच्या लग्नात गाण्यासाठी आमंत्रित होता, त्याला कुरुझूसाठी तिकीट मिळाले. दरम्यान, ओल्गा आणि आर्मांडो बोर्गेस देखील लग्न करतात आणि क्वारेस्माच्या भेटीला येतात. रिकार्डोने सिटोमध्ये एक महिना घालवला आणि तेथे तो खूप लोकप्रिय झाला, त्याने अनेक मित्र बनवले आणि गाण्यासाठी अनेक आमंत्रणे स्वीकारली - ज्यात डॉ. कॅम्पोस, स्थानिक डॉक्टर, राजकीय नेते आणि नगरपालिकेचे अध्यक्ष यांचा समावेश होता. 'ओ म्युनिसिपिओ' (O Município) नावाच्या कुरुझूच्या वर्तमानपत्राने क्वारेस्मावर अज्ञातपणे हल्ला केला आणि रिकार्डोच्या संकेतानुसार, हल्लेखोर लेफ्टनंट अँटोनिनो ड्युत्रा असावा. ओल्गाला देशांतर्गत गरिबी पाहून धक्का बसला. एका रात्री, झोपताना, क्वारेस्माला लहान कर्कश आवाज ऐकू आले. धान्याच्या कोठारात, त्याला हजारो मुंग्या दिसल्या ज्या त्याचे मका आणि धान्याचे साठे घेऊन जात होत्या - आणि तो त्यांना हरवू शकला नाही. तथापि, कष्टाचे शेतीचे शिक्षण त्याला राष्ट्रीय समस्यांची खरी व्याप्ती दाखवू लागले: किडी, जसे की मुंग्या; रिओच्या मध्यस्थांना उत्पादनासाठी मिळणारे कमी दर, जिथे 'सोस्सेगो' चे उत्पादन पाठवले जात होते; गरिबी, शेतीची निरुपयोगी जमीन; देशांतर्गत राजकीय छळ, जसे की डॉ. कॅम्पोस आणि लेफ्टनंटने त्याच्या मोडीन्हा आणि लोककथांच्या अभ्यासासाठी आणि तुपीमध्ये असलेल्या त्याच्या स्वारस्यासाठी सूड म्हणून लादलेले दंड! ब्राझीलला खरोखरच एका मजबूत सरकारची गरज होती, जे प्रशासन सुधारतील आणि 'हुशार कृषी कायदे' पसरवतील... कदाचित एक नवीन हेन्री IV (फ्रान्स), एका नवीन सुलीच्या (Sully) मदतीने. आणि घटना त्याच्या विचारांशी जुळत असल्याचे दिसत होते. रिओमध्ये, फ्लोरियानोविरुद्ध नौदलाचा उठाव झाला. हा 'लोखंडी मार्शल' (Marechal de Ferro) ब्राझीलसाठी आवश्यक असलेला दैवी माणूस, मजबूत शासक नसेल का? तो पोस्ट ऑफिसमध्ये गेला आणि तार केली: "मार्शल फ्लोरियानो, रिओ. ऊर्जेची मागणी. मी लगेच येतो - क्वारेस्मा". लिमा बॅरेटो वाचकांना रिओमध्ये घेऊन जातो, जिथे उठावामुळे होणारी हालचाल आणि परिणाम दाखवतो. अनेकजण त्यांना होणारे फायदे मोजतात: अल्बर्नाझला आर्थिक मदत करण्यासाठी अतिरिक्त आयोग मिळेल; काल्डास अखेरीस सरकारी जहाजाचे नेतृत्व करण्याची आणि त्याचे अंतहीन दावे जिंकण्याची अपेक्षा करतो; फॉन्टेस, एक सकारात्मक विचारसरणीचा, बंडखोरांवर संतापलेला आहे आणि बुस्टामांटे आधीच स्वयंसेवकांचे एक देशभक्तीपर बटालियन आयोजित करत आहे. जेनेलिसियो अर्थ मंत्रालयाच्या उप-संचालक पदावर बढतीची संधी गमावणार नाही आणि डॉ. आर्मांडो बोर्गेसला अखेरीस राज्याचा डॉक्टर बनण्यास मदत होईल. दरम्यान, त्याच्या लहानशा खोलीत, कोरकाओ डॉस आउट्रोस, या सर्वांपासून अलिप्त, त्याबद्दल अनभिज्ञ, आपल्या मोडीन्हा रचत आणि आपल्या कॅरोलाच्या ओठांचे गाणे गात होता, "जिथे त्याला जीवनाला गोडवा देणारी गोड भ्रमाची अनुभूती मिळाली..."

तिसरा भाग
पुन्हा एकदा कथेचे केंद्र रिओमध्ये हलते. क्वारेस्मा येतो, फ्लोरियानो त्याला भेटतो, खूप वेळ वाट पाहिल्यानंतर, कारण मार्शल सकारात्मक विचारसरणीचे, अधिकार आणि फ्लोरियानोचे कट्टर अनुयायी असलेल्या लष्करी शाळेच्या कॅडेट्स आणि अधिकाऱ्यांनी वेढलेले होते. राष्ट्रपतींचे वर्णन उत्कृष्ट आहे: "...त्यांच्या तोंडात अजूनही टूथपिक होती, जेवणाचे चिन्ह; त्यांचा चेहरा सामान्य आणि निराशाजनक होता. खाली पडलेले मिशी, खाली असलेले आणि सैल ओठ ज्याला एक मोठी 'माशी' चिकटलेली होती; चेहऱ्याची ठेवण, सैल आणि जाडसर". "त्यांची नजर अंधुक, गोल, भावनेतून रिकामी होती" "आणि ते संपूर्णपणे जेलॅटिनस दिसत होते, त्यांना नसा नव्हत्या असे वाटत होते". "त्यांच्या शासनाची कल्पना घरगुती अत्याचारासारखी होती: बाळ वाईट वागले, त्याला शिक्षा करा". "वाईट वागणे म्हणजे विरोध करणे, आणि शिक्षा म्हणजे... तुरुंगवास आणि मृत्यू.
फ्लोरियानोने क्वारेस्माने सादर केलेले देशातील कृषी समस्यांवरील निवेदन नाराजीने स्वीकारले: "- तिथे ठेवा...". बुस्टामांटे, जो तिथेही होता, मेजर पोलिकार्पोला त्याच्या देशभक्तीपर बटालियनमध्ये भरती करण्याची संधी गमावली नाही, त्याशिवाय मेजर पदासाठी ४००,००० रीसची मागणी केली. क्वारेस्मा कंपेरे कोलेओनीच्या घरी जातो, त्याला पुन्हा भेटण्यासाठी, आणि मग बॅरेक्समध्ये येतो, जो एका जुन्या, आरोग्य विभागाद्वारे नाकारलेल्या झोपडपट्टीत चालत होता. कोरकाओ डॉस आउट्रोसला देखील "स्वयंसेवक" म्हणून भरती केले गेले आणि तो ओरडत, किंचाळत, त्याचे गिटार परत देण्याची मागणी करत होता - जे क्वारेस्माच्या विनंतीवरून परत केले गेले.
बंडाच्या दिनचर्येत, 'देशभक्तीपर बटालियन'चे वजन आणि नेतृत्व नायकाच्या वाट्याला आले, जो दिवस आणि रात्री बॅरेक्समध्ये घालवत असे, तर बाकीचे अनेक विशेषाधिकार आणि सवलती मिळवत असत. क्वारेस्मा लष्करी कला, जसे की तोफखाना, बॅलिस्टिक्स, यांत्रिकी, गणना... यांचा अभ्यास करतो. जवळजवळ दररोज दुपारी समुद्रातून आणि किल्ल्यांमधून गोळीबार होत असे, आणि "जहाजे आणि किल्ले दोन्हीही अशा भयानक परीक्षांमधून निर्दोष बाहेर पडत असत". एका पहाटे, मार्शल फ्लोरियानो, ज्याला बॅरेक्स आणि किल्ल्यांमध्ये "अनपेक्षितपणे" फिरायला आवडत असे, क्वारेस्माच्या बटालियनमध्ये आला - आणि क्वारेस्मा त्याला धीटपणे विचारतो की त्याने त्याचे निवेदन वाचले आहे का. राष्ट्रपती, प्रचंड त्रासाच्या चिन्हे दाखवत, त्याला म्हणाले: "तू, क्वारेस्मा, एक द्रष्टा आहेस". आणि लिमा बॅरेटो नंतर चंद्र अवकाशात पसरलेला आणि स्वप्नासारखे वातावरण तयार करत असल्याचे वर्णन करतो.
या शेवटच्या भागातील तिसऱ्या प्रकरणात, लेखक इस्मेनियाच्या मृत्यूचे वर्णन करतो. होणारा नवरा कधीही आला नाही, आणि ती अशक्त झाली आणि वेडी झाली. वडिलांनी सर्व प्रयत्न केले: डॉक्टर, वैद्य, माध्यम... डॉ. आर्मांडोने, क्वारेस्माच्या सूचनेनुसार, तिला बरे करण्याचा प्रयत्न केला. मृत्यूची चाहूल लागल्याने, इस्मेनियाने वधूचा वेष परिधान केला. "लाजरे ओढणी तिच्या खांद्यांवर हळूवारपणे फिरली, जणू फुलपाखरू फिरत आहे. तिला एक अशक्तपणा आला, काहीतरी झाले, तिने एक 'आह' म्हटले आणि पाठीवर अंथरुणावर पडली, पाय बाहेर सोडलेले..." "जेव्हा तिची पाहणी केली, तेव्हा ती मेली होती".
उठावाला चार महिने झाले होते. डॉ. आर्मांडोला नोकरी मिळाली होती, एका सहकाऱ्याच्या जागी ज्याला अटक केलेल्या मित्राला भेटल्याबद्दल काढून टाकले होते. क्वारेस्माला सरकारच्या हिंसक दडपशाही आणि गुन्ह्यांकडे पाहून आणि फ्लोरियानोने कधीही त्याच्या स्वप्नातील सुधारणा करणार नाही हे लक्षात आल्यावर त्याला तीव्र निराशा येऊ लागली. "तर, या माणसासाठी एवढे लोक मरत होते?" त्याला बुस्टामांटेकडून बातमी मिळाली की "बटालियन" युद्धाच्या आघाडीवर कूच करणार आहे, ज्याचे नेतृत्व क्वारेस्मा करणार आहे: त्याने स्वतः न जाण्याचे कारण शोधले होते: त्याला युनिटचे हिशेब करायचे होते... कोरकाओ डॉस आउट्रोस, गाण्यास मनाई असल्याने, "पिंजऱ्यातील कावळ्याप्रमाणे" दुःखी जीवन जगत होता. सोस्सेगोचे घर पूर्णपणे दुर्लक्षित होते, अनास्तासियोच्या चांगल्या हेतू असूनही. डोना ॲडलेडला सिन्हाला चिका, एका जुन्या उपचार करणाऱ्या बाईची सोबत होती आणि ती तिच्या भावाला परत येण्याची विनंती करणारी निराशाजनक पत्रे लिहित होती. आणि क्वारेस्माच्या तिच्याकडे लिहिलेल्या पत्रातून आपल्याला घटनाक्रम कळतो: त्याला युद्धात, तसेच रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोसला जखमी केले गेले होते, आणि रिकार्डो अधिक गंभीर जखमी झाला होता. त्याला युद्धाबद्दल कायमची घृणा वाटू लागली: "मला शंका आहे, मला शंका आहे, मला या सर्वांच्या न्यायावर शंका आहे, त्याच्या अस्तित्वाच्या कारणावर शंका आहे...".
शेवटी उठाव शांत झाला आणि क्वारेस्मा, एकाकी, आणखी एका बटालियनचे नेतृत्व करू लागला, कैद केलेल्या खलाशांचा तुरुंगाधिकारी म्हणून. त्याच्या विचारांची संपूर्ण व्यवस्था, ज्यामुळे तो युद्धात पडला होता, ती कोसळली. "सर्वजण एकतर लहानसहान राजकीय विचारांनी किंवा स्वार्थाने आले होते; त्यांना काहीही श्रेष्ठ प्रेरणा देत नव्हते". "कैदी हे सामान्य लोक होते", "वादाला पूर्णपणे अनोळखी..." "जबाबदारीशिवाय, राजकीय इच्छाशक्तीशिवाय, स्वतःच्या इच्छेशिवाय, नेते आणि अधिकाऱ्यांच्या हातात केवळ स्वयंचलित यंत्रे ज्यांनी त्यांना विजयाच्या दयेवर सोडून दिले होते..." ज्या रात्री त्याने कैद्यांची निवड पाहिली ज्यांना सूडबुद्धीने "बोकेराओ" (Boqueirão) येथे मारले जाणार होते, त्याला निर्णायक धक्का बसला: तो त्या भयंकर घटनांमध्ये सामील झाला होता, आणि तो "राजवटीचा भयंकर पाया" पाहत होता. त्याने अध्यक्षांना पत्र लिहून जे पाहिले त्याबद्दल निषेध केला. परिणाम: त्याला अटक करण्यात आली आणि इल्हा दास कोब्रास (Ilha das Cobras) येथे तुरुंगात टाकण्यात आले, जिथे तो आपल्या विचित्र नशिबावर विचार करतो. हेच त्याचे प्रतिफळ होते जे त्याला मातृभूमीकडून मिळाले, कारण त्याने तिच्यावर इतके प्रेम केले, आपले संपूर्ण जीवन तिला अर्पण केले, सर्वकाही त्यागले... "तुपीला सर्वसामान्य अविश्वास, हशा, उपहास, निंदा मिळाली; आणि त्याने त्याला वेड लावले. आणि शेती? काहीच नाही. पुस्तकात सांगितल्याप्रमाणे जमीन सुपीक नव्हती... "आणि आपल्या लोकांची कोमलता कुठे होती?" "ते कैद्यांना मारताना पाहिले नाही का, असंख्य?" "त्याचे जीवन निराशेची एक साखळी होती. "त्याला हवी असलेली मातृभूमी एक मिथक होती; ती त्याच्या खोलीच्या शांततेत त्याने तयार केलेली एक भूत होती". "जी प्रत्यक्षात अस्तित्वात होती, ती लेफ्टनंट अँटोनिनोची, डॉ. कॅम्पोसची, इटामाराती (Itamarati) माणसाची होती". रिकार्डोने, त्याच्या अटकेची बातमी ऐकून, त्याला वाचवण्याचा प्रयत्न केला. त्याला सामान्य मित्रांची आठवण झाली आणि तो त्यांना शोधायला गेला, पण सर्वजण टाळले: अल्बर्नाझ सरकारविरुद्ध असल्याचे भासवू शकत नाही; जेनेलिसियो अशा गोष्टींमध्ये पडत नव्हता. बुस्टामांटेने त्याला देखील अटक करण्याची धमकी दिली. त्याला ओल्गाची आठवण झाली. ती फ्लोरियानोकडे गेली, जो त्यावेळी खुशामतखोर लोकांनी वेढलेला होता. एका सचिवांनी तिला उत्तर दिले: "क्वेरेस्मा? तो विश्वासघातकी? मार्शल तुमची भेट घेणार नाही". ओल्गाने पाठ फिरवली, येऊन पश्चात्ताप केला. "अशा लोकांसाठी, त्याला कोणत्याही बेटावर एकटे आणि वीरगतीने मरू देणे चांगले होते, परंतु त्याच्या अभिमानाला, त्याच्या सौम्यतेला, त्याच्या नैतिक व्यक्तिमत्त्वाला पूर्णपणे अबाधित ठेवून, त्याच्या मृत्यूच्या अन्यायाला कमी करणारी कोणतीही वचनबद्धता न ठेवता, ज्यामुळे त्याच्या हत्याऱ्यांना त्याला मारण्याचा हक्क आहे असे वाटेल".

संरचनात्मक पैलू
अ - वर्गीकरण - ही एक सामाजिक कादंबरी आहे, ज्याचा मुख्य गाभा एका देशभक्ताची कथा आहे, जो अत्यंत शुद्ध आणि उत्साही पण भोळा, जवळजवळ 'वेडा' आहे.
ब - कथन तिसऱ्या पुरुषी, 'सर्वज्ञ निवेदक' द्वारे केले जाते. लहान भागांमध्ये, कथा पात्रां स्वतःच सांगतात, जसे की मेजर क्वारेस्माने त्याच्या बहीण ॲडलेडला लिहिलेल्या पत्रात वर्णन केलेल्या युद्धाच्या परिस्थिती. लेखक एकाच वेळी अनेक नाट्यमय कथा (अनेक कथा) चालवत असल्याने, तो कधीकधी काही घटनांची पूर्वसूचना देतो आणि नंतर 'फ्लॅशबॅक'मध्ये परत येऊन गोष्टी कशा घडल्या हे स्पष्ट करतो. अशा प्रकारे, तिसऱ्या प्रकरणात, जेनेलिसियो मेजर क्वारेस्माला मनोरुग्णालयात दाखल केल्याची बातमी देतो. आणि केवळ चौथ्या प्रकरणातच आपल्याला या दाखल होण्याचे कारण आणि परिस्थिती कळते.

लिमा बॅरेटो कथेचा मुख्य आणि दुय्यम भाग एकाच वेळी विकसित करतो. जवळजवळ प्रत्येक प्रकरणात मुख्य पात्रांची संपूर्ण उपस्थिती असते. यासाठी लेखक पात्रांमधील योगायोगाचे भेटी, किंवा पत्रव्यवहार, किंवा परस्पर भेटी, किंवा पार्ट्या आणि जेवण यांचा वापर करतो. या प्रक्रियेद्वारे तो सर्वांची आणि प्रत्येकाची कथा समांतरपणे सांगण्याचा मार्ग शोधतो.
संवाद सामान्यतः विलक्षण सहजता आणि पात्रांशी सुसंगततेने दर्शविले जातात: जेनेलिसियोचे बोलणे नेहमीच पांडित्यपूर्ण, बनावट आणि श्रेष्ठ असते; मेजर क्वारेस्माचे बोलणे त्याच्या देशभक्तीपर वाचनांना आणि त्याच्या विनम्र, औपचारिक स्वभावाला दर्शवते; विसेंटे कोलेओनीचे बोलणे इटालियन शब्द आणि अभिव्यक्तींनी भरलेले असते...

वेळ: पहिल्या प्रजासत्ताकाचा कादंबरीकार
१ कादंबरीची कृती एका विशिष्ट काळात घडते: ब्राझिलमध्ये प्रजासत्ताकाची स्थापना, डीओडेरो आणि विशेषतः मार्शल फ्लोरियानो यांच्या शासनादरम्यान.
पुस्तकात राजकीय घटना अधिकृत दृष्टिकोनातून नव्हे, तर लोकांच्या नजरेतून आणि विशेषतः उपनगरीय मध्यमवर्गाच्या दृष्टिकोनातून पाहिल्या जातात.
समाजशास्त्रीय दृष्ट्या, लिमा बॅरेटोने एक परिपूर्ण चित्र रेखाटले आहे: त्या काळातील फ्रॉक्स, कोट आणि ओव्हरकोट, पिन्से-नेझ (एकाच कडा असलेले चष्मे), सोन्याच्या साखळ्या, छत्री आणि उंच हॅट्स... रात्री झोपताना नाईटगॉउन घातले जातात, शंभर रीस, हजार रीस आणि हजारो रीसमध्ये पैसे दिले जातात. गाड्या, टिळबरी आणि घोड्यांनी खेचलेल्या ट्राममध्ये फिरतात, 'पोकर' खेळतात, स्त्रिया इस्त्री केलेल्या स्कर्टमध्ये दिसतात... टायमध्ये पिन असतात, घरांना प्रवेशद्वारावर मोनोग्राम्सने सजवलेले असते, छतावर फळांचे डबे आणि "इतर समतुल्य तपशील..."
तर कथानकाची वेळ कालक्रमानुसार आहे: घटना सामान्यतः त्यांच्या काळाच्या क्रमाने सादर केल्या जातात. दुर्मिळपणे, जसे आपण पाहिले आहे, एखाद्या प्रकरणात पूर्वसूचना दिली जाते, त्यानंतर हरवलेली साखळी पुनर्स्थापित करण्यासाठी 'फ्लॅशबॅक' येतो.

स्थान: रिओच्या उपनगरातील कादंबरी

"सोस्सेगो" मध्ये घालवलेल्या महिन्यांचा अपवाद वगळता, लिमा बॅरेटोच्या इतर कामांप्रमाणेच, हे काम रिओ डी जनेरोमध्ये आणि विशेषतः त्याच्या उपनगरांमध्ये घडते. आर्थिक, सामाजिक आणि लोककथांच्या दृष्ट्या अद्भुतपणे रेखाटलेली पार्श्वभूमी आहे: बाहेरील रस्त्यांचे शांतता, शेजाऱ्यांमधील गॉसिप आणि चर्चा, सामान्य लोक - जसे की स्वतः अविस्मरणीय रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस. उपनगरातील "उच्चभ्रू", सरकारी अधिकारी, लहान व्यापारी, काही क्लिनिकचे डॉक्टर, विविध सैन्यांतील लेफ्टनंट यांचा समावेश होतो, जे त्या प्रतिष्ठित प्रदेशांच्या खराब रस्त्यांवरून फिरतात...

सार्वजनिक कार्यालयांचे नोकरशाहीचे वातावरण, "कागदपत्रांचा ढिग", संभाषणे आणि "विनोद", यांचा सजीव वर्णन केले आहे: लिमा बॅरेटोला ते खूप चांगले माहीत होते.

दुसरे एक पुनर्रचना जे आपल्याला खोलवर स्पर्श करते, कारण ते त्याच्या स्वतःच्या जीवनाचा आणि अनुभवाचा भाग आहे, ते मनोरुग्णालयाचे आहे, जिथे क्वारेस्मा काही काळ घालवला.
"सोस्सेगो" ची जागा दुसऱ्या भागाच्या सुरुवातीलाच वर्णन केली आहे. त्या ठिकाणी "शांत आणि समाधानी स्वरूप होते, जणू कोणीतरी आपल्या नशिबावर आनंदी आहे". "घर एका पायरीवर, जणू पायऱ्या, एका लहान टेकडीच्या वरच्या उंचीवर बांधले होते, जे त्याच्या मागे धावत होते. समोर, कुंपणाच्या बांबूंच्या मधून, एक मैदान डोंगरात विलीन होत होते, जे दूरवर दिसत होते". हे मैदान घाणेरड्या पाण्याचे नाला आणि रेल्वे मार्गामुळे कापले गेले होते. निवासस्थान "त्याच्या पांढऱ्या भिंतींसह मजेदार आणि सुंदर होते. आमच्या ग्रामीण घरांच्या निराशाजनक गरिबीने बांधलेले असूनही, त्यात मोठे हॉल, प्रशस्त खोल्या होत्या, सर्व खिडक्यांसह, आणि विचित्र स्तंभांचा एक व्हरांडा होता."
रिओच्या उपनगरांचे आणखी एक उत्कृष्ट वर्णन दुसऱ्या भागाच्या दुसऱ्या अध्यायात आढळते, जसे की आपण कथानकाचा सारांश देताना दाखवले आहे. शेवटी, कादंबरीच्या शेवटच्या अध्यायात कृती अनेकदा समुद्राकिनारी घडते. आणि या वातावरणाचे काव्यात्मक पुनर्रचना देखील कमी नाहीत: सकाळी सर्वत्र व्यापणारे धुके, समुद्रावर मावळणारा सूर्य...

शहराचे केंद्र, बंडाच्या वेळी, आनंदी आणि उत्साही होते. खूप पैसा होता, सरकार दुप्पट पगार देत होते... थिएटर्समध्ये गर्दी होत होती आणि रात्रीची 'रेस्टॉरंट्स' देखील.
याउलट, साओ क्रिस्टोवाओचे मैदान (Campo da São Cristóvão): "त्याला स्मशानभूमीची मालिका दिसत होती, त्याच्या पांढऱ्या थडग्या पर्वतांवर चढत होत्या, जणू लोकर कापणारे आणि स्वच्छ मेंढ्या चरत होत्या; त्या विचारशील सायप्रसच्या झाडांनी त्यांचे रक्षण केले होते; आणि जणू त्याला वाटले की शहराचा हा भाग मृत्यूचे एक ठिकाण आहे."

पात्रे: अद्भुत गॅलरी
लिमा बॅरेटोने या कादंबरीतून असे व्यक्तिरेखा तयार केले आहेत जे आता त्याचे नाहीत, तर ब्राझिलियन साहित्याचे आहेत. विशेषतः, मेजर पोलिकार्पो क्वारेस्मा आणि गायक "रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस".
१. मेजर पोलिकार्पो क्वारेस्मा- "तो एक छोटा, बारीक माणूस होता, जो पिन्से-नेझ (pince-nez) वापरायचा, नेहमी खाली पाहायचा, पण जेव्हा तो कोणाकडे किंवा कशाकडेही पाहायचा, तेव्हा त्याच्या डोळ्यांना, चष्म्याच्या मागे, तीव्र भेदकतेची चमक यायची, जणू तो व्यक्ती किंवा वस्तूच्या आत्म्यात शिरू इच्छित होता". "तथापि, त्याने नेहमी खाली पाहिले, जणू तो त्याच्या हनुवटीला सुशोभित करणाऱ्या दाढीच्या टोकावरून मार्गदर्शन घेत होता". "तो नेहमी फ्रॉक (fraque) घालत असे, आणि क्वचितच लहान कडा असलेला आणि खूप उंच, जुन्या फॅशननुसार बनवलेला हॅट (cartola) वापरत नसे..." सर्व काही "मेड इन ब्राझिल": "राष्ट्रीय वस्तूंमध्ये, मी परदेशी वापरत नाही. मी राष्ट्रीय कापड घालतो, राष्ट्रीय बूट घालतो आणि इत्यादी."
व्यवसायाने तो नोकरशहा होता, वॉर आर्सेनलमध्ये उपसचिव पदापर्यंत पोहोचला होता; लष्करी अधिकारी होऊ शकला नाही, तो सैन्याच्या 'गोल्डन'मध्ये विकसित झाला, प्रशासनाच्या लष्करी शाखेची निवड केली. तो तिथेच योग्य होता. त्याच्या वयानुसार, शिक्षणानुसार, विनम्रतेनुसार आणि प्रामाणिकपणामुसार, सहकारी त्याची चेष्टा करत असत: "हा क्वारेस्मा! काय मूर्ख. त्याला वाटते की आपण लहान मुले आहोत. अरे! त्याला दुसरी कोणतीही चर्चा नाही." क्वारेस्माची ही चर्चा एकाच सुरात होती: मातृभूमी, तिची महानता, तिची संपत्ती.

जवळपास तीस वर्षांपासून, मेजरचे दिनचर्या शेजारच्या लोकांसाठी घड्याळासारखे काम करत असे. तो त्याची बहीण ॲडलेडसोबत एकाकी जीवन जगत होता. तो ब्राझील आणि त्याच्या संपत्तीचा अभ्यास आणि माहिती घेण्यात रमलेला होता, या विषयावर एक उत्कृष्ट विशेष ग्रंथालय असलेला.
तथापि, त्याच्याकडे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण काय आहे, ते त्याचे जीवन तत्त्वज्ञान आहे: "... त्याच्या आत्म्याची एक विशिष्ट प्रवृत्ती, एक मजबूत भावना जी त्याच्या जीवनाला मार्गदर्शन करत होती. पोलिकार्पो देशभक्त होता. तरुणपणापासून, सुमारे वीस वर्षांचा असल्यापासून, मातृभूमीवरील प्रेम त्याने पूर्णपणे स्वीकारले होते. ते सामान्य, बोलके आणि रिकामे प्रेम नव्हते; ते एक गंभीर, प्रौढ आणि आत्मसात करणारे प्रेम होते.

२. मेजर त्याची बहीण ॲडलेडसोबत राहत होता: पूर्णपणे वेगळे व्यक्तिमत्व, ती त्याला अजिबात समजत नव्हती. तो त्याला राष्ट्रीय वस्तूंना प्राधान्य देण्याबद्दल सतत दोष देत असे. ती राष्ट्रीय मसाल्यांविषयी, खराब लोणीविषयी, बागेतील "खऱ्या फुलांच्या" कमतरतेविषयी तक्रार करत असे...
ती पन्नाशीच्या आसपास होती - मेजरपेक्षा चार वर्षांनी मोठी. ती मध्यम बांध्याची एक सुंदर वृद्ध स्त्री होती, "व्यवस्थित, सुव्यवस्थित आणि आयोजित, साध्या, मध्यम आणि स्पष्ट विचारांची, तिच्या हिरव्या डोळ्यांमध्ये कोणतीही आवड किंवा महत्त्वाकांक्षा दिसत नव्हती."
३. अनास्तासियो हा नोकर होता जो मेजरसोबत नेहमीच असे. आफ्रिकन कृष्णवर्णीय, तो खूप मेहनती होता, परंतु त्याला मार्गदर्शनाची गरज होती कारण तो "पुढाकार, पद्धत, प्रयत्नात सातत्य नसलेला" होता.
४. विसेंटे कोलेओनी, एक इटालियन स्थलांतरित ज्याला क्वारेस्माने एका कठीण काळात पैसे उधार दिले होते आणि जो किराणा दुकान आणि बांधकाम व्यवसायात यशस्वी झाल्यानंतरही, कृतज्ञता कधीही विसरला नाही. तो मेजरचा धर्मपुत्र असलेल्या ओल्गा नावाच्या एका मुलीसोबत 'रियल ग्रांडेझा' (Real Grandeza) येथे एका महालात राहत होता. चांगला, सरळ मनाचा, नेहमी आपल्या मित्राशी एकनिष्ठ, ज्याच्या विचित्रपणाला तो समजू शकत नव्हता.
५. ओल्गा मेजरला खूप प्रिय होती, आणि त्याच्यासाठी ती त्याच्या मुलांना जागा व्यापली होती ज्यांना त्याने कधीही पाहिले नव्हते किंवा पाहणार नव्हता. "ती लहान होती, खूपच लहान". तिच्या चेहऱ्यावर ग्रीक सौंदर्य नव्हते. तिच्या चेहऱ्यात खूप अनियमितता होती, परंतु तिचा चेहरा खोल आणि स्वतःचा होता, तिच्या मोठ्या काळ्या आणि तेजस्वी डोळ्यांसह. "लहान तोंड, बारीक कोरीव काम केलेले, चांगलेपणा, खोडकरपणा व्यक्त करत होते, आणि तिचा एकूणच दृष्टिकोन विचारशील आणि जिज्ञासू होता". तिने डॉ. आर्मांडो बोर्गेसशी, ज्याच्यावरचे प्रेम तिने पूर्णपणे गमावले होते, अर्धवट इच्छेने लग्न केले. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की, कादंबरीत, ओल्गा अनेकदा लेखकाच्या स्वतःच्या वैयक्तिक मतांना व्यक्त करताना दिसते,
६. रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस - मोडीन्हा गाण्यासाठी आणि गिटार वाजवण्यासाठी त्याच्या कौशल्यामुळे प्रसिद्ध. सुरुवातीला, त्याची कीर्ती शहराच्या एका लहान उपनगरात मर्यादित होती, जिथे "सार्वजनिक कार्यक्रमांमध्ये" तो आणि त्याचे गिटार ड्युक्सच्या पार्ट्यांमध्ये पागनिनी (Paganini) आणि त्याचे व्हायोलिन (rabeca) सारखे होते. नंतर ती वाढली, आणि तो मेईर (Meier), पिडाडे (Piedade) आणि रिआच्युएलो (Riachuelo) मधील चांगल्या कुटुंबांना "भेटू आणि सन्मानित करू" लागला. तो आधीच साओ क्रिस्टोवाओमध्ये (São Cristóvão) पोहोचला होता आणि लवकरच (तो अपेक्षा करत होता) बोटाफोगो (Botafogo) त्याला आमंत्रित करेल, कारण वर्तमानपत्रांनी आधीच त्याचे नाव बोलले होते..." - तो बारीक, बुटका, फिकट होता, नेहमी एका स्युडे (suede) बॅगेत ठेवलेले गिटार घेऊन फिरत असे. गिटार आणि मोडीन्हासाठी जगत होता, आणि बोटाफोगोपर्यंत पोहोचण्याच्या आदर्शासाठी, तो जगापासून अलिप्त, एका गेस्ट हाऊसच्या लहान खोलीत राहत होता, स्वतः बनवलेला कॉफी आणि ब्रेड खाऊन, आणि दुपारी जवळच्या बारमध्ये जेवायला जात असे". जबरदस्तीने भरती केलेल्या सैनिकाच्या रूपात त्याचे व्यक्तिमत्व हास्यास्पद होते: "युनिफॉर्मचा शर्ट खूप लहान होता; त्याचे मनगट पूर्णपणे दिसत होते; आणि पॅन्ट खूप लांब होत्या आणि जमिनीवर ओढल्या जात होत्या."

"सोस्सेगो" ची टोळी
अनेक पात्र क्वारेस्माच्या सिटोमधील वास्तव्याशी जोडलेले आहेत:

७. फेलिझार्डो - खूप मेहनती, क्वारेस्माने त्याला कामावर ठेवले होते. उपचार करणाऱ्या सिन्हाला चिकाशी (Sinhá Chica) विवाहित. "तो बारीक, उंच, लांब हात, लांब पाय असलेला, माकडासारखा होता". खूप बोलणारा, अफवा पसरवणारा. नौदलाच्या बंडाचा उद्रेक झाल्यावर, तो भरती टाळण्यासाठी लपला.
८. माने कॅन्डेइरो (Mané Candeeiro) - दुसरा कामावर ठेवलेला. तो गोरा होता आणि त्याचे चेहरे नियमित, सीझरसारखे, कठीण आणि मजबूत होते, आफ्रिकन रक्तामुळे थोडे मऊ झालेले. तो कमी बोलत असे आणि जास्त गात असे.
९. सिन्हाला चिका - फेलिझार्डोची पत्नी, "एक जुनी आफ्रिकन स्त्री, एका हाडांच्या मेडिया (Medeia) सारखी, जिची उपचार करणाऱ्या म्हणून प्रसिद्धी संपूर्ण नगरपालिकेत पसरली होती". "ती नेहमी तिच्या स्वर्गीय स्वप्नात मग्न राहत असे, जादूच्या रहस्यमय शक्तींमध्ये हरवलेली, पाय दुमडून बसलेली, डोळे खाली, स्थिर, फिकट चमक असलेले, ममीच्या डोळ्यांच्या मुलामासारखे, ती इतकी सुरकुतलेली आणि कोरडी होती".
१०. लेफ्टनंट अँटोनिनो ड्युत्रा - कुरुझू कलेक्टरीचा कारकून, डॉ. कॅम्पोससोबत, देशांतर्गत आमच्या राजकारणातील सर्वात वाईट व्याधींचे प्रतीक आहे. तो 'सोस्सेगो'मध्ये नोससा सेन्होरा दा कॉन्सिसेओ (Nossa Senhora da Conceição) साठी देणग्या गोळा करण्याच्या बहाण्याने आला होता आणि प्रत्यक्षात, क्वारेस्माच्या "राजकारणा"बद्दल निष्कर्ष काढण्यासाठी. त्याने वर्तमानपत्रातून मेजरवर हल्ला केला आणि त्याला बटाटे रिओला पाठवल्याबद्दल ५००,००० रीस दंड भरण्याचे फर्मान केले. त्याची चरबी "अनैतिक दिसत होती. असे वाटत होते की त्याने ती अचानक मिळवली होती आणि ती गमावण्याच्या भीतीने तो शक्य तितके जास्त खात होता."
११. डॉ. कॅम्पोस - डॉक्टर, कुरुझू नगरपालिकेचे अध्यक्ष. "उत्साही, शांत, मोठे शरीर असलेला, तो उंच आणि जाड, थोडे पोट असलेला, तपकिरी डोळे, चेहऱ्याच्या अगदी जवळ, एक मध्यम आणि सरळ कपाळ; नाक, वाईट प्रकारे बनवलेले". थोडे सावळा, केस काळे आणि आधीच पांढरे - तो एक मेस्टीझो (caboclo) होता, परंतु मिशी कुरळी होती. त्याने स्थानिक आजारांवर आधारित अर्धा डझन प्रिस्क्रिप्शन पाठ केले होते. क्वारेस्मासमोर एक कट मांडल्यानंतर, क्वारेस्माने नकार दिल्याने, तो त्याचा छळ करू लागला.

अल्बर्नाझची टोळी

पात्रांचा एक मोठा गट जनरल अल्बर्नाझच्या घराशी किंवा त्याच्याशी संबंधित आहे; मैत्री, नातेसंबंध, त्याच्या मुलींशी लग्न...

१२. गॅल. अल्बर्नाझ- "त्यात कोणतेही लष्करी स्वरूप नव्हते, कदाचित युनिफॉर्मही नव्हता. त्याच्या संपूर्ण लष्करी कारकिर्दीत, त्याने एकही लढाई पाहिली नाही, कोणतीही आज्ञा दिली नाही, तोफखान्याच्या अभ्यासक्रमाशी संबंधित काहीही केले नाही". "जनरल हे उच्च पदवीचे नाव... त्या शांत, सामान्य, सोप्या माणसाला शोभत नव्हते, ज्याची एकमेव काळजी पाच मुलींचे लग्न करणे आणि मुलाला लष्करी महाविद्यालयाच्या परीक्षा पास करण्यासाठी शिफारसी मिळवणे होती". "तो उंच होता, मान खांद्यांमध्ये दबलेली होती, आणि त्याचा पिन्से-नेझ (pince-nez) सोन्याच्या साखळीने जोडलेला होता जो त्याच्या डाव्या कानाच्या मागे जात असे. त्याच्या संभाषणात, पॅराग्वेच्या युद्धाचा उल्लेख करणे अत्यावश्यक होते, जे नाट्यमय, महत्त्वपूर्ण होते". - आपण तिथे होतात, जनरल?" "- नाही, मी आजारी पडलो आणि ब्राझिलला परत आलो. पण कॅमिसोन (Camisão) तिथे होता..."

१३. डोना मारिकोटाशी विवाहित: "खूप सक्रिय, खूप हुशार, कोणतीही गृहिणी इतकी आर्थिकदृष्ट्या कार्यक्षम, इतकी काटकसरी नव्हती आणि जी पतीच्या पैशांचा आणि नोकरांच्या कामाचा इतका चांगला उपयोग करत नसेल". काळे केस असलेली लहान डोके तिच्या मोठ्या शरीराशी खूप विरोधाभास निर्माण करत होते.
इस्मेनिया, क्विनोटा, झिझी, लाला आणि लु लु या जोडप्याची मुले होती. इस्मेनिया कॅव्हाल्कान्तीची भावी पत्नी होती, क्विनोटा जेनेलिसियोशी विवाहित झाली आणि लाला लेफ्टनंट फॉन्टेसशी साखरपुडी झाली.
१४. इस्मेनिया - लेखक तिच्या दुःखाचा क्रम पाहतो. "ती आकर्षकही होती, तिच्या चेहऱ्याचे लहान रेषा वाईटपणे काढलेले आणि चांगुलपणाच्या रंगांनी झाकलेले होते". तिचा कॅव्हाल्कान्तीशी साखरपुडा अनेक वर्षांपासून चालू होता: पाच वर्षांपासून तो दोन वर्षांचा दंतचिकित्सा अभ्यासक्रम लांबवत होता. "तिच्या आयुष्यात, तिच्यासाठी, एकच गोष्ट महत्त्वाची होती: लग्न करणे; परंतु तिला घाई नव्हती, तिच्यात काहीही तिला तसे करण्यास प्रवृत्त करत नव्हते". "गोरी, तिचे प्रमुख सौंदर्याचे वैशिष्ट्य तिचे तपकिरी केस होते, सोन्याचे रंग असलेले, डोळ्यांपर्यंत रेशमी". मानसशास्त्रीयदृष्ट्या, ती एक गरीब स्वभावाची होती, कोणत्याही भावनिक कंपनासाठी असमर्थ. तिने एक निष्क्रिय चांगलेपणा, शरीर, विचार आणि संवेदनांची आळशीपणा दर्शविला. ज्याच्या लग्नाची इतकी प्रशंसा झाली होती, त्या होणाऱ्या नवऱ्याच्या पलायनानंतर, तिच्या जीवनाचा अर्थ कोसळल्याचे तिने पाहिले. प्रतिकार करण्यासाठी शक्ती गोळा करण्यास असमर्थ, ती अपमानित झाली, दुःखी झाली, अशक्त झाली, वेडी झाली, मरण पावली.

१५. कॅव्हाल्कान्ती - त्याचे डोळे विस्फारलेले होते, नाक कठीण आणि जोरदार हाडांचे होते. अभ्यासक्रमादरम्यान, त्याला भविष्यातील सासरच्यांनी पुस्तके, फी आणि खाण्यासाठी आर्थिक मदत केली होती. पदवीधर झाल्यावर, तो देशांतर्गत भागाकडे गेला आणि त्याने भावी पत्नीला पुन्हा कधीही संपर्क केला नाही.
१६. प्रति-ॲडमिरल काल्डास - अल्बर्नाझचा योग्य प्रतिस्पर्धी, पॅराग्वेच्या युद्धाव्यतिरिक्त, त्याने कधीही जहाजावर जास्त काळ प्रवास केला नव्हता. एकदा, त्याला एका अस्तित्वात नसलेल्या जहाजाचे नेतृत्व दिले गेले. तो ते शोधू शकला नाही, म्हणून तो वरिष्ठांकडे गेला आणि अटक करून खटल्याला सामोरे जावे लागले. निर्दोष सुटल्यानंतर, तो पुन्हा कधीही त्यांच्या विश्वासात आला नाही. फ्रिगेट कॅप्टन पदावर पोहोचायला त्याला चाळीस वर्षे लागली. पुढील पदावर निवृत्त झाल्यावर, "नौदलाविरुद्धचा त्याचा सर्व कडूपणा अधिकाऱ्यांच्या पदोन्नतीशी संबंधित कायदे, हुकूम, परवाने, सूचना, सल्ला यांचा अभ्यास करण्याच्या दीर्घ कामात केंद्रित झाला. "त्याच्या निवृत्तीत बदल करण्याची विनंती करणारे अर्ज, अनेक मंत्र्यांकडे गेले... नौदल बंडाच्या वेळी, जेव्हा तो फ्लोरियानोच्या बाजूला राहिला, त्याला वाटले की त्याला या शाखेतील लष्करी अधिकाऱ्यांची गरज भासेल, ज्यामुळे त्याला अखेरीस जहाजाचे नेतृत्व करण्याची संधी मिळेल, अशी त्याची शेवटची आशा होती."

१७. इनोसेंसियो बुस्टामांटे - काल्डाससारखीच मागणी करण्याची सवय होती. हट्टी, दृढनिश्चयी, पण सेवाभावी आणि नम्र. देशाचा जुना स्वयंसेवक, मानद मेजर पदवी धारण केलेला, तो विविध गोष्टींसाठी विनंत्या करत असे: पदके, लेफ्टनंट-कर्नल पदाची सन्माननीय पदवी...
बंड त्याच्यासाठी एक सुवर्णसंधी होती: त्याने "क्रुझेरो डो सुल" (Cruzeiro do Sul) बटालियनची कल्पना केली आणि आयोजित केली, ज्याची जबाबदारी प्रत्यक्षात क्वारेस्माच्या खांद्यावर आली, परंतु त्याला ती अत्यंत वांछित पदवी मिळाली. त्याच्या गणवेशात, क्रिमियन योद्ध्यांच्या फॅशननुसार शिवलेला, जांभळ्या पट्ट्या आणि लहान जॅकेटसह, "तो व्हिक्टर मेईरेल्सच्या (Vítor Meireles) कॅनव्हासमधून बाहेर पडल्यासारखा दिसत होता... "त्याची 'मोझेक' दाढी होती आणि बटालियनमधील त्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे लेखनाचे काम, सुबक अक्षर, निळी आणि लाल शाई वापरून.

१८. डॉक्टर फ्लोरेन्सियो - इस्मेनियाच्या साखरपुड्याच्या पार्टीत भेटतो. "आयुष्यातील वर्षे आणि शांततेमुळे, शाळेतून बाहेर पडताना त्याच्याकडे असलेले कोणतेही ज्ञान गमावले होते. तो अभियंतापेक्षा पाईपलाइनचा रखवालदार अधिक होता".

१९. जेनेलिसियो - जरी पुस्तकातील सर्वात महत्त्वाच्या पात्रांपैकी एक असला तरी, तो रूढिवादी, पारंपारिक, व्यंगचित्रासारखा आहे. स्पष्टपणे "फ्लॅट" आहे, आणि लिमा बॅरेटोला सर्वात जास्त त्रास देणारे सर्व दोष त्याला लाभले आहेत: "खजिन्यात नोकरी करणारा, कारकिर्दीच्या मध्यावर, तीस वर्षांपेक्षा कमी वयाचा, तो एक मोठे भविष्य घडवण्याची धमकी देत होता". "त्याच्यापेक्षा जास्त खुशामत करणारा कोणीही नव्हता. कोणतीही लाज, कोणतीही खंत नाही!" "तो नेत्यांसमोर स्वतःला कसे महत्त्व द्यावे हे सर्व मार्ग जाणत होता. "खुशामतगिरी आणि बढतीसाठी केलेल्या युक्त्यांमध्ये, तो खरोखरच हुशार होता. त्याला उच्च मान दिला जात होता, आणि त्याच्या सुरक्षित प्रशासकीय पदाला कायदा पूर्ण करण्याची पदवी होती". "लहान, आधीच किंचित वाकलेला, चेहऱ्यावर चवलेला, निळसर पिन्से-नेझ (pince-nez) असलेला, त्याचे संपूर्ण व्यक्तिमत्व त्याच्या व्यवसायाला, त्याच्या आवडीनिवडींना आणि सवयींना दर्शवत होते. तो एक कारकून होता."

२०. लेफ्टनंट फॉन्टेस - अल्बर्नाझच्या तिसऱ्या मुली, लालाचा होणारा नवरा. तो तोफखान्यात तज्ञ होता आणि बंडात क्वारेस्माच्या नेतृत्वाखाली सेवा दिली - ज्याचे तो, शिवाय, अधीनस्थ नव्हते. "तो सकारात्मक विचारसरणीचा होता आणि त्याच्या प्रजासत्ताकाची एक धार्मिक आणि पारलौकिक कल्पना होती. त्याने त्यावर सर्व मानवी सुख अवलंबून ठेवले होते... " "तो बारीक, गडद सावळा होता आणि त्याच्या चेहऱ्याचा अंडाकृती आकार येथे आणि तेथे दाबलेला होता". तो उपदेशात्मकपणे बोलत असे, आवाज लांब आणि अनुनासिक, प्रवचनाच्या सुरात.

२१. डॉ. आर्मांडो बोर्गेस, जेनेलिसियोसारखेच आणखी एक व्यंगचित्रासारखे पात्र. ओल्गाशी विवाहित, आणि त्यामुळे श्रीमंत, तो समाधानी नव्हता: "पैशाची लालसा आणि प्रसिद्धीची इच्छा त्याला उत्तेजित करत होती". सिरिओ हॉस्पिटलमध्ये डॉक्टर म्हणून, तो अर्ध्या तासात तीसहून अधिक रुग्णांना तपासत असे. त्याचे मोठे स्वप्न राज्याचा डॉक्टर बनणे होते, आणि त्याने आपल्या उद्दिष्टांपर्यंत पोहोचण्यासाठी बंडाचा फायदा घेतला. बेईमान, त्याने एका श्रीमंत अनाथ मुलीचे मोठे फसवणूक केली - ज्यामुळे त्याची पत्नी नाराज झाली. त्याला वाटले की त्याचे प्रमाणपत्र आणि डॉक्टरची अंगठी त्याला सामान्य मानवांपेक्षा श्रेष्ठ बनवतात. तो नेहमी प्रकाशझोतात राहण्याचा प्रयत्न करत असे, पत्रकार आणि वर्तमानपत्रात लेख प्रकाशित करण्याच्या मैत्रीमुळे, "लांब कंपायलेशन्स, ज्यात स्वतःचे काहीही नव्हते". पत्नी आणि इतरांना हे भासवण्यासाठी की तो खूप अभ्यास करत आहे, तो नाव बदललेल्या शीर्षकांच्या कडांमधून पॉल डी कॉक (Paulo de Kock) च्या कादंबऱ्या वाचत असे... स्वतःला श्रेष्ठ दाखवण्यासाठी त्याची शेवटची युक्ती ही होती की "तो जे लिहितो त्याचे अभिजात भाषेत रूपांतरित करणे, वाक्यांचे शब्द उलटे करणे, स्वल्पविरामांनी ते चिन्हांकित करणे आणि अर्धा डझन जुने शब्द घालणे."

एक अंतिम निरीक्षण:

वाचकांनी हे लक्षात घेतले असेल की लिमा बॅरेटो आपल्या पात्रांवर निर्दयपणे टीका करतो. खूप कमी लोक वाचतात: ओल्गा, डोना ॲडलेड... अगदी क्वारेस्मासारखे, जे काहीतरी शुद्ध, भोळे, प्रामाणिक दर्शवतात, त्यांना क्रूरपणे हास्यास्पद केले जाते. इतर पात्र जणू केवळ हा प्रभाव प्राप्त करण्यासाठीच तयार केले गेले आहेत.
निश्चितच, हा माणूस विस्थापित आणि संतापलेला होता, जो लिमा बॅरेटो होता. विशेषतः व्यंगचित्रांतील पात्रांमध्ये, तो आपल्या कटुतांना वाट मोकळी करून देतो.

समस्या
कार्याची मुख्य समस्या तुलनेने सोपी आहे. परंतु लिमा बॅरेटोने जाता जाता उपस्थित केलेले मुद्दे इतके अनेक आहेत:

१. वेडेपणाचा विषय - वेडेपणाच्या घटनेचे वर्णन आणि समजून घेण्याचा प्रयत्न आहे, ज्यावर हृदयस्पर्शी पृष्ठांमध्ये चर्चा केली जाते, जे लेखकच्या कडू अनुभव आणि मानसिक दुर्बलतेसोबतच्या सहवासाला निःसंशयपणे दर्शवते.
२. नोकरशाही - लेखकाच्या वैयक्तिक अनुभवाशी जोडलेला आणखी एक पैलू. नोकरशाहीवर निर्दयपणे उपहास केला जातो: "सेवानिवृत्ती रद्द करणे" मधील अडचण; समान आणि अनामित वातावरण; बढती मिळवण्यासाठी कोणतीही युक्ती आणि जेनेलिसियो "तज्ञ" च्या युक्त्या.

३. ब्राझिलच्या देशांतर्गत राजकारण - प्रतिस्पर्ध्यांविरुद्ध "युक्तिवाद"; क्षुद्र राजकारण, गॉसिप, छळ; कायदे, हुकूम, अध्यादेशांच्या साखळ्यांचा वापर असंतुष्टांविरुद्ध किरकोळ सूड घेण्यासाठी, पुढाकार आणि उत्पादनास हतोत्साहित करणे...

४. बुर्जुआ वर्गाचे स्वार्थी विवाह - अल्बर्नाझने मुलींचे लग्न यशस्वी करण्याचा प्रयत्न केला. क्विनोटाचे जेनेलिसियोशी लग्न: "मला वाटते की मी माझ्या मुलीचे चांगले लग्न केले..." आर्मांडो बोर्गेस लग्नाच्या माध्यमातून त्याच्या सामाजिक आणि आर्थिक उन्नतीचा विचार करतो. स्त्रियांचे लग्नासाठी चुकीचे शिक्षण, जणू ते जीवनाचे ध्येय आहे - जे इस्मेनियाच्या दुःखाचे स्पष्टीकरण देते.

५. 'डॉक्टर'चा मिथक - लिमा बॅरेटो यावर आपली सर्वात तिखट आणि जोरदार टीका करतो: कॅव्हाल्कान्ती, साखरपुड्याच्या पार्टीत, आणि दंतचिकित्सा अभ्यासक्रम पूर्ण केल्याच्या साध्या कारणास्तव, देवासारखे पूजल्या जाणाऱ्या मूर्खांच्या गर्दीने वेढलेला.

आर्मांडो बोर्गेस, पदवीधर, "हळू हळू, निर्णायकपणे, तात्विकपणे" बोलू लागला, त्याच्या अंगठी फिरवत, जो त्याला क्वारेस्मापासून अमर्याद अंतर दर्शवितो. त्याने पत्नीच्या काका, "संपत्ती आणि पदवी नसलेल्या, दुसऱ्या स्तरावरील लोकांशी" भेट देण्यास नकार दिला.

६. देशांतर्गत गरिबी आणि निरुपयोगीपणा - "सर्वात जास्त धक्कादायक गोष्ट म्हणजे सामान्य गरिबी, शेतीचा अभाव, घरांची दारिद्र्य, लोकांचा उदास, निराश चेहरा". "या घरांभोवती शेती, एक बाग, फळबाग का नव्हती? ते इतके सोपे नव्हते का, तासाभराचे काम?"
"शिवाय, त्याच्या सभोवतालची सामान्य परिस्थिती, ग्रामीण लोकांचे ते दारिद्र्य ज्याची त्याला कधीच कल्पना नव्हती, नापीक जमिनींचा तो दुर्लक्षाचा अभाव, त्याच्या देशभक्त विचारांच्या आत्म्याला चिंताग्रस्त विचारांकडे नेत होते.
मेजरने दुःखाने पाहिले की या गरीब लोकांमध्ये सहानुभूती, परस्पर समर्थनाची भावना नव्हती. ते कोणत्याही गोष्टीसाठी एकत्र येत नव्हते..."
७. त्या काळातील साहित्य - डॉ. आर्मांडो बोर्गेसचे "सामान्य भाषेत" लेख लिहिणे आणि नंतर काही युक्त्या वापरून "त्याला अभिजात भाषेत रूपांतरित करणे" ही "चित्रण" लांब विचारांपेक्षा अधिक अर्थपूर्ण आहे. क्वारेस्माची तुपीला अधिकृत भाषा बनवण्याची विनंती करणारी प्रसिद्ध याचिका देखील एक टोचणारी टिप्पणी आहे: ...पोर्तुगीज भाषा ब्राझिलला उधार दिलेली आहे; या वस्तुस्थितीमुळे, बोलणे आणि लिहिणे, विशेषतः साहित्याच्या क्षेत्रात, भाषेच्या मालकांकडून सतत कठोर टीका सहन करण्याच्या अपमानास्पद परिस्थितीत आहेत, हे माहीत आहेच की, आपल्या देशात, लेखक आणि साहित्यिक, विशेषतः व्याकरणकार, व्याकरणात्मक शुद्धतेबद्दल एकमत नाहीत...

८. शासनावरील टीका - कादंबरीत पाहिलेल्या प्रत्येक सामाजिक, आर्थिक किंवा राजकीय उणिवांबद्दल, टीकांचा ढीग लागतो. वसाहतींचे धोरण, ब्राझिलियन लोकांचा त्याग आणि स्थलांतरितांना प्राधान्य: कृषी उत्पादकांवर कर आणि कर जे त्यांना चिरडून टाकत होते, दुसरीकडे, एकाधिकारवादी मध्यस्थांच्या हातात सोडून दिले होते. ब्राझिलियन शिक्षण, कोंबडीच्या एका साध्या रोगालाही सामोरे जाऊ शकणारे डॉक्टर तयार करण्यास असमर्थ...

९, प्रजासत्ताक - हे ज्ञात आहे की लिमा बॅरेटोने प्रजासत्ताकाविषयी खोलवर राग बाळगला होता, ज्याच्या स्थापनेमुळे त्याचे वडील नोकरी गमावून बसले, मित्रांच्या मदतीवर अवलंबून राहून जगत होते. तुरुंगातील, लुटमारीचे, हत्यांचे देखावे, त्याने लहानपणापासूनच पाहिले होते, गव्हर्नर बेटावर हल्ला करण्याच्या घटनेत - जी घटना या कादंबरीत नमूद केली आहे. या सर्वांमुळे नवीन शासनावरील अनेक टीका आणि व्यंगचित्रे स्पष्ट होतात, दुसऱ्या साम्राज्याच्या राजेशाहीबद्दल तीव्र सदिच्छांच्या विरोधात. विशेषतः सकारात्मकतावाद, ज्याचे "प्रजासत्ताकाचे जनक" अनुयायी होते, खोट्या सुव्यवस्था, अत्याचार, हुकूमशाही, स्वतः शासन, जणू हे मानवी आनंदाची गुरुकिल्ली आहे, याच्या पूजेवर निर्दयपणे टीका केली जाते.

मार्शल फ्लोरियानो आणि त्याचे शासन निर्दयपणे विच्छेदन केले जाते: मार्शलची उदासीनता आणि खोटा आभास, त्याला वेढणारी खुशामत; विरोधकांचा छळ, तुरुंगवास; नौदल बंडाचे फळ मिळवण्यासाठी स्वार्थी धावपळ - बढत्या, पदव्या, अतिरिक्त आयोग".

१०. क्षुल्लक पत्रकारिता - मेजर क्वारेस्मावरील अपमान, थट्टेवारी आणि उपहासाच्या मोहिमेत, तुपी, ब्राझिलियन भाषेच्या प्रकरणात, त्यावर हल्ला केला जातो: "ते इतकेच थांबले नाहीत; विकृत उत्सुकतेने आणखी हवे होते. ते कोण होते, ते कशावर जगत होते, ते विवाहित होते, अविवाहित होते, हे चौकशी केली. एका साप्ताहिक चित्रात त्याचे व्यंगचित्र प्रकाशित झाले आणि मेजर रस्त्यावर ओळखला गेला. लहान मजेदार वर्तमानपत्रे, त्या आत्म्या आणि थट्टेवारीच्या साप्ताहिक पत्रिका, तेव्हा! ते बिचाऱ्या मेजरवर क्रूरपणे तुटून पडले. संपादकांच्या आनंदाला अधोरेखित करणाऱ्या विपुलतेने, त्यांना एक सोपा विषय सापडला होता, मजकूर त्यात पूर्णपणे भरलेला होता..."

११. अंधश्रद्धा - दोन विशेष प्रसंगी, त्यांचा उल्लेख केला जातो आणि उपहास केला जातो: इस्मेनियाला बरे करण्यासाठी अल्बर्नाझचे प्रयत्न, जे आत्मिकवादी, माध्यम आणि माजी गुलामांना जादूगाराकडे जात होते; आणि सिन्हाला चिका आणि तिच्या "गुणांचे" वर्णन.

१२. मुख्य विषय: एका स्वप्नाळू देशभक्ताचा वास्तवाशी संघर्ष

या दृष्टिकोनातून, कादंबरीचा विषय तीन मुख्य हालचालींमध्ये विभागलेला आहे, जो कार्यांच्या तीन भागांशी संबंधित आहे.

अ. पहिली अवस्था: कल्पनाशक्तीचे वर्चस्व.

मेजर क्वारेस्मा एका मित्रांशिवाय, एकाकी जीवन जगणाऱ्या व्यक्तीच्या रूपात सादर केला जातो, जो सतत वाचन, "अति-देशभक्तीपर" विचारांमध्ये आपली विलक्षण देशभक्ती वाढवतो. तो पुस्तकांवर पूर्ण विश्वास ठेवतो आणि आपल्या लहान जगात, "राष्ट्रीय" असलेल्या गोष्टींमध्ये जगतो.

हे लक्षात येते की स्वप्न आणि वास्तव यांच्यातील जास्तीत जास्त तफावत असलेल्या या टप्प्यात, जास्तीत जास्त हास्यास्पदता देखील आहे: गंभीर क्वारेस्मा तांगोलोमांगोचे प्रतिनिधित्व करतो, किंवा गोईटाका (goitacá) पुस्तकातील चांगल्या शिष्टाचारांचे पुनरुत्पादन करतो, फक्त 'ऍडम'च्या 'उच्च फॅशन'पर्यंत पोहोचत नाही; किंवा तुपी-गुआरानीला अधिकृत भाषा बनवण्यावर विश्वास ठेवतो...

इतक्या स्वप्न आणि वास्तवातील विसंगतीचा तर्कसंगत परिणाम म्हणजे वेडेपणा.

ब. दुसरी अवस्था: वास्तव आणि कल्पनाशक्ती यांच्यातील संतुलन.

हा क्वारेस्माचा कृषी टप्पा आहे. त्याच्या कृषी धोरणाची कल्पना आणि अंमलबजावणी पाहणे अजूनही हास्यास्पद आहे: राष्ट्रीय कृषी संघटनेच्या बुलेटिनवर आधारित तपशीलवार गणना; हायड्रोमीटर, प्लुव्हिओमीटर, ॲनिमोमीटर, बॅरोमीटर आणि इतर घरगुती निरुपयोगी उपकरणांचा संच, जे लवकरच वास्तवाने फसवले जातात; "जगातील सर्वात सुपीक जमीन" मध्ये अटूट विश्वास; फावडे चालवण्याचे रहस्य शिकण्याचा त्याचा दृढनिश्चय, ज्यात त्याने एकदा तरी "पृथ्वीला, फळांची आणि माणसांची आई..." ला चुंबन घ्यावे लागले होते.
आणि अशक्य घडते. क्वारेस्मा इतका प्रामाणिक, इतका शुद्ध आहे की त्याचा वरवर न मोडता येणारा विश्वासाचा किल्ला वास्तवाच्या हल्ल्याला बळी पडत नाही: निराशा एकामागून एक येते, आणि तो त्यांना एका दुःखद आश्चर्याने स्वीकारतो; मुंग्या, खराब हवामान, मध्यस्थ, कलेक्टर आणि उपलब्ध नसलेल्या राजकारण्यांचा छळ...
ही क्वारेस्माची दुसरी टक्कर आहे; "त्याच्या मनात प्रकाश पडला..." कोड आणि नियमांचे जाळे, अशा सरदारांच्या हातात, "शत्रूंना छळण्यासाठी, लोकांना दबण्यासाठी, त्यांचा पुढाकार आणि स्वातंत्र्य नष्ट करण्यासाठी, त्यांना कमकुवत आणि निराश करण्यासाठी छळाची साधने" बनले होते...
संकट समोर ठेवले होते. जुने दृष्टीकोन अजूनही टिकून आहे. तो पहिल्या क्वारेस्माची क्षुल्लकपणा, भोळेपणा ओळखतो, परंतु अजूनही जिवंत असलेला हाच क्वारेस्मा फ्लोरियानोमध्ये सुली (Sully), मातृभूमी सुधारण्यासाठी नवीन हेन्री IV शोधण्याचा प्रयत्न करतो...

क. तिसरी अवस्था: वास्तव जिंकते

आणि विनोद करुणरसाकडे झुकतो. खरं तर, हा तोच जुना क्वारेस्मा आहे जो पहिल्या संपर्कात, फ्लोरियानो आणि त्याच्या भोवती असलेल्या प्राण्यांचे वर्गमूळ अजूनही काढू शकत नाही, जो अजूनही पुस्तकांमधून प्रेरणा घेऊन एका तुकडीचे नेतृत्व करण्याचा विचार करतो; जो अजूनही तोफ लक्ष्यावर ठेवून चालवतो आणि गणना तपासण्यासाठी घरी धावतो... परंतु त्याचा साधेपणा, त्याचे प्रामाणिकपणा आणि शुद्धता जिंकते; ते त्याला गुन्हेगारी, अत्याचार, मूर्खपणाला सहमती देऊ देत नाहीत. ते - सत्याकडे जाणारा खरा मार्ग. आणि तेच आहेत, जे कादंबरीच्या शेवटच्या पृष्ठांना - एका महान कादंबरीच्या - या मानवतेच्या आणि दुःखाच्या पाण्याने भिजवतात, ज्यामुळे ते आता हसवत नाहीत, आणि कदाचित अश्रू आणतात...

आणि अंतिम संकट, आणि क्वारेस्माची मुक्ती: "त्याला हवी असलेली मातृभूमी एक मिथक होती; ती त्याच्या खोलीच्या शांततेत त्याने तयार केलेली एक भूत होती". "जी प्रत्यक्षात अस्तित्वात होती, ती लेफ्टनंट अँटोनिनोची, डॉ. कॅम्पोसची, इटामाराती माणसाची होती." 

होय, ही खरी देशभक्तीची कादंबरी आहे, जी नम्र पोलिकार्पो क्वारेस्माच्या जीवनातून, उत्कटतेतून आणि मृत्यूतून मुक्त झाली आहे, ज्याने त्याचे खरे आधारस्तंभ, जिथून विनम्रपणे सुरुवात करणे आवश्यक आहे, ते चिन्हांकित केले. कादंबरी संपत नाही, सर्वकाही झाल्यानंतर, निराशेमध्ये: "चला अधिक आशा करूया", आणि ओल्गाचा अंतिम, शांत विचार - लिमा बॅरेटोचा आहे.

लिमा बॅरेटोचे 'ट्रिस्ट फिम् डी पोलिकार्पो क्वारेस्मा' (विश्लेषण आणि सारांश)

चरित्र

लिमा बॅरेटो (१८८१-१९२२)

आईचे सहा वर्षांचेपणी निधन, वडील मानसिकदृष्ट्या अस्थिर, व्यसनी आणि आर्थिकदृष्ट्या अस्थिर असल्यामुळे अफोन्सो हेन्रिक्स लिमा बॅरेटोचे बालपण दुःखाने व्यापलेले होते. तो एक हुशार विद्यार्थी असूनही, वडिलांच्या आजारपणामुळे त्याला रिओ डी जनेरो येथील पॉलिटेक्निक स्कूलची पदवी सोडून वॉर सेक्रेटरीएटमध्ये कारकून म्हणून काम करावे लागले. विद्यार्थी दशेतून सुरू झालेला पत्रकारितेचा अनुभव पुढे व्यावसायिक झाला. १९०५ मध्ये तो 'कोरेओ दा मन्हा'चा पत्रकार झाला आणि चार वर्षांनंतर लिस्बनमध्ये त्याची पहिली कादंबरी 'रेकॉर्डाओस डो एस्क्रिवाओ इसियास कामिन्हा' प्रकाशित झाली. या पुस्तकात त्याच्या वैयक्तिक जीवनाचे अनेक पैलू दिसतात, विशेषतः ब्राझिलियन वृत्तपत्रांच्या पडद्यामागील जीवनाचे चित्रण आणि वंशभेदाचा अनुभव, ज्याचा तो स्वतः बळी ठरला होता. १९११ मध्ये लिमा बॅरेटोने 'ट्रिस्ट फिम् डी पोलिकार्पो क्वारेस्मा' ही त्याची सर्वात प्रसिद्ध कादंबरी सिरीयल स्वरूपात प्रकाशित केली. १९१४ मध्ये त्याला प्रथम मनोरुग्णालयात दाखल करावे लागले. १९१८ मध्ये त्याला वॉर सेक्रेटरीएटमधून अपंगत्वामुळे कामावरून कमी करण्यात आले आणि पुन्हा एकदा सॅनिटोरियममध्ये पाठवले गेले. १९२० मध्ये त्याने ब्राझिलियन ॲकॅडमी ऑफ लेटर्समध्ये (Brazilian Academy of Letters) प्रवेशासाठी अर्ज केला, पण तो अयशस्वी ठरला. हृदयविकाराच्या झटक्याने १९२२ मध्ये, मॉडर्न आर्ट्स वीकच्या (Semana de Arte Moderna) काही महिन्यांनंतर, ज्या शहरात त्याने जन्म घेतला आणि संपूर्ण आयुष्य घालवले, त्या रिओ डी जनेरोमध्येच त्याचे निधन झाले. पत्रकार आणि लेखक यांच्यातील जवळीकतेमुळे लिमा बॅरेटोचे साहित्य अधिक बोलके आणि म्हणूनच सामान्य वाचकांना अधिक सुलभ वाटते. त्याच्या लेखनात पत्रकारितेतील अनेक गोष्टींचा समावेश असतो, ज्यात भाषेची साधेपणा, दैनंदिन बोलण्याची ढब आणि उपरोधिक टीका ब्राझिलच्या प्रजासत्ताक-पश्चात काळात झालेल्या अन्यायांविरुद्ध आणि अत्याचारांविरुद्ध आवाज उठवण्यासाठी वापरली जाते, ज्यातून लेखक एक टीकात्मक आणि संतापजनक चित्र रेखाटतो.

लेखकाची पुस्तके
रेकॉर्डाओस डो एस्क्रिवाओ इसियास कामिन्हा (१९०९)
ट्रिस्ट फिम् डी पोलिकार्पो क्वारेस्मा (१९११)
नुमा ई निन्फा (१९१७)
विडा ई मॉर्टे डी एम.जे. गोंझागा डी सा (१९१९)
बगाटेलास
ओस ब्रुझुनडागास
क्लारा डॉस अंजोस
हिस्टोरियास ई सोनहोस
फेइरास ई माफुअस

लेखकावरील टीका

१ - काळातील शैली

मोझेस जिकोवेटनुसार, लिमा बॅरेटोच्या कार्याची प्रमुख वैशिष्ट्ये अशी आहेत:
- त्याने कोणाचीही नक्कल केली नाही. लिमा बॅरेटोचे पात्र त्याच्या स्वतःच्या जीवनातून घेतलेले आहेत; तो गरजेपोटी लिहायचा, स्वतःला मुक्त करण्याचा, स्वतःचे विश्लेषण करण्याचा हा एक मार्ग होता.
- त्याची लेखने बऱ्याच अंशी आत्मचरित्रात्मक आहेत; त्यात अनेक सत्य घटनांचा समावेश आहे, ज्यांचे विश्लेषण लिमा बॅरेटोने केले आहे.
- त्याच्या शैलीतील सहजता आणि ठसा: त्याने आपल्या लेखणीला हृदयाचे साधन बनवले.
- त्याने व्यंग, उपहास आणि विनोदाचा वापर केला. अर्थात, हे सर्व बचावाचे एक माध्यम आहे, किंवा फ्रॉइडनुसार, हा बचावाचा मुख्य मार्ग आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, अतिशयोक्ती आणि उपहासाने काही परिस्थितींची क्रूरता आणि हास्यास्पदता अधोरेखित केली आणि वास्तवतेवर आधारित असल्याने, ते वस्तुनिष्ठपणे वैध होते.
- लिमा बॅरेटोच्या लेखनात त्याच्या काळातील जवळजवळ सर्व विषयांचा समावेश होतो: शासनाचे स्वरूप, आर्थिक व्यवस्था, वंशभेद, नोकरशाही, प्रभावाचा व्यापार; लहान गट, परस्पर कौतुकाचे मंडळ - ज्याशिवाय साहित्यिकांना समाजापासून दूर राहावे लागत होते.

२) आधुनिकतावादाचा अग्रदूत
समीक्षक सामान्यतः लिमा बॅरेटोला पूर्व-आधुनिकतावादी म्हणून पाहतात: "लिमा बॅरेटो आणि ग्रासा अरान्हा यांच्या कादंबऱ्या, युक्लिडेस, अल्बर्टो टोरेस, ऑलिव्हिएरा व्हियाना आणि मॅन्युएल बोनफिम यांचे मोठे सामाजिक निबंध, आणि मोंटेरो लोबॅटोचा ब्राझिलियन अनुभव हे 'बेल एपोक'च्या (belle epoque) स्थिर पाण्यात हालचाल करण्याचे ऐतिहासिक काम करतात, जे आधुनिकतावाद्यांना आधीच राष्ट्रीय जीवनातील तणाव प्रकट करतात" (बोसी, एचसीएलबी, कल्ट्रिक्स, २री आवृत्ती, पृ. ३४४).
१९०२ ते १९२२ या काळाला ब्राझिलियन साहित्यात "असामान्य" मानले जाते. या काळात अनेक "नवे" दिसून आले: नव-वास्तववाद, नव-पार्नासवाद, नव-प्रतीकवाद, ज्यांचा फारसा प्रभाव नव्हता. वास्तवात, शैक्षणिक, पोर्तुगीज-केंद्रित वाक्यरचनाने वर्चस्व गाजवले, ज्यामुळे रोमान्स आणि वास्तववादातून सुरू झालेला ब्राझिलियन भाषिक प्रकल्प काही काळासाठी थांबला. लिमा बॅरेटोने आधुनिकतावादाच्या खूप आधी या साहित्याशी संबंध तोडले.

३ - सामाजिक अग्रदूत
त्या काळातील काही लेखक जणू काही जग खूप चांगले असल्याचे भासवून लिहित होते आणि साहित्याकडे "समाजाचे हास्य" (Afrânio Peixoto) म्हणून पाहत होते, तर लिमा बॅरेटोने खिडक्या उघड्या ठेवल्या आणि वास्तवाचा तीव्र वास आत येऊ दिला. त्याने आपल्या काळातील समस्या स्वीकारल्या आणि आपल्या कादंबऱ्यांमध्ये त्यांचे विश्लेषण केले. तो प्रामुख्याने 'पहिल्या प्रजासत्ताकाचा लेखक' होता, जो रिओच्या उपनगरातील मध्यमवर्गाच्या नजरेतून पाहिला गेला. अधिकृत इतिहासकार प्रजासत्ताकाच्या एकत्रीकरणाच्या देशभक्तीपर लढायांबद्दल बोलत असताना, त्याने दुसरी बाजू पाहिली: लोक, जे काय घडत आहे याबद्दल पूर्णपणे अनभिज्ञ होते; शेतकरी जहागीरदार आणि लष्करी किंवा नागरी नोकरशाही यांच्यातील सत्तेसाठी संघर्ष; आणि विशेषतः, उपनगरातील जीवन, त्याचे दुःख आणि लहान सुख, त्याचे विरूपण आणि हास्यास्पदता, त्याची हळूवार आणि मानवी बाजू... या वास्तववादी कादंबरीची परंपरा मॅन्युएल अँटोनियो डी अल्मेडाच्या 'मेमोरियास डी उम सरजेंटो डी मिलिसियास' पासून सुरू होते आणि लिमा बॅरेटोनंतर, आधुनिकतावादाच्या काळातच प्रादेशिक कादंबऱ्यांमध्ये त्याचे महत्त्वपूर्ण अनुकरण झाले.

४ - साहित्यिक अग्रदूत

लिमा बॅरेटोने त्याच्या काळातील अत्यंत प्रतिष्ठित असलेल्या रुई बार्बोसा आणि कोएल्हो नेटो यांच्यासारख्या कालबाह्य, अभिजात भाषेपासून जाणीवपूर्वक संबंध तोडला. याबद्दल, त्याच्याकडे अविस्मरणीय टीका आहेत: त्याने शैक्षणिक लेखकांना साहित्याला "पोर्तुगीज परीक्षेचा विस्तार" बनवल्याचा आरोप केला. यामुळे आणि त्याच्या कामातील काही लहान चुकांमुळे, विरोधकांनी त्याला निष्काळजीपणाचा आरोप केला, जेव्हा खरे तर त्याने "शुद्ध आणि अस्सल भाषेच्या सुवर्णयुगाचे" प्रतिनिधी (एम. कॅल्वाकॅन्टी प्रोएन्सा) स्वेच्छेने सोडले होते. अशा भाषेविरुद्धचा लढा आधुनिकतावाद्यांनी पुन्हा सुरू केला. लिमा बॅरेटो त्याआधीच पोहोचला होता.

कथानकाचा सारांश

पहिला भाग
यात पाच प्रकरणे आहेत. मेजर पोलिकार्पो क्वारेस्माचे सुरुवातीला वर्णन केले आहे. त्यानंतर त्याच्या आत्म्याला "मूलभूत सुधारणा" कशा मिळत आहेत, ज्यामुळे तो आपले देशभक्तीचे आदर्श प्रत्यक्षात आणू शकेल, हे कळते. तो रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस यांच्याकडून गिटार आणि मोडीन्हा शिकण्याचा प्रयत्न करतो; लोककथांमध्ये (folklore) रमतो आणि गॅल. अल्बर्नाझ यांच्या घरी एका पार्टीत मुलांसोबत तांगोलोमांगो (Tangolomango) खेळात भाग घेतो. शेवटी, तो केवळ "खरे ब्राझिलियन" असलेल्या इंडियन्सच्या चालीरीतींचे अनुकरण करू लागतो.
तिसऱ्या प्रकरणात, लेखक आपल्याला जनरल अल्बर्नाझ यांच्या घरी आयोजित केलेल्या एका पार्टीत घेऊन जातो, जी त्यांच्या मुली, इस्मेनिया आणि नव्याने पदवीधर दंतवैद्य कॅव्हाल्कान्ती यांच्या साखरपुड्यानिमित्त आहे. वाचकांना अनेक पात्रांची ओळख होते, ज्यांच्यावर आपण संपूर्ण कादंबरीत लक्ष ठेवू: प्रति-ॲडमिरल काल्डास, डॉ. फ्लोरेन्सियो, मेजर बुस्टामांटे, जनरलच्या मुली: क्विनोटा, झिझी, लाला आणि विवी आणि विशेषतः इस्मेनिया. जनरलची पत्नी, डोना मारिकोटा, पार्टीतील मुख्य आयोजक आहे. संभाषण क्षुल्लक असते, नेहमी लष्करी (ज्या लढायांमध्ये त्यांनी कधीच भाग घेतला नाही...) किंवा नोकरशाहीच्या विषयांवर. लिमा बॅरेटो कॅव्हाल्कान्तीसमोर सामान्य लोकांची मूर्खता पाहून टीका करतो, कारण त्याच्या 'डॉक्टर' पदवीला काहीतरी अलौकिक मानले जाते. - पार्टीच्या शेवटी, काल्डासचा नातेवाईक आणि क्विनोटाचा प्रियकर, अप्रतिम नोकरशहा जेनेलिसियो येतो आणि मेजर क्वारेस्माला मनोरुग्णालयात दाखल केल्याची बातमी देतो. पुढील प्रकरणात या दाखल होण्याचे कारण स्पष्ट केले जाते: क्वारेस्माने चेंबरला एक अर्ज पाठवला होता, ज्यामध्ये काँग्रेसला तुपी-गुआरानी (tupi-guarani) ही ब्राझिलियन लोकांची अधिकृत आणि राष्ट्रीय भाषा म्हणून स्वीकारण्याची विनंती केली होती. यावर समाजात, कार्यालयात, वृत्तपत्रांमध्ये चर्चा झाली आणि क्वारेस्माची सर्वत्र चेष्टा झाली. काही दिवसांनी, निष्काळजीपणामुळे, त्याने सैन्याच्या मंत्र्यांना तुपीमध्ये एक पत्र पाठवले - ज्यामुळे त्याला सेवेतून निलंबित केले गेले आणि आणखी त्रास झाला. एकटे पडल्यामुळे, इतक्या निराशेला तो सामोरे जाऊ शकला नाही, ज्यामुळे तो वेडा झाला. मनोरुग्णालयात असताना, त्याला रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस आणि विशेषतः विसेंटे कोलेओनी आणि त्याची मुलगी ओल्गा, जी क्वारेस्माची धर्मपुत्री होती, भेटीसाठी येत असत. तिघांनी मेजरच्या हिताची काळजी घेतली, अगदी त्याची निवृत्ती मिळवण्यातही यश मिळवले.
इस्मेनियासोबत गोष्टी ठीक चालल्या नव्हत्या: साखरपुड्यानंतर, कॅव्हाल्कान्ती जगात कुठे गायब झाला आणि पुन्हा कधीही बातमी आली नाही. अपमानित झालेली मुलगी सुकत चालली. ओल्गा, दरम्यान, वैद्यकीय पदवीधर विद्यार्थ्याशी, आर्मांडो बोर्गेसशी, साखरपुडी झाली.

दुसरा भाग
पहिला भाग रिओच्या उपनगरात घडला, तर आता वाचकांना सोस्सेगो (Sossego) नावाच्या जागेवर नेले जाते, जी क्वारेस्माने ओल्गाच्या सूचनेवरून विकत घेतली होती, मनोरुग्णालयातून बाहेर आल्यानंतर. मेजरचा खरा हेतू त्याच्या देशभक्तीच्या योजनांना पुढे चालू ठेवणे हा होता. त्याने निष्कर्श काढला की एक मजबूत शेती हे राष्ट्राचा मुख्य आधारस्तंभ असेल. त्याने साओ जॅनारिओचे घर विकले आणि सिटो (sítio) येथे स्थलांतरित झाला, जे रिओपासून ४० किलोमीटर अंतरावर, कुरुझू (Curuzu) नगरपालिकेत आहे, सोबत त्याची बहीण ॲडलेड आणि विश्वासू नोकर अनास्तासियो. सुरुवातीचे काही आठवडे जागेची पाहणी करण्यात गेले, जी दुर्लक्षित होती. क्वारेस्मा वनस्पती आणि प्राणी, खडक यांचे निरीक्षण करतो, एक संग्रहालय आणि कृषी ग्रंथालय आयोजित करतो... त्याला उपयुक्त वाटणारी उपकरणे जमा करतो: थर्मामीटर, बॅरोमीटर, प्लुव्हिओमीटर, हायग्रोमीटर, ॲनिमोमीटर... परंतु नांगर चालवण्याचे सोपे कामही त्याला खूप कष्टाने शिकावे लागले, 'मास्टर' अनास्तासियोच्या संयमामुळे. काही काळानंतर, क्वारेस्मा कलेक्टरीचा कारकून, अँटोनिनो ड्युत्रा, जो त्याची राजकीय भूमिका जाणून घेऊ इच्छितो, आणि रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस यांच्या भेटी घेतो. एका 'फ्लॅशबॅक'मध्ये, लेखक रिकार्डोचे रिओच्या उपनगरातील एका 'गेस्ट हाऊस'मधील जीवन दाखवतो आणि अशा घरात राहणाऱ्या 'लोकांचे' वर्णन करतो. जनरल अल्बर्नाझ यांच्या मदतीने, ज्यांच्या घरी तो क्विनोटा आणि जेनेलिसियोच्या लग्नात गाण्यासाठी आमंत्रित होता, त्याला कुरुझूसाठी तिकीट मिळाले. दरम्यान, ओल्गा आणि आर्मांडो बोर्गेस देखील लग्न करतात आणि क्वारेस्माच्या भेटीला येतात. रिकार्डोने सिटोमध्ये एक महिना घालवला आणि तेथे तो खूप लोकप्रिय झाला, त्याने अनेक मित्र बनवले आणि गाण्यासाठी अनेक आमंत्रणे स्वीकारली - ज्यात डॉ. कॅम्पोस, स्थानिक डॉक्टर, राजकीय नेते आणि नगरपालिकेचे अध्यक्ष यांचा समावेश होता. 'ओ म्युनिसिपिओ' (O Município) नावाच्या कुरुझूच्या वर्तमानपत्राने क्वारेस्मावर अज्ञातपणे हल्ला केला आणि रिकार्डोच्या संकेतानुसार, हल्लेखोर लेफ्टनंट अँटोनिनो ड्युत्रा असावा. ओल्गाला देशांतर्गत गरिबी पाहून धक्का बसला. एका रात्री, झोपताना, क्वारेस्माला लहान कर्कश आवाज ऐकू आले. धान्याच्या कोठारात, त्याला हजारो मुंग्या दिसल्या ज्या त्याचे मका आणि धान्याचे साठे घेऊन जात होत्या - आणि तो त्यांना हरवू शकला नाही. तथापि, कष्टाचे शेतीचे शिक्षण त्याला राष्ट्रीय समस्यांची खरी व्याप्ती दाखवू लागले: किडी, जसे की मुंग्या; रिओच्या मध्यस्थांना उत्पादनासाठी मिळणारे कमी दर, जिथे 'सोस्सेगो' चे उत्पादन पाठवले जात होते; गरिबी, शेतीची निरुपयोगी जमीन; देशांतर्गत राजकीय छळ, जसे की डॉ. कॅम्पोस आणि लेफ्टनंटने त्याच्या मोडीन्हा आणि लोककथांच्या अभ्यासासाठी आणि तुपीमध्ये असलेल्या त्याच्या स्वारस्यासाठी सूड म्हणून लादलेले दंड! ब्राझीलला खरोखरच एका मजबूत सरकारची गरज होती, जे प्रशासन सुधारतील आणि 'हुशार कृषी कायदे' पसरवतील... कदाचित एक नवीन हेन्री IV (फ्रान्स), एका नवीन सुलीच्या (Sully) मदतीने. आणि घटना त्याच्या विचारांशी जुळत असल्याचे दिसत होते. रिओमध्ये, फ्लोरियानोविरुद्ध नौदलाचा उठाव झाला. हा 'लोखंडी मार्शल' (Marechal de Ferro) ब्राझीलसाठी आवश्यक असलेला दैवी माणूस, मजबूत शासक नसेल का? तो पोस्ट ऑफिसमध्ये गेला आणि तार केली: "मार्शल फ्लोरियानो, रिओ. ऊर्जेची मागणी. मी लगेच येतो - क्वारेस्मा". लिमा बॅरेटो वाचकांना रिओमध्ये घेऊन जातो, जिथे उठावामुळे होणारी हालचाल आणि परिणाम दाखवतो. अनेकजण त्यांना होणारे फायदे मोजतात: अल्बर्नाझला आर्थिक मदत करण्यासाठी अतिरिक्त आयोग मिळेल; काल्डास अखेरीस सरकारी जहाजाचे नेतृत्व करण्याची आणि त्याचे अंतहीन दावे जिंकण्याची अपेक्षा करतो; फॉन्टेस, एक सकारात्मक विचारसरणीचा, बंडखोरांवर संतापलेला आहे आणि बुस्टामांटे आधीच स्वयंसेवकांचे एक देशभक्तीपर बटालियन आयोजित करत आहे. जेनेलिसियो अर्थ मंत्रालयाच्या उप-संचालक पदावर बढतीची संधी गमावणार नाही आणि डॉ. आर्मांडो बोर्गेसला अखेरीस राज्याचा डॉक्टर बनण्यास मदत होईल. दरम्यान, त्याच्या लहानशा खोलीत, कोरकाओ डॉस आउट्रोस, या सर्वांपासून अलिप्त, त्याबद्दल अनभिज्ञ, आपल्या मोडीन्हा रचत आणि आपल्या कॅरोलाच्या ओठांचे गाणे गात होता, "जिथे त्याला जीवनाला गोडवा देणारी गोड भ्रमाची अनुभूती मिळाली..."

तिसरा भाग
पुन्हा एकदा कथेचे केंद्र रिओमध्ये हलते. क्वारेस्मा येतो, फ्लोरियानो त्याला भेटतो, खूप वेळ वाट पाहिल्यानंतर, कारण मार्शल सकारात्मक विचारसरणीचे, अधिकार आणि फ्लोरियानोचे कट्टर अनुयायी असलेल्या लष्करी शाळेच्या कॅडेट्स आणि अधिकाऱ्यांनी वेढलेले होते. राष्ट्रपतींचे वर्णन उत्कृष्ट आहे: "...त्यांच्या तोंडात अजूनही टूथपिक होती, जेवणाचे चिन्ह; त्यांचा चेहरा सामान्य आणि निराशाजनक होता. खाली पडलेले मिशी, खाली असलेले आणि सैल ओठ ज्याला एक मोठी 'माशी' चिकटलेली होती; चेहऱ्याची ठेवण, सैल आणि जाडसर". "त्यांची नजर अंधुक, गोल, भावनेतून रिकामी होती" "आणि ते संपूर्णपणे जेलॅटिनस दिसत होते, त्यांना नसा नव्हत्या असे वाटत होते". "त्यांच्या शासनाची कल्पना घरगुती अत्याचारासारखी होती: बाळ वाईट वागले, त्याला शिक्षा करा". "वाईट वागणे म्हणजे विरोध करणे, आणि शिक्षा म्हणजे... तुरुंगवास आणि मृत्यू.
फ्लोरियानोने क्वारेस्माने सादर केलेले देशातील कृषी समस्यांवरील निवेदन नाराजीने स्वीकारले: "- तिथे ठेवा...". बुस्टामांटे, जो तिथेही होता, मेजर पोलिकार्पोला त्याच्या देशभक्तीपर बटालियनमध्ये भरती करण्याची संधी गमावली नाही, त्याशिवाय मेजर पदासाठी ४००,००० रीसची मागणी केली. क्वारेस्मा कंपेरे कोलेओनीच्या घरी जातो, त्याला पुन्हा भेटण्यासाठी, आणि मग बॅरेक्समध्ये येतो, जो एका जुन्या, आरोग्य विभागाद्वारे नाकारलेल्या झोपडपट्टीत चालत होता. कोरकाओ डॉस आउट्रोसला देखील "स्वयंसेवक" म्हणून भरती केले गेले आणि तो ओरडत, किंचाळत, त्याचे गिटार परत देण्याची मागणी करत होता - जे क्वारेस्माच्या विनंतीवरून परत केले गेले.
बंडाच्या दिनचर्येत, 'देशभक्तीपर बटालियन'चे वजन आणि नेतृत्व नायकाच्या वाट्याला आले, जो दिवस आणि रात्री बॅरेक्समध्ये घालवत असे, तर बाकीचे अनेक विशेषाधिकार आणि सवलती मिळवत असत. क्वारेस्मा लष्करी कला, जसे की तोफखाना, बॅलिस्टिक्स, यांत्रिकी, गणना... यांचा अभ्यास करतो. जवळजवळ दररोज दुपारी समुद्रातून आणि किल्ल्यांमधून गोळीबार होत असे, आणि "जहाजे आणि किल्ले दोन्हीही अशा भयानक परीक्षांमधून निर्दोष बाहेर पडत असत". एका पहाटे, मार्शल फ्लोरियानो, ज्याला बॅरेक्स आणि किल्ल्यांमध्ये "अनपेक्षितपणे" फिरायला आवडत असे, क्वारेस्माच्या बटालियनमध्ये आला - आणि क्वारेस्मा त्याला धीटपणे विचारतो की त्याने त्याचे निवेदन वाचले आहे का. राष्ट्रपती, प्रचंड त्रासाच्या चिन्हे दाखवत, त्याला म्हणाले: "तू, क्वारेस्मा, एक द्रष्टा आहेस". आणि लिमा बॅरेटो नंतर चंद्र अवकाशात पसरलेला आणि स्वप्नासारखे वातावरण तयार करत असल्याचे वर्णन करतो.
या शेवटच्या भागातील तिसऱ्या प्रकरणात, लेखक इस्मेनियाच्या मृत्यूचे वर्णन करतो. होणारा नवरा कधीही आला नाही, आणि ती अशक्त झाली आणि वेडी झाली. वडिलांनी सर्व प्रयत्न केले: डॉक्टर, वैद्य, माध्यम... डॉ. आर्मांडोने, क्वारेस्माच्या सूचनेनुसार, तिला बरे करण्याचा प्रयत्न केला. मृत्यूची चाहूल लागल्याने, इस्मेनियाने वधूचा वेष परिधान केला. "लाजरे ओढणी तिच्या खांद्यांवर हळूवारपणे फिरली, जणू फुलपाखरू फिरत आहे. तिला एक अशक्तपणा आला, काहीतरी झाले, तिने एक 'आह' म्हटले आणि पाठीवर अंथरुणावर पडली, पाय बाहेर सोडलेले..." "जेव्हा तिची पाहणी केली, तेव्हा ती मेली होती".
उठावाला चार महिने झाले होते. डॉ. आर्मांडोला नोकरी मिळाली होती, एका सहकाऱ्याच्या जागी ज्याला अटक केलेल्या मित्राला भेटल्याबद्दल काढून टाकले होते. क्वारेस्माला सरकारच्या हिंसक दडपशाही आणि गुन्ह्यांकडे पाहून आणि फ्लोरियानोने कधीही त्याच्या स्वप्नातील सुधारणा करणार नाही हे लक्षात आल्यावर त्याला तीव्र निराशा येऊ लागली. "तर, या माणसासाठी एवढे लोक मरत होते?" त्याला बुस्टामांटेकडून बातमी मिळाली की "बटालियन" युद्धाच्या आघाडीवर कूच करणार आहे, ज्याचे नेतृत्व क्वारेस्मा करणार आहे: त्याने स्वतः न जाण्याचे कारण शोधले होते: त्याला युनिटचे हिशेब करायचे होते... कोरकाओ डॉस आउट्रोस, गाण्यास मनाई असल्याने, "पिंजऱ्यातील कावळ्याप्रमाणे" दुःखी जीवन जगत होता. सोस्सेगोचे घर पूर्णपणे दुर्लक्षित होते, अनास्तासियोच्या चांगल्या हेतू असूनही. डोना ॲडलेडला सिन्हाला चिका, एका जुन्या उपचार करणाऱ्या बाईची सोबत होती आणि ती तिच्या भावाला परत येण्याची विनंती करणारी निराशाजनक पत्रे लिहित होती. आणि क्वारेस्माच्या तिच्याकडे लिहिलेल्या पत्रातून आपल्याला घटनाक्रम कळतो: त्याला युद्धात, तसेच रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोसला जखमी केले गेले होते, आणि रिकार्डो अधिक गंभीर जखमी झाला होता. त्याला युद्धाबद्दल कायमची घृणा वाटू लागली: "मला शंका आहे, मला शंका आहे, मला या सर्वांच्या न्यायावर शंका आहे, त्याच्या अस्तित्वाच्या कारणावर शंका आहे...".
शेवटी उठाव शांत झाला आणि क्वारेस्मा, एकाकी, आणखी एका बटालियनचे नेतृत्व करू लागला, कैद केलेल्या खलाशांचा तुरुंगाधिकारी म्हणून. त्याच्या विचारांची संपूर्ण व्यवस्था, ज्यामुळे तो युद्धात पडला होता, ती कोसळली. "सर्वजण एकतर लहानसहान राजकीय विचारांनी किंवा स्वार्थाने आले होते; त्यांना काहीही श्रेष्ठ प्रेरणा देत नव्हते". "कैदी हे सामान्य लोक होते", "वादाला पूर्णपणे अनोळखी..." "जबाबदारीशिवाय, राजकीय इच्छाशक्तीशिवाय, स्वतःच्या इच्छेशिवाय, नेते आणि अधिकाऱ्यांच्या हातात केवळ स्वयंचलित यंत्रे ज्यांनी त्यांना विजयाच्या दयेवर सोडून दिले होते..." ज्या रात्री त्याने कैद्यांची निवड पाहिली ज्यांना सूडबुद्धीने "बोकेराओ" (Boqueirão) येथे मारले जाणार होते, त्याला निर्णायक धक्का बसला: तो त्या भयंकर घटनांमध्ये सामील झाला होता, आणि तो "राजवटीचा भयंकर पाया" पाहत होता. त्याने अध्यक्षांना पत्र लिहून जे पाहिले त्याबद्दल निषेध केला. परिणाम: त्याला अटक करण्यात आली आणि इल्हा दास कोब्रास (Ilha das Cobras) येथे तुरुंगात टाकण्यात आले, जिथे तो आपल्या विचित्र नशिबावर विचार करतो. हेच त्याचे प्रतिफळ होते जे त्याला मातृभूमीकडून मिळाले, कारण त्याने तिच्यावर इतके प्रेम केले, आपले संपूर्ण जीवन तिला अर्पण केले, सर्वकाही त्यागले... "तुपीला सर्वसामान्य अविश्वास, हशा, उपहास, निंदा मिळाली; आणि त्याने त्याला वेड लावले. आणि शेती? काहीच नाही. पुस्तकात सांगितल्याप्रमाणे जमीन सुपीक नव्हती... "आणि आपल्या लोकांची कोमलता कुठे होती?" "ते कैद्यांना मारताना पाहिले नाही का, असंख्य?" "त्याचे जीवन निराशेची एक साखळी होती. "त्याला हवी असलेली मातृभूमी एक मिथक होती; ती त्याच्या खोलीच्या शांततेत त्याने तयार केलेली एक भूत होती". "जी प्रत्यक्षात अस्तित्वात होती, ती लेफ्टनंट अँटोनिनोची, डॉ. कॅम्पोसची, इटामाराती (Itamarati) माणसाची होती". रिकार्डोने, त्याच्या अटकेची बातमी ऐकून, त्याला वाचवण्याचा प्रयत्न केला. त्याला सामान्य मित्रांची आठवण झाली आणि तो त्यांना शोधायला गेला, पण सर्वजण टाळले: अल्बर्नाझ सरकारविरुद्ध असल्याचे भासवू शकत नाही; जेनेलिसियो अशा गोष्टींमध्ये पडत नव्हता. बुस्टामांटेने त्याला देखील अटक करण्याची धमकी दिली. त्याला ओल्गाची आठवण झाली. ती फ्लोरियानोकडे गेली, जो त्यावेळी खुशामतखोर लोकांनी वेढलेला होता. एका सचिवांनी तिला उत्तर दिले: "क्वेरेस्मा? तो विश्वासघातकी? मार्शल तुमची भेट घेणार नाही". ओल्गाने पाठ फिरवली, येऊन पश्चात्ताप केला. "अशा लोकांसाठी, त्याला कोणत्याही बेटावर एकटे आणि वीरगतीने मरू देणे चांगले होते, परंतु त्याच्या अभिमानाला, त्याच्या सौम्यतेला, त्याच्या नैतिक व्यक्तिमत्त्वाला पूर्णपणे अबाधित ठेवून, त्याच्या मृत्यूच्या अन्यायाला कमी करणारी कोणतीही वचनबद्धता न ठेवता, ज्यामुळे त्याच्या हत्याऱ्यांना त्याला मारण्याचा हक्क आहे असे वाटेल".

संरचनात्मक पैलू
अ - वर्गीकरण - ही एक सामाजिक कादंबरी आहे, ज्याचा मुख्य गाभा एका देशभक्ताची कथा आहे, जो अत्यंत शुद्ध आणि उत्साही पण भोळा, जवळजवळ 'वेडा' आहे.
ब - कथन तिसऱ्या पुरुषी, 'सर्वज्ञ निवेदक' द्वारे केले जाते. लहान भागांमध्ये, कथा पात्रां स्वतःच सांगतात, जसे की मेजर क्वारेस्माने त्याच्या बहीण ॲडलेडला लिहिलेल्या पत्रात वर्णन केलेल्या युद्धाच्या परिस्थिती. लेखक एकाच वेळी अनेक नाट्यमय कथा (अनेक कथा) चालवत असल्याने, तो कधीकधी काही घटनांची पूर्वसूचना देतो आणि नंतर 'फ्लॅशबॅक'मध्ये परत येऊन गोष्टी कशा घडल्या हे स्पष्ट करतो. अशा प्रकारे, तिसऱ्या प्रकरणात, जेनेलिसियो मेजर क्वारेस्माला मनोरुग्णालयात दाखल केल्याची बातमी देतो. आणि केवळ चौथ्या प्रकरणातच आपल्याला या दाखल होण्याचे कारण आणि परिस्थिती कळते.

लिमा बॅरेटो कथेचा मुख्य आणि दुय्यम भाग एकाच वेळी विकसित करतो. जवळजवळ प्रत्येक प्रकरणात मुख्य पात्रांची संपूर्ण उपस्थिती असते. यासाठी लेखक पात्रांमधील योगायोगाचे भेटी, किंवा पत्रव्यवहार, किंवा परस्पर भेटी, किंवा पार्ट्या आणि जेवण यांचा वापर करतो. या प्रक्रियेद्वारे तो सर्वांची आणि प्रत्येकाची कथा समांतरपणे सांगण्याचा मार्ग शोधतो.
संवाद सामान्यतः विलक्षण सहजता आणि पात्रांशी सुसंगततेने दर्शविले जातात: जेनेलिसियोचे बोलणे नेहमीच पांडित्यपूर्ण, बनावट आणि श्रेष्ठ असते; मेजर क्वारेस्माचे बोलणे त्याच्या देशभक्तीपर वाचनांना आणि त्याच्या विनम्र, औपचारिक स्वभावाला दर्शवते; विसेंटे कोलेओनीचे बोलणे इटालियन शब्द आणि अभिव्यक्तींनी भरलेले असते...

वेळ: पहिल्या प्रजासत्ताकाचा कादंबरीकार
१ कादंबरीची कृती एका विशिष्ट काळात घडते: ब्राझिलमध्ये प्रजासत्ताकाची स्थापना, डीओडेरो आणि विशेषतः मार्शल फ्लोरियानो यांच्या शासनादरम्यान.
पुस्तकात राजकीय घटना अधिकृत दृष्टिकोनातून नव्हे, तर लोकांच्या नजरेतून आणि विशेषतः उपनगरीय मध्यमवर्गाच्या दृष्टिकोनातून पाहिल्या जातात.
समाजशास्त्रीय दृष्ट्या, लिमा बॅरेटोने एक परिपूर्ण चित्र रेखाटले आहे: त्या काळातील फ्रॉक्स, कोट आणि ओव्हरकोट, पिन्से-नेझ (एकाच कडा असलेले चष्मे), सोन्याच्या साखळ्या, छत्री आणि उंच हॅट्स... रात्री झोपताना नाईटगॉउन घातले जातात, शंभर रीस, हजार रीस आणि हजारो रीसमध्ये पैसे दिले जातात. गाड्या, टिळबरी आणि घोड्यांनी खेचलेल्या ट्राममध्ये फिरतात, 'पोकर' खेळतात, स्त्रिया इस्त्री केलेल्या स्कर्टमध्ये दिसतात... टायमध्ये पिन असतात, घरांना प्रवेशद्वारावर मोनोग्राम्सने सजवलेले असते, छतावर फळांचे डबे आणि "इतर समतुल्य तपशील..."
तर कथानकाची वेळ कालक्रमानुसार आहे: घटना सामान्यतः त्यांच्या काळाच्या क्रमाने सादर केल्या जातात. दुर्मिळपणे, जसे आपण पाहिले आहे, एखाद्या प्रकरणात पूर्वसूचना दिली जाते, त्यानंतर हरवलेली साखळी पुनर्स्थापित करण्यासाठी 'फ्लॅशबॅक' येतो.

स्थान: रिओच्या उपनगरातील कादंबरी

"सोस्सेगो" मध्ये घालवलेल्या महिन्यांचा अपवाद वगळता, लिमा बॅरेटोच्या इतर कामांप्रमाणेच, हे काम रिओ डी जनेरोमध्ये आणि विशेषतः त्याच्या उपनगरांमध्ये घडते. आर्थिक, सामाजिक आणि लोककथांच्या दृष्ट्या अद्भुतपणे रेखाटलेली पार्श्वभूमी आहे: बाहेरील रस्त्यांचे शांतता, शेजाऱ्यांमधील गॉसिप आणि चर्चा, सामान्य लोक - जसे की स्वतः अविस्मरणीय रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस. उपनगरातील "उच्चभ्रू", सरकारी अधिकारी, लहान व्यापारी, काही क्लिनिकचे डॉक्टर, विविध सैन्यांतील लेफ्टनंट यांचा समावेश होतो, जे त्या प्रतिष्ठित प्रदेशांच्या खराब रस्त्यांवरून फिरतात...

सार्वजनिक कार्यालयांचे नोकरशाहीचे वातावरण, "कागदपत्रांचा ढिग", संभाषणे आणि "विनोद", यांचा सजीव वर्णन केले आहे: लिमा बॅरेटोला ते खूप चांगले माहीत होते.

दुसरे एक पुनर्रचना जे आपल्याला खोलवर स्पर्श करते, कारण ते त्याच्या स्वतःच्या जीवनाचा आणि अनुभवाचा भाग आहे, ते मनोरुग्णालयाचे आहे, जिथे क्वारेस्मा काही काळ घालवला.
"सोस्सेगो" ची जागा दुसऱ्या भागाच्या सुरुवातीलाच वर्णन केली आहे. त्या ठिकाणी "शांत आणि समाधानी स्वरूप होते, जणू कोणीतरी आपल्या नशिबावर आनंदी आहे". "घर एका पायरीवर, जणू पायऱ्या, एका लहान टेकडीच्या वरच्या उंचीवर बांधले होते, जे त्याच्या मागे धावत होते. समोर, कुंपणाच्या बांबूंच्या मधून, एक मैदान डोंगरात विलीन होत होते, जे दूरवर दिसत होते". हे मैदान घाणेरड्या पाण्याचे नाला आणि रेल्वे मार्गामुळे कापले गेले होते. निवासस्थान "त्याच्या पांढऱ्या भिंतींसह मजेदार आणि सुंदर होते. आमच्या ग्रामीण घरांच्या निराशाजनक गरिबीने बांधलेले असूनही, त्यात मोठे हॉल, प्रशस्त खोल्या होत्या, सर्व खिडक्यांसह, आणि विचित्र स्तंभांचा एक व्हरांडा होता."
रिओच्या उपनगरांचे आणखी एक उत्कृष्ट वर्णन दुसऱ्या भागाच्या दुसऱ्या अध्यायात आढळते, जसे की आपण कथानकाचा सारांश देताना दाखवले आहे. शेवटी, कादंबरीच्या शेवटच्या अध्यायात कृती अनेकदा समुद्राकिनारी घडते. आणि या वातावरणाचे काव्यात्मक पुनर्रचना देखील कमी नाहीत: सकाळी सर्वत्र व्यापणारे धुके, समुद्रावर मावळणारा सूर्य...

शहराचे केंद्र, बंडाच्या वेळी, आनंदी आणि उत्साही होते. खूप पैसा होता, सरकार दुप्पट पगार देत होते... थिएटर्समध्ये गर्दी होत होती आणि रात्रीची 'रेस्टॉरंट्स' देखील.
याउलट, साओ क्रिस्टोवाओचे मैदान (Campo da São Cristóvão): "त्याला स्मशानभूमीची मालिका दिसत होती, त्याच्या पांढऱ्या थडग्या पर्वतांवर चढत होत्या, जणू लोकर कापणारे आणि स्वच्छ मेंढ्या चरत होत्या; त्या विचारशील सायप्रसच्या झाडांनी त्यांचे रक्षण केले होते; आणि जणू त्याला वाटले की शहराचा हा भाग मृत्यूचे एक ठिकाण आहे."

पात्रे: अद्भुत गॅलरी
लिमा बॅरेटोने या कादंबरीतून असे व्यक्तिरेखा तयार केले आहेत जे आता त्याचे नाहीत, तर ब्राझिलियन साहित्याचे आहेत. विशेषतः, मेजर पोलिकार्पो क्वारेस्मा आणि गायक "रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस".
१. मेजर पोलिकार्पो क्वारेस्मा- "तो एक छोटा, बारीक माणूस होता, जो पिन्से-नेझ (pince-nez) वापरायचा, नेहमी खाली पाहायचा, पण जेव्हा तो कोणाकडे किंवा कशाकडेही पाहायचा, तेव्हा त्याच्या डोळ्यांना, चष्म्याच्या मागे, तीव्र भेदकतेची चमक यायची, जणू तो व्यक्ती किंवा वस्तूच्या आत्म्यात शिरू इच्छित होता". "तथापि, त्याने नेहमी खाली पाहिले, जणू तो त्याच्या हनुवटीला सुशोभित करणाऱ्या दाढीच्या टोकावरून मार्गदर्शन घेत होता". "तो नेहमी फ्रॉक (fraque) घालत असे, आणि क्वचितच लहान कडा असलेला आणि खूप उंच, जुन्या फॅशननुसार बनवलेला हॅट (cartola) वापरत नसे..." सर्व काही "मेड इन ब्राझिल": "राष्ट्रीय वस्तूंमध्ये, मी परदेशी वापरत नाही. मी राष्ट्रीय कापड घालतो, राष्ट्रीय बूट घालतो आणि इत्यादी."
व्यवसायाने तो नोकरशहा होता, वॉर आर्सेनलमध्ये उपसचिव पदापर्यंत पोहोचला होता; लष्करी अधिकारी होऊ शकला नाही, तो सैन्याच्या 'गोल्डन'मध्ये विकसित झाला, प्रशासनाच्या लष्करी शाखेची निवड केली. तो तिथेच योग्य होता. त्याच्या वयानुसार, शिक्षणानुसार, विनम्रतेनुसार आणि प्रामाणिकपणामुसार, सहकारी त्याची चेष्टा करत असत: "हा क्वारेस्मा! काय मूर्ख. त्याला वाटते की आपण लहान मुले आहोत. अरे! त्याला दुसरी कोणतीही चर्चा नाही." क्वारेस्माची ही चर्चा एकाच सुरात होती: मातृभूमी, तिची महानता, तिची संपत्ती.

जवळपास तीस वर्षांपासून, मेजरचे दिनचर्या शेजारच्या लोकांसाठी घड्याळासारखे काम करत असे. तो त्याची बहीण ॲडलेडसोबत एकाकी जीवन जगत होता. तो ब्राझील आणि त्याच्या संपत्तीचा अभ्यास आणि माहिती घेण्यात रमलेला होता, या विषयावर एक उत्कृष्ट विशेष ग्रंथालय असलेला.
तथापि, त्याच्याकडे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण काय आहे, ते त्याचे जीवन तत्त्वज्ञान आहे: "... त्याच्या आत्म्याची एक विशिष्ट प्रवृत्ती, एक मजबूत भावना जी त्याच्या जीवनाला मार्गदर्शन करत होती. पोलिकार्पो देशभक्त होता. तरुणपणापासून, सुमारे वीस वर्षांचा असल्यापासून, मातृभूमीवरील प्रेम त्याने पूर्णपणे स्वीकारले होते. ते सामान्य, बोलके आणि रिकामे प्रेम नव्हते; ते एक गंभीर, प्रौढ आणि आत्मसात करणारे प्रेम होते.

२. मेजर त्याची बहीण ॲडलेडसोबत राहत होता: पूर्णपणे वेगळे व्यक्तिमत्व, ती त्याला अजिबात समजत नव्हती. तो त्याला राष्ट्रीय वस्तूंना प्राधान्य देण्याबद्दल सतत दोष देत असे. ती राष्ट्रीय मसाल्यांविषयी, खराब लोणीविषयी, बागेतील "खऱ्या फुलांच्या" कमतरतेविषयी तक्रार करत असे...
ती पन्नाशीच्या आसपास होती - मेजरपेक्षा चार वर्षांनी मोठी. ती मध्यम बांध्याची एक सुंदर वृद्ध स्त्री होती, "व्यवस्थित, सुव्यवस्थित आणि आयोजित, साध्या, मध्यम आणि स्पष्ट विचारांची, तिच्या हिरव्या डोळ्यांमध्ये कोणतीही आवड किंवा महत्त्वाकांक्षा दिसत नव्हती."
३. अनास्तासियो हा नोकर होता जो मेजरसोबत नेहमीच असे. आफ्रिकन कृष्णवर्णीय, तो खूप मेहनती होता, परंतु त्याला मार्गदर्शनाची गरज होती कारण तो "पुढाकार, पद्धत, प्रयत्नात सातत्य नसलेला" होता.
४. विसेंटे कोलेओनी, एक इटालियन स्थलांतरित ज्याला क्वारेस्माने एका कठीण काळात पैसे उधार दिले होते आणि जो किराणा दुकान आणि बांधकाम व्यवसायात यशस्वी झाल्यानंतरही, कृतज्ञता कधीही विसरला नाही. तो मेजरचा धर्मपुत्र असलेल्या ओल्गा नावाच्या एका मुलीसोबत 'रियल ग्रांडेझा' (Real Grandeza) येथे एका महालात राहत होता. चांगला, सरळ मनाचा, नेहमी आपल्या मित्राशी एकनिष्ठ, ज्याच्या विचित्रपणाला तो समजू शकत नव्हता.
५. ओल्गा मेजरला खूप प्रिय होती, आणि त्याच्यासाठी ती त्याच्या मुलांना जागा व्यापली होती ज्यांना त्याने कधीही पाहिले नव्हते किंवा पाहणार नव्हता. "ती लहान होती, खूपच लहान". तिच्या चेहऱ्यावर ग्रीक सौंदर्य नव्हते. तिच्या चेहऱ्यात खूप अनियमितता होती, परंतु तिचा चेहरा खोल आणि स्वतःचा होता, तिच्या मोठ्या काळ्या आणि तेजस्वी डोळ्यांसह. "लहान तोंड, बारीक कोरीव काम केलेले, चांगलेपणा, खोडकरपणा व्यक्त करत होते, आणि तिचा एकूणच दृष्टिकोन विचारशील आणि जिज्ञासू होता". तिने डॉ. आर्मांडो बोर्गेसशी, ज्याच्यावरचे प्रेम तिने पूर्णपणे गमावले होते, अर्धवट इच्छेने लग्न केले. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की, कादंबरीत, ओल्गा अनेकदा लेखकाच्या स्वतःच्या वैयक्तिक मतांना व्यक्त करताना दिसते,
६. रिकार्डो कोरकाओ डॉस आउट्रोस - मोडीन्हा गाण्यासाठी आणि गिटार वाजवण्यासाठी त्याच्या कौशल्यामुळे प्रसिद्ध. सुरुवातीला, त्याची कीर्ती शहराच्या एका लहान उपनगरात मर्यादित होती, जिथे "सार्वजनिक कार्यक्रमांमध्ये" तो आणि त्याचे गिटार ड्युक्सच्या पार्ट्यांमध्ये पागनिनी (Paganini) आणि त्याचे व्हायोलिन (rabeca) सारखे होते. नंतर ती वाढली, आणि तो मेईर (Meier), पिडाडे (Piedade) आणि रिआच्युएलो (Riachuelo) मधील चांगल्या कुटुंबांना "भेटू आणि सन्मानित करू" लागला. तो आधीच साओ क्रिस्टोवाओमध्ये (São Cristóvão) पोहोचला होता आणि लवकरच (तो अपेक्षा करत होता) बोटाफोगो (Botafogo) त्याला आमंत्रित करेल, कारण वर्तमानपत्रांनी आधीच त्याचे नाव बोलले होते..." - तो बारीक, बुटका, फिकट होता, नेहमी एका स्युडे (suede) बॅगेत ठेवलेले गिटार घेऊन फिरत असे. गिटार आणि मोडीन्हासाठी जगत होता, आणि बोटाफोगोपर्यंत पोहोचण्याच्या आदर्शासाठी, तो जगापासून अलिप्त, एका गेस्ट हाऊसच्या लहान खोलीत राहत होता, स्वतः बनवलेला कॉफी आणि ब्रेड खाऊन, आणि दुपारी जवळच्या बारमध्ये जेवायला जात असे". त्याचे व्यक्तिमत्व जबरदस्तीने भरती केलेल्या सैनिकाच्या रूपात हास्यास्पद होते: "युनिफॉर्मचा शर्ट खूप लहान होता; त्याचे मनगट पूर्णपणे दिसत होते; आणि पॅन्ट खूप लांब होत्या आणि जमिनीवर ओढल्या जात होत्या."

"सोस्सेगो" ची टोळी
अनेक पात्र क्वारेस्माच्या सिटोमधील वास्तव्याशी जोडलेले आहेत:

७. फेलिझार्डो - खूप मेहनती, क्वारेस्माने त्याला कामावर ठेवले होते. उपचार करणाऱ्या सिन्हाला चिकाशी (Sinhá Chica) विवाहित. "तो बारीक, उंच, लांब हात, लांब पाय असलेला, माकडासारखा होता". खूप बोलणारा, अफवा पसरवणारा. नौदलाच्या बंडाचा उद्रेक झाल्यावर, तो भरती टाळण्यासाठी लपला.
८. माने कॅन्डेइरो (Mané Candeeiro) - दुसरा कामावर ठेवलेला. तो गोरा होता आणि त्याचे चेहरे नियमित, सीझरसारखे, कठीण आणि मजबूत होते, आफ्रिकन रक्तामुळे थोडे मऊ झालेले. तो कमी बोलत असे आणि जास्त गात असे.
९. सिन्हाला चिका - फेलिझार्डोची पत्नी, "एक जुनी आफ्रिकन स्त्री, एका हाडांच्या मेडिया (Medeia) सारखी, जिची उपचार करणाऱ्या म्हणून प्रसिद्धी संपूर्ण नगरपालिकेत पसरली होती". "ती नेहमी तिच्या स्वर्गीय स्वप्नात मग्न राहत असे, जादूच्या रहस्यमय शक्तींमध्ये हरवलेली, पाय दुमडून बसलेली, डोळे खाली, स्थिर, फिकट चमक असलेले, ममीच्या डोळ्यांच्या मुलामासारखे, ती इतकी सुरकुतलेली आणि कोरडी होती".
१०. लेफ्टनंट अँटोनिनो ड्युत्रा - कुरुझू कलेक्टरीचा कारकून, डॉ. कॅम्पोससोबत, देशांतर्गत आमच्या राजकारणातील सर्वात वाईट व्याधींचे प्रतीक आहे. तो 'सोस्सेगो'मध्ये नोससा सेन्होरा दा कॉन्सिसेओ (Nossa Senhora da Conceição) साठी देणग्या गोळा करण्याच्या बहाण्याने आला होता आणि प्रत्यक्षात, क्वारेस्माच्या "राजकारणा"बद्दल निष्कर्ष काढण्यासाठी. त्याने वर्तमानपत्रातून मेजरवर हल्ला केला आणि त्याला बटाटे रिओला पाठवल्याबद्दल ५००,००० रीस दंड भरण्याचे फर्मान केले. त्याची चरबी "अनैतिक दिसत होती. असे वाटत होते की त्याने ती अचानक मिळवली होती आणि ती गमावण्याच्या भीतीने तो शक्य तितके जास्त खात होता."
११. डॉ. कॅम्पोस - डॉक्टर, कुरुझू नगरपालिकेचे अध्यक्ष. "उत्साही, शांत, मोठे शरीर असलेला, तो उंच आणि जाड, थोडे पोट असलेला, तपकिरी डोळे, चेहऱ्याच्या अगदी जवळ, एक मध्यम आणि सरळ कपाळ; नाक, वाईट प्रकारे बनवलेले". थोडे सावळा, केस काळे आणि आधीच पांढरे - तो एक मेस्टीझो (caboclo) होता, परंतु मिशी कुरळी होती. त्याने स्थानिक आजारांवर आधारित अर्धा डझन प्रिस्क्रिप्शन पाठ केले होते. क्वारेस्मासमोर एक कट मांडल्यानंतर, क्वारेस्माने नकार दिल्याने, तो त्याचा छळ करू लागला.

अल्बर्नाझची टोळी

पात्रांचा एक मोठा गट जनरल अल्बर्नाझच्या घराशी किंवा त्याच्याशी संबंधित आहे; मैत्री, नातेसंबंध, त्याच्या मुलींशी लग्न...

१२. गॅल. अल्बर्नाझ- "त्यात कोणतेही लष्करी स्वरूप नव्हते, कदाचित युनिफॉर्मही नव्हता. त्याच्या संपूर्ण लष्करी कारकिर्दीत, त्याने एकही लढाई पाहिली नाही, कोणतीही आज्ञा दिली नाही, तोफखान्याच्या अभ्यासक्रमाशी संबंधित काहीही केले नाही". "जनरल हे उच्च पदवीचे नाव... त्या शांत, सामान्य, सोप्या माणसाला शोभत नव्हते, ज्याची एकमेव काळजी पाच मुलींचे लग्न करणे आणि मुलाला लष्करी महाविद्यालयाच्या परीक्षा पास करण्यासाठी शिफारसी मिळवणे होती". "तो उंच होता, मान खांद्यांमध्ये दबलेली होती, आणि त्याचा पिन्से-नेझ (pince-nez) सोन्याच्या साखळीने जोडलेला होता जो त्याच्या डाव्या कानाच्या मागे जात असे. त्याच्या संभाषणात, पॅराग्वेच्या युद्धाचा उल्लेख करणे अत्यावश्यक होते, जे नाट्यमय, महत्त्वपूर्ण होते". - आपण तिथे होतात, जनरल?" "- नाही, मी आजारी पडलो आणि ब्राझिलला परत आलो. पण कॅमिसोन (Camisão) तिथे होता..."

१३. डोना मारिकोटाशी विवाहित: "खूप सक्रिय, खूप हुशार, कोणतीही गृहिणी इतकी आर्थिकदृष्ट्या कार्यक्षम, इतकी काटकसरी नव्हती आणि जी पतीच्या पैशांचा आणि नोकरांच्या कामाचा इतका चांगला उपयोग करत नसेल". काळे केस असलेली लहान डोके तिच्या मोठ्या शरीराशी खूप विरोधाभास निर्माण करत होते.
इस्मेनिया, क्विनोटा, झिझी, लाला आणि लु लु या जोडप्याची मुले होती. इस्मेनिया कॅव्हाल्कान्तीची भावी पत्नी होती, क्विनोटा जेनेलिसियोशी विवाहित झाली आणि लाला लेफ्टनंट फॉन्टेसशी साखरपुडी झाली.
१४. इस्मेनिया - लेखक तिच्या दुःखाचा क्रम पाहतो. "ती आकर्षकही होती, तिच्या चेहऱ्याचे लहान रेषा वाईटपणे काढलेले आणि चांगुलपणाच्या रंगांनी झाकलेले होते". तिचा कॅव्हाल्कान्तीशी साखरपुडा अनेक वर्षांपासून चालू होता: पाच वर्षांपासून तो दोन वर्षांचा दंतचिकित्सा अभ्यासक्रम लांबवत होता. "तिच्या आयुष्यात, तिच्यासाठी, एकच गोष्ट महत्त्वाची होती: लग्न करणे; परंतु तिला घाई नव्हती, तिच्यात काहीही तिला तसे करण्यास प्रवृत्त करत नव्हते". "गोरी, तिचे प्रमुख सौंदर्याचे वैशिष्ट्य तिचे तपकिरी केस होते, सोन्याचे रंग असलेले, डोळ्यांपर्यंत रेशमी". मानसशास्त्रीयदृष्ट्या, ती एक गरीब स्वभावाची होती, कोणत्याही भावनिक कंपनासाठी असमर्थ. तिने एक निष्क्रिय चांगलेपणा, शरीर, विचार आणि संवेदनांची आळशीपणा दर्शविला. ज्याच्या लग्नाची इतकी प्रशंसा झाली होती, त्या होणाऱ्या नवऱ्याच्या पलायनानंतर, तिच्या जीवनाचा अर्थ कोसळल्याचे तिने पाहिले. प्रतिकार करण्यासाठी शक्ती गोळा करण्यास असमर्थ, ती अपमानित झाली, दुःखी झाली, अशक्त झाली, वेडी झाली, मरण पावली.

१५. कॅव्हाल्कान्ती - त्याचे डोळे विस्फारलेले होते, नाक कठीण आणि जोरदार हाडांचे होते. अभ्यासक्रमादरम्यान, त्याला भविष्यातील सासरच्यांनी पुस्तके, फी आणि खाण्यासाठी आर्थिक मदत केली होती. पदवीधर झाल्यावर, तो देशांतर्गत भागाकडे गेला आणि त्याने भावी पत्नीला पुन्हा कधीही संपर्क केला नाही.
१६. प्रति-ॲडमिरल काल्डास - अल्बर्नाझचा योग्य प्रतिस्पर्धी, पॅराग्वेच्या युद्धाव्यतिरिक्त, त्याने कधीही जहाजावर जास्त काळ प्रवास केला नव्हता. एकदा, त्याला एका अस्तित्वात नसलेल्या जहाजाचे नेतृत्व दिले गेले. तो ते शोधू शकला नाही, म्हणून तो वरिष्ठांकडे गेला आणि अटक करून खटल्याला सामोरे जावे लागले. निर्दोष सुटल्यानंतर, तो पुन्हा कधीही त्यांच्या विश्वासात आला नाही. फ्रिगेट कॅप्टन पदावर पोहोचायला त्याला चाळीस वर्षे लागली. पुढील पदावर निवृत्त झाल्यावर, "नौदलाविरुद्धचा त्याचा सर्व कडूपणा अधिकाऱ्यांच्या पदोन्नतीशी संबंधित कायदे, हुकूम, परवाने, सूचना, सल्ला यांचा अभ्यास करण्याच्या दीर्घ कामात केंद्रित झाला. "त्याच्या निवृत्तीत बदल करण्याची विनंती करणारे अर्ज, अनेक मंत्र्यांकडे गेले... नौदल बंडाच्या वेळी, जेव्हा तो फ्लोरियानोच्या बाजूला राहिला, त्याला वाटले की त्याला या शाखेतील लष्करी अधिकाऱ्यांची गरज भासेल, ज्यामुळे त्याला अखेरीस जहाजाचे नेतृत्व करण्याची संधी मिळेल, अशी त्याची शेवटची आशा होती."

१७. इनोसेंसियो बुस्टामांटे - काल्डाससारखीच मागणी करण्याची सवय होती. हट्टी, दृढनिश्चयी, पण सेवाभावी आणि नम्र. देशाचा जुना स्वयंसेवक, मानद मेजर पदवी धारण केलेला, तो विविध गोष्टींसाठी विनंत्या करत असे: पदके, लेफ्टनंट-कर्नल पदाची सन्माननीय पदवी...
बंड त्याच्यासाठी एक सुवर्णसंधी होती: त्याने "क्रुझेरो डो सुल" (Cruzeiro do Sul) बटालियनची कल्पना केली आणि आयोजित केली, ज्याची जबाबदारी प्रत्यक्षात क्वारेस्माच्या खांद्यावर आली, परंतु त्याला ती अत्यंत वांछित पदवी मिळाली. त्याच्या गणवेशात, क्रिमियन योद्ध्यांच्या फॅशननुसार शिवलेला, जांभळ्या पट्ट्या आणि लहान जॅकेटसह, "तो व्हिक्टर मेईरेल्सच्या (Vítor Meireles) कॅनव्हासमधून बाहेर पडल्यासारखा दिसत होता... "त्याची 'मोझेक' दाढी होती आणि बटालियनमधील त्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे लेखनाचे काम, सुबक अक्षर, निळी आणि लाल शाई वापरून.

१८. डॉक्टर फ्लोरेन्सियो - इस्मेनियाच्या साखरपुड्याच्या पार्टीत भेटतो. "आयुष्यातील वर्षे आणि शांततेमुळे, शाळेतून बाहेर पडताना त्याच्याकडे असलेले कोणतेही ज्ञान गमावले होते. तो अभियंतापेक्षा पाईपलाइनचा रखवालदार अधिक होता".

१९. जेनेलिसियो - जरी पुस्तकातील सर्वात महत्त्वाच्या पात्रांपैकी एक असला तरी, तो रूढिवादी, पारंपारिक, व्यंगचित्रासारखा आहे. स्पष्टपणे "फ्लॅट" आहे, आणि लिमा बॅरेटोला सर्वात जास्त त्रास देणारे सर्व दोष त्याला लाभले आहेत: "खजिन्यात नोकरी करणारा, कारकिर्दीच्या मध्यावर, तीस वर्षांपेक्षा कमी वयाचा, तो एक मोठे भविष्य घडवण्याची धमकी देत होता". "त्याच्यापेक्षा जास्त खुशामत करणारा कोणीही नव्हता. कोणतीही लाज, कोणतीही खंत नाही!" "तो नेत्यांसमोर स्वतःला कसे महत्त्व द्यावे हे सर्व मार्ग जाणत होता. "खुशामतगिरी आणि बढतीसाठी केलेल्या युक्त्यांमध्ये, तो खरोखरच हुशार होता. त्याला उच्च मान दिला जात होता, आणि त्याच्या सुरक्षित प्रशासकीय पदाला कायदा पूर्ण करण्याची पदवी होती". "लहान, आधीच किंचित वाकलेला, चेहऱ्यावर चवलेला, निळसर पिन्से-नेझ (pince-nez) असलेला, त्याचे संपूर्ण व्यक्तिमत्व त्याच्या व्यवसायाला, त्याच्या आवडीनिवडींना आणि सवयींना दर्शवत होते. तो एक कारकून होता."

२०. लेफ्टनंट फॉन्टेस - अल्बर्नाझच्या तिसऱ्या मुली, लालाचा होणारा नवरा. तो तोफखान्यात तज्ञ होता आणि बंडात क्वारेस्माच्या नेतृत्वाखाली सेवा दिली - ज्याचे तो, शिवाय, अधीनस्थ नव्हते. "तो सकारात्मक विचारसरणीचा होता आणि त्याच्या प्रजासत्ताकाची एक धार्मिक आणि पारलौकिक कल्पना होती. त्याने त्यावर सर्व मानवी सुख अवलंबून ठेवले होते... " "तो बारीक, गडद सावळा होता आणि त्याच्या चेहऱ्याचा अंडाकृती आकार येथे आणि तेथे दाबलेला होता". तो उपदेशात्मकपणे बोलत असे, आवाज लांब आणि अनुनासिक, प्रवचनाच्या सुरात.

२१. डॉ. आर्मांडो बोर्गेस, जेनेलिसियोसारखेच आणखी एक व्यंगचित्रासारखे पात्र. ओल्गाशी विवाहित, आणि त्यामुळे श्रीमंत, तो समाधानी नव्हता: "पैशाची लालसा आणि प्रसिद्धीची इच्छा त्याला उत्तेजित करत होती". सिरिओ हॉस्पिटलमध्ये डॉक्टर म्हणून, तो अर्ध्या तासात तीसहून अधिक रुग्णांना तपासत असे. त्याचे मोठे स्वप्न राज्याचा डॉक्टर बनणे होते, आणि त्याने आपल्या उद्दिष्टांपर्यंत पोहोचण्यासाठी बंडाचा फायदा घेतला. बेईमान, त्याने एका श्रीमंत अनाथ मुलीचे मोठे फसवणूक केली - ज्यामुळे त्याची पत्नी नाराज झाली. त्याला वाटले की त्याचे प्रमाणपत्र आणि डॉक्टरची अंगठी त्याला सामान्य मानवांपेक्षा श्रेष्ठ बनवतात. तो नेहमी प्रकाशझोतात राहण्याचा प्रयत्न करत असे, पत्रकार आणि वर्तमानपत्रात लेख प्रकाशित करण्याच्या मैत्रीमुळे, "लांब कंपायलेशन्स, ज्यात स्वतःचे काहीही नव्हते". पत्नी आणि इतरांना हे भासवण्यासाठी की तो खूप अभ्यास करत आहे, तो नाव बदललेल्या शीर्षकांच्या कडांमधून पॉल डी कॉक (Paulo de Kock) च्या कादंबऱ्या वाचत असे... स्वतःला श्रेष्ठ दाखवण्यासाठी त्याची शेवटची युक्ती ही होती की "तो जे लिहितो त्याचे अभिजात भाषेत रूपांतरित करणे, वाक्यांचे शब्द उलटे करणे, स्वल्पविरामांनी ते चिन्हांकित करणे आणि अर्धा डझन जुने शब्द घालणे."

एक अंतिम निरीक्षण:

वाचकांनी हे लक्षात घेतले असेल की लिमा बॅरेटो आपल्या पात्रांवर निर्दयपणे टीका करतो. खूप कमी लोक वाचतात: ओल्गा, डोना ॲडलेड... अगदी क्वारेस्मासारखे, जे काहीतरी शुद्ध, भोळे, प्रामाणिक दर्शवतात, त्यांना क्रूरपणे हास्यास्पद केले जाते. इतर पात्र जणू केवळ हा प्रभाव प्राप्त करण्यासाठीच तयार केले गेले आहेत.
निश्चितच, हा माणूस विस्थापित आणि संतापलेला होता, जो लिमा बॅरेटो होता. विशेषतः व्यंगचित्रांतील पात्रांमध्ये, तो आपल्या कटुतांना वाट मोकळी करून देतो.

समस्या
कार्याची मुख्य समस्या तुलनेने सोपी आहे. परंतु लिमा बॅरेटोने जाता जाता उपस्थित केलेले मुद्दे इतके अनेक आहेत:

१. वेडेपणाचा विषय - वेडेपणाच्या घटनेचे वर्णन आणि समजून घेण्याचा प्रयत्न आहे, ज्यावर हृदयस्पर्शी पृष्ठांमध्ये चर्चा केली जाते, जे लेखकच्या कडू अनुभव आणि मानसिक दुर्बलतेसोबतच्या सहवासाला निःसंशयपणे दर्शवते.
२. नोकरशाही - लेखकाच्या वैयक्तिक अनुभवाशी जोडलेला आणखी एक पैलू. नोकरशाहीवर निर्दयपणे उपहास केला जातो: "सेवानिवृत्ती रद्द करणे" मधील अडचण; समान आणि अनामित वातावरण; बढती मिळवण्यासाठी कोणतीही युक्ती आणि जेनेलिसियो "तज्ञ" च्या युक्त्या.

३. ब्राझिलच्या देशांतर्गत राजकारण - प्रतिस्पर्ध्यांविरुद्ध "युक्तिवाद"; क्षुद्र राजकारण, गॉसिप, छळ; कायदे, हुकूम, अध्यादेशांच्या साखळ्यांचा वापर असंतुष्टांविरुद्ध किरकोळ सूड घेण्यासाठी, पुढाकार आणि उत्पादनास हतोत्साहित करणे...

४. बुर्जुआ वर्गाचे स्वार्थी विवाह - अल्बर्नाझने मुलींचे लग्न यशस्वी करण्याचा प्रयत्न केला. क्विनोटाचे जेनेलिसियोशी लग्न: "मला वाटते की मी माझ्या मुलीचे चांगले लग्न केले..." आर्मांडो बोर्गेस लग्नाच्या माध्यमातून त्याच्या सामाजिक आणि आर्थिक उन्नतीचा विचार करतो. स्त्रियांचे लग्नासाठी चुकीचे शिक्षण, जणू ते जीवनाचे ध्येय आहे - जे इस्मेनियाच्या दुःखाचे स्पष्टीकरण देते.

५. 'डॉक्टर'चा मिथक - लिमा बॅरेटो यावर आपली सर्वात तिखट आणि जोरदार टीका करतो: कॅव्हाल्कान्ती, साखरपुड्याच्या पार्टीत, आणि दंतचिकित्सा अभ्यासक्रम पूर्ण केल्याच्या साध्या कारणास्तव, देवासारखे पूजल्या जाणाऱ्या मूर्खांच्या गर्दीने वेढलेला.

आर्मांडो बोर्गेस, पदवीधर, "हळू हळू, निर्णायकपणे, तात्विकपणे" बोलू लागला, त्याच्या अंगठी फिरवत, जो त्याला क्वारेस्मापासून अमर्याद अंतर दर्शवितो. त्याला पत्नीच्या काका, "संपत्ती आणि पदवी नसलेल्या, दुसऱ्या स्तरावरील लोकांशी" भेट देण्यास नकार दिला.

६. देशांतर्गत गरिबी आणि निरुपयोगीपणा - "सर्वात जास्त धक्कादायक गोष्ट म्हणजे सामान्य गरिबी, शेतीचा अभाव, घरांची दारिद्र्य, लोकांचा उदास, निराश चेहरा". "या घरांभोवती शेती, एक बाग, फळबाग का नव्हती? ते इतके सोपे नव्हते का, तासाभराचे काम?"
"शिवाय, त्याच्या सभोवतालची सामान्य परिस्थिती, ग्रामीण लोकांचे ते दारिद्र्य ज्याची त्याला कधीच कल्पना नव्हती, नापीक जमिनींचा तो दुर्लक्षाचा अभाव, त्याच्या देशभक्त विचारांच्या आत्म्याला चिंताग्रस्त विचारांकडे नेत होते.
मेजरने दुःखाने पाहिले की या गरीब लोकांमध्ये सहानुभूती, परस्पर समर्थनाची भावना नव्हती. ते कोणत्याही गोष्टीसाठी एकत्र येत नव्हते..."
७. त्या काळातील साहित्य - डॉ. आर्मांडो बोर्गेसचे "सामान्य भाषेत" लेख लिहिणे आणि नंतर काही युक्त्या वापरून "त्याला अभिजात भाषेत रूपांतरित करणे" ही "चित्रण" लांब विचारांपेक्षा अधिक अर्थपूर्ण आहे. क्वारेस्माची तुपीला अधिकृत भाषा बनवण्याची विनंती करणारी प्रसिद्ध याचिका देखील एक टोचणारी टिप्पणी आहे: ...पोर्तुगीज भाषा ब्राझिलला उधार दिलेली आहे; या वस्तुस्थितीमुळे, बोलणे आणि लिहिणे, विशेषतः साहित्याच्या क्षेत्रात, भाषेच्या मालकांकडून सतत कठोर टीका सहन करण्याच्या अपमानास्पद परिस्थितीत आहेत, हे माहीत आहेच की, आपल्या देशात, लेखक आणि साहित्यिक, विशेषतः व्याकरणकार, व्याकरणात्मक शुद्धतेबद्दल एकमत नाहीत...

८. शासनावरील टीका - कादंबरीत पाहिलेल्या प्रत्येक सामाजिक, आर्थिक किंवा राजकीय उणिवांबद्दल, टीकांचा ढीग लागतो. वसाहतींचे धोरण, ब्राझिलियन लोकांचा त्याग आणि स्थलांतरितांना प्राधान्य: कृषी उत्पादकांवर कर आणि कर जे त्यांना चिरडून टाकत होते, दुसरीकडे, एकाधिकारवादी मध्यस्थांच्या हातात सोडून दिले होते. ब्राझिलियन शिक्षण, कोंबडीच्या एका साध्या रोगालाही सामोरे जाऊ शकणारे डॉक्टर तयार करण्यास असमर्थ...

९, प्रजासत्ताक - हे ज्ञात आहे की लिमा बॅरेटोने प्रजासत्ताकाविषयी खोलवर राग बाळगला होता, ज्याच्या स्थापनेमुळे त्याचे वडील नोकरी गमावून बसले, मित्रांच्या मदतीवर अवलंबून राहून जगत होते. तुरुंगातील, लुटमारीचे, हत्यांचे देखावे, त्याने लहानपणापासूनच पाहिले होते, गव्हर्नर बेटावर हल्ला करण्याच्या घटनेत - जी घटना या कादंबरीत नमूद केली आहे. या सर्वांमुळे नवीन शासनावरील अनेक टीका आणि व्यंगचित्रे स्पष्ट होतात, दुसऱ्या साम्राज्याच्या राजेशाहीबद्दल तीव्र सदिच्छांच्या विरोधात. विशेषतः सकारात्मकतावाद, ज्याचे "प्रजासत्ताकाचे जनक" अनुयायी होते, खोट्या सुव्यवस्था, अत्याचार, हुकूमशाही, स्वतः शासन, जणू हे मानवी आनंदाची गुरुकिल्ली आहे, याच्या पूजेवर निर्दयपणे टीका केली जाते.

मार्शल फ्लोरियानो आणि त्याचे शासन निर्दयपणे विच्छेदन केले जाते: मार्शलची उदासीनता आणि खोटा आभास, त्याला वेढणारी खुशामत; विरोधकांचा छळ, तुरुंगवास; नौदल बंडाचे फळ मिळवण्यासाठी स्वार्थी धावपळ - बढत्या, पदव्या, अतिरिक्त आयोग".

१०. क्षुल्लक पत्रकारिता - मेजर क्वारेस्मावरील अपमान, थट्टेवारी आणि उपहासाच्या मोहिमेत, तुपी, ब्राझिलियन भाषेच्या प्रकरणात, त्यावर हल्ला केला जातो: "ते इतकेच थांबले नाहीत; विकृत उत्सुकतेने आणखी हवे होते. ते कोण होते, ते कशावर जगत होते, ते विवाहित होते, अविवाहित होते, हे चौकशी केली. एका साप्ताहिक चित्रात त्याचे व्यंगचित्र प्रकाशित झाले आणि मेजर रस्त्यावर ओळखला गेला. लहान मजेदार वर्तमानपत्रे, त्या आत्म्या आणि थट्टेवारीच्या साप्ताहिक पत्रिका, तेव्हा! ते बिचाऱ्या मेजरवर क्रूरपणे तुटून पडले. संपादकांच्या आनंदाला अधोरेखित करणाऱ्या विपुलतेने, त्यांना एक सोपा विषय सापडला होता, मजकूर त्यात पूर्णपणे भरलेला होता..."

११. अंधश्रद्धा - दोन विशेष प्रसंगी, त्यांचा उल्लेख केला जातो आणि उपहास केला जातो: इस्मेनियाला बरे करण्यासाठी अल्बर्नाझचे प्रयत्न, जे आत्मिकवादी, माध्यम आणि माजी गुलामांना जादूगाराकडे जात होते; आणि सिन्हाला चिका आणि तिच्या "गुणांचे" वर्णन.

१२. मुख्य विषय: एका स्वप्नाळू देशभक्ताचा वास्तवाशी संघर्ष

या दृष्टिकोनातून, कादंबरीचा विषय तीन मुख्य हालचालींमध्ये विभागलेला आहे, जो कार्यांच्या तीन भागांशी संबंधित आहे.

अ. पहिली अवस्था: कल्पनाशक्तीचे वर्चस्व.

मेजर क्वारेस्मा एका मित्रांशिवाय, एकाकी जीवन जगणाऱ्या व्यक्तीच्या रूपात सादर केला जातो, जो सतत वाचन, "अति-देशभक्तीपर" विचारांमध्ये आपली विलक्षण देशभक्ती वाढवतो. तो पुस्तकांवर पूर्ण विश्वास ठेवतो आणि आपल्या लहान जगात, "राष्ट्रीय" असलेल्या गोष्टींमध्ये जगतो.

हे लक्षात येते की स्वप्न आणि वास्तव यांच्यातील जास्तीत जास्त तफावत असलेल्या या टप्प्यात, जास्तीत जास्त हास्यास्पदता देखील आहे: गंभीर क्वारेस्मा तांगोलोमांगोचे प्रतिनिधित्व करतो, किंवा गोईटाका (goitacá) पुस्तकातील चांगल्या शिष्टाचारांचे पुनरुत्पादन करतो, फक्त 'ऍडम'च्या 'उच्च फॅशन'पर्यंत पोहोचत नाही; किंवा तुपी-गुआरानीला अधिकृत भाषा बनवण्यावर विश्वास ठेवतो...

इतक्या स्वप्न आणि वास्तवातील विसंगतीचा तर्कसंगत परिणाम म्हणजे वेडेपणा.

ब. दुसरी अवस्था: वास्तव आणि कल्पनाशक्ती यांच्यातील संतुलन.

हा क्वारेस्माचा कृषी टप्पा आहे. त्याच्या कृषी धोरणाची कल्पना आणि अंमलबजावणी पाहणे अजूनही हास्यास्पद आहे: राष्ट्रीय कृषी संघटनेच्या बुलेटिनवर आधारित तपशीलवार गणना; हायड्रोमीटर, प्लुव्हिओमीटर, ॲनिमोमीटर, बॅरोमीटर आणि इतर घरगुती निरुपयोगी उपकरणांचा संच, जे लवकरच वास्तवाने फसवले जातात; "जगातील सर्वात सुपीक जमीन" मध्ये अटूट विश्वास; फावडे चालवण्याचे रहस्य शिकण्याचा त्याचा दृढनिश्चय, ज्यात त्याने एकदा तरी "पृथ्वीला, फळांची आणि माणसांची आई..." ला चुंबन घ्यावे लागले होते.
आणि अशक्य घडते. क्वारेस्मा इतका प्रामाणिक, इतका शुद्ध आहे की त्याचा वरवर न मोडता येणारा विश्वासाचा किल्ला वास्तवाच्या हल्ल्याला बळी पडत नाही: निराशा एकामागून एक येते, आणि तो त्यांना एका दुःखद आश्चर्याने स्वीकारतो; मुंग्या, खराब हवामान, मध्यस्थ, कलेक्टर आणि उपलब्ध नसलेल्या राजकारण्यांचा छळ...
ही क्वारेस्माची दुसरी टक्कर आहे; "त्याच्या मनात प्रकाश पडला..." कोड आणि नियमांचे जाळे, अशा सरदारांच्या हातात, "शत्रूंना छळण्यासाठी, लोकांना दबण्यासाठी, त्यांचा पुढाकार आणि स्वातंत्र्य नष्ट करण्यासाठी, त्यांना कमकुवत आणि निराश करण्यासाठी छळाची साधने" बनले होते...
संकट समोर ठेवले होते. जुने दृष्टीकोन अजूनही टिकून आहे. तो पहिल्या क्वारेस्माची क्षुल्लकपणा, भोळेपणा ओळखतो, परंतु अजूनही जिवंत असलेला हाच क्वारेस्मा फ्लोरियानोमध्ये सुली (Sully), मातृभूमी सुधारण्यासाठी नवीन हेन्री IV शोधण्याचा प्रयत्न करतो...

क. तिसरी अवस्था: वास्तव जिंकते

आणि विनोद करुणरसाकडे झुकतो. खरं तर, हा तोच जुना क्वारेस्मा आहे जो पहिल्या संपर्कात, फ्लोरियानो आणि त्याच्या भोवती असलेल्या प्राण्यांचे वर्गमूळ अजूनही काढू शकत नाही, जो अजूनही पुस्तकांमधून प्रेरणा घेऊन एका तुकडीचे नेतृत्व करण्याचा विचार करतो; जो अजूनही तोफ लक्ष्यावर ठेवून चालवतो आणि गणना तपासण्यासाठी घरी धावतो... परंतु त्याचा साधेपणा, त्याचे प्रामाणिकपणा आणि शुद्धता जिंकते; ते त्याला गुन्हेगारी, अत्याचार, मूर्खपणाला सहमती देऊ देत नाहीत. ते - सत्याकडे जाणारा खरा मार्ग. आणि तेच आहेत, जे कादंबरीच्या शेवटच्या पृष्ठांना - एका महान कादंबरीच्या - या मानवतेच्या आणि दुःखाच्या पाण्याने भिजवतात, ज्यामुळे ते आता हसवत नाहीत, आणि कदाचित अश्रू आणतात...

आणि अंतिम संकट, आणि क्वारेस्माची मुक्ती: "त्याला हवी असलेली मातृभूमी एक मिथक होती; ती त्याच्या खोलीच्या शांततेत त्याने तयार केलेली एक भूत होती". "जी प्रत्यक्षात अस्तित्वात होती, ती लेफ्टनंट अँटोनिनोची, डॉ. कॅम्पोसची, इटामाराती माणसाची होती." 

होय, ही खरी देशभक्तीची कादंबरी आहे, जी नम्र पोलिकार्पो क्वारेस्माच्या जीवनातून, उत्कटतेतून आणि मृत्यूतून मुक्त झाली आहे, ज्याने त्याचे खरे आधारस्तंभ, जिथून विनम्रपणे सुरुवात करणे आवश्यक आहे, ते चिन्हांकित केले. कादंबरी संपत नाही, सर्वकाही झाल्यानंतर, निराशेमध्ये: "चला अधिक आशा करूया", आणि ओल्गाचा अंतिम, शांत विचार - लिमा बॅरेटोचा आहे.