1977年，在《星球大战》以史诗般的战斗彻底改变太空科幻电影的同一年，史蒂文·斯皮尔伯格向世界展示了一种截然不同且极其私密的视角来探讨外星接触，这就是《第三类接触》。这部科幻经典超越了传统类型，以其精神与科学并重的叙事方式，重新定义了人类在宇宙面前的角色，将外星“他者”从一种威胁转变为我们自身渴望与追求的镜像，巩固了斯皮尔伯格将非凡事物与深刻人性相结合的叙事天赋。
分析与剧情
由史蒂文·斯皮尔伯格编剧并执导的《第三类接触》（原名：Close Encounters of the Third Kind）是一部电影史诗，它邀请我们以一种迷恋和敬畏而非恐惧的目光仰望星空。这部电影在日常生活与宇宙奥秘之间架起了一座桥梁，重点关注未知事物对普通人生活的影响，而非宏大的星际战争。
完整剧情梗概
故事始于世界各地发生的一系列无法解释的事件。二战期间在百慕大三角失踪的第19飞行中队飞机，在墨西哥沙漠中被发现完好无损，但机组人员却不见踪影。与此同时，一艘名为“SS Cotopaxi”的货船在蒙古沙漠中被发现搁浅。这些现象引起了一支由法国研究员克劳德·拉孔布（弗朗索瓦·特吕弗饰）及其制图师兼翻译大卫·劳克林（鲍勃·巴拉班饰）领导的国际科学家团队的调查。
在印第安纳州的一个小镇上，电工罗伊·尼里（理查德·德莱福斯饰）的生活发生了翻天覆地的变化。在调查一次停电事故时，罗伊目睹了一次“第一类接触”，一个不明飞行物（UFO）悬浮在他的卡车上方。这次经历让他面部被晒伤，并产生了一种日益强烈的执念。他开始出现幻觉，并产生一种无法抗拒的冲动，用土豆泥、粘土甚至在自家后院雕刻出一座山，这让他的妻子罗尼（特里·加尔饰）和孩子们感到绝望。
在印第安纳州的曼西，小男孩巴里·盖勒（卡里·加菲饰）被自己自动移动的玩具惊醒，并被天空中奇怪的光芒吸引，最终被外星人绑架，这让他的母亲吉莉安·盖勒（梅琳达·狄龙饰）陷入了极度的恐惧。吉莉安也开始出现与罗伊相同的山峰幻觉，却不明白其含义。
罗伊和吉莉安的幻觉引导他们疯狂地寻找现实中的那座山，最终发现那是怀俄明州的魔鬼塔。与此同时，以拉孔布为首的政府试图封锁魔鬼塔地区，散布关于有毒气体泄漏的假新闻，以驱散民众并准备接触地点。罗伊和吉莉安以及其他有类似经历并怀有同样执念的人，成功突破了军事封锁。
在电影的高潮部分，他们到达了着陆点，目睹了巨大的外星母舰壮观的降落。通过一系列光影和音乐序列（标志性的五个音符），人类与外星人建立了和谐的交流，克服了语言和文化的障碍。一些被选中的人类受邀登上飞船。其中就包括罗伊·尼里，他决定抛弃尘世的生活和家人，踏上一段通往未知的旅程。
结局深度解析
《第三类接触》的结局无疑是科幻电影史上最具标志性和争议性的结局之一。普通人罗伊·尼里决定抛弃一切——他的工作、房子、妻子和孩子——去登上外星飞船。这个决定是他执念的顶点，也是一次深刻的心理觉醒，代表了对生命更高意义的追求，一种在“外部世界”找到答案的生存危机。
罗伊的离开可以被视为人类进化和摆脱旧有结构的一种强有力的隐喻，暗示真正的进步可能需要对未知进行一次信仰的飞跃。通过音乐和光影而非暴力建立的交流，反映了一种乐观且和平的外星接触观，科学与艺术成为了文明之间的桥梁。
然而，罗伊抛弃家人的决定是许多观众和评论家争论的焦点，他们质疑这种行为的道德性。史蒂文·斯皮尔伯格本人在后来的采访中承认，如果今天作为父亲再拍这部电影，他绝不会允许罗伊·尼里抛弃家人。而饰演罗伊的理查德·德莱福斯则恭敬地表达了不同意见，认为罗伊别无选择。这种矛盾反映了结局的深度，它绝非简单，而是提出了关于个人责任、对非凡事物的召唤以及发现代价的复杂问题。
演员阵容与精彩表演
- 理查德·德莱福斯 (Roy Neary)：他饰演的这个被超凡体验所改变的普通人，是电影的情感核心。德莱福斯精湛地传达了罗伊日益增长的执念、家庭疏离感以及那种引领他走向自我发现之旅的童真。尽管斯皮尔伯格曾邀请史蒂夫·麦奎因、达斯汀·霍夫曼、阿尔·帕西诺、杰克·尼科尔森、吉恩·哈克曼和詹姆斯·肯恩等知名演员，但他们在德莱福斯接受之前都拒绝了，而德莱福斯此前曾与导演合作过《大白鲨》。
- 弗朗索瓦·特吕弗 (Claude Lacombe)：这位法国新浪潮著名导演贡献了一场克制而富有魅力的表演，他饰演的科学家体现了科学那种既严谨又充满惊叹的特质。他的角色灵感来源于UFO研究专家雅克·瓦莱，将科学好奇心与对接触可能性的深厚信念结合在一起。特吕弗明确表示他将严格作为演员参与，无意担任副导演。
- 梅琳达·狄龙 (Jillian Guiler)：狄龙以令人动容的脆弱感和强度，诠释了一位寻找被绑架儿子的绝望母亲。她的表演为她赢得了奥斯卡最佳女配角提名。
- 特里·加尔 (Ronnie Neary)：作为罗伊的妻子罗尼，加尔饰演了一个无法理解或忍受丈夫执念的女性，最终导致了他们的离散。梅丽尔·斯特里普曾为该角色试镜，但特里·加尔在一次广告中展现出的多变情绪表现说服了导演。
- 卡里·加菲 (Barry Guiler)：小巴里代表了面对未知时的纯真与纯洁，他毫无畏惧地拥抱外星人。斯皮尔伯格认为童心是接触的基本要求，巴里正是这一点的化身。
幕后趣闻
- 项目起源：这部电影是斯皮尔伯格长期筹备的项目，始于1973年底，最初名为《仰望天空》（受《北极怪物》启发，带有水门事件后的阴谋论色彩）和《天国降临》，后来演变为涉及空军“蓝皮书计划”的内容。
- 剧本与合作：尽管斯皮尔伯格是剧本的主要署名者，但他得到了多位作家的贡献，包括保罗·施拉德，他因斯皮尔伯格的大幅修改而要求将自己的名字从演职员表中删除。
- 与乔治·卢卡斯的赌约：出于友谊，斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯在1977年各自的电影上映时，打赌各自电影利润的2.5%。卢卡斯怀疑《星球大战》会失败，赌斯皮尔伯格的电影会更成功。这个赌约最终让斯皮尔伯格赚了约4000万美元。
- 五个音符的音乐：由约翰·威廉姆斯创作的标志性五个音符音乐序列是制作中最早完成的部分，比拍摄早了一年。威廉姆斯想要七个音符，但斯皮尔伯格坚持要五个。一位数学家被咨询以计算12个音符音阶中可能的13.4万种组合；在最终旋律在晚餐时自发出现之前，有100个版本被否决。
- J·艾伦·海尼克的角色：创造了“接触”分类（第一类：目击，第二类：物理证据，第三类：与生物接触）的UFO专家J·艾伦·海尼克担任了科学顾问，并在电影结尾客串出镜。
- NASA的反对：NASA曾写了一封20页的信给斯皮尔伯格，要求他不要拍摄这部电影，称其“危险”。斯皮尔伯格将其视为动力，认为如果政府反对，那“一定有什么事情正在发生”。
- 创新的视觉特效与挑战：这是最早尝试使用计算机生成图像（CGI）来制作外星人和飞船的电影之一。一个UFO飞越体育场的场景耗时三周制作，在当时显得不切实际，因此大多数特效都是手工完成的。曾参与《2001太空漫游》的道格拉斯·特兰布尔负责视觉特效，卡洛·兰巴尔迪设计了外星人。
- 罗伊·尼里的家：剧组以3.5万美元买下了位于阿拉巴马州莫比尔的尼里家，以便进行改造，并在首映后以5万美元卖出。
- 外星人与儿童：电影中的小外星人由当地8到12岁的女孩扮演，因为斯皮尔伯格觉得她们的动作更优雅。
- 即兴对话：在尼里家晚餐场景中，其中一个孩子即兴说出了“我的土豆里有只苍蝇”，这差点让演员笑场，但最终被保留在剪辑版中。
争议与对剧情的冲突解读
围绕《第三类接触》最大的“争议”在于罗伊·尼里抛弃家人登上外星飞船的最终决定。正如所提到的，这一选择引发了关于个人责任和对未知事物迷恋的激烈辩论。有些人认为罗伊自私且不负责任，抛弃了破碎的家庭。另一些人则将其解读为一个找到了真正人生目标并有勇气去追求的男人，代表了超越世俗义务的对意义的普遍追求。斯皮尔伯格多年后反思这部电影时表示，今天作为父亲，他不会让罗伊抛弃孩子，这为结局的解读增添了一层复杂性。
另一个讨论点是电影的不同版本。主要有三个剪辑版本：原始版本（1977年，134分钟）、特别版（1980年，132分钟）和导演剪辑版（1998年，137分钟）。特别版是在哥伦比亚影业面临财务困难、希望通过展示母舰内部来开展新营销活动的压力下制作的。斯皮尔伯格虽然增加了七分钟的新场景（如沙漠中的船和飞船内部场景），但也从原始版本中删减了十分钟，导致电影变短。他后来声明，他本不该展示飞船内部。被斯皮尔伯格视为“最终版本”的导演剪辑版，重新整合了前两个版本中几乎所有的场景，并去掉了母舰内部的画面。
反响与电影遗产
《第三类接触》取得了巨大的票房成功，全球票房收入约为3.05亿美元，成为1977年票房第三高的电影。它受到了评论界的广泛赞誉，被认为是斯皮尔伯格最好的电影之一，也是科幻电影的一个里程碑。
该片获得了九项奥斯卡提名，并赢得了两项：最佳摄影（维尔莫什·日格蒙德）和音效剪辑特别成就奖。它还获得了金球奖和英国电影学院奖（BAFTA）提名，并赢得了最佳艺术指导奖。其文化影响深远，普及了UFO和外星接触的主题，影响了后世几代电影人和艺术家。
通过这部电影，斯皮尔伯格巩固了他作为一位能够在大规模叙事中注入惊奇感和人性的导演的声誉，为后来的经典之作如《E.T. 外星人》（1982）铺平了道路，后者在许多方面被认为是其精神续作。《第三类接触》的方法颠覆了外星人作为威胁的逻辑，提出了通过和平交流实现宇宙和解的愿景，反映了70年代部分时期的乐观精神。约翰·威廉姆斯标志性的配乐、道格拉斯·特兰布尔和卡洛·兰巴尔迪创新的视觉特效，以及“斯皮尔伯格脸”（使用特写镜头强调人类面对宇宙时的脆弱感）——这些都成为了他电影语言和这部经典作品持久遗产的内在要素。
研究来源
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